中國很多文藝青年理解繪畫是從陳丹青開始的。陳丹青不是苦苦埋頭於繪畫探索的那類畫家，他善於利用現代傳媒，拍攝一系列視頻來宣傳他的理念，也熱衷於和青年人打交道，向非文藝圈的人傳播文藝觀點，所以，陳丹青的粉絲也不少。
客觀得說，陳丹青對喚起大眾對藝術的關注還是起到一定作用的。但陳丹青的看法是否正確呢？這是需要認真分析的。
陳丹青，上海人，1966年小學畢業，1970年至1978年，陳丹青輾轉贛南與蘇北農村插隊，並自學繪畫，他在插隊期間創作了《淚水灑滿豐收田》等作品入選“全國美展”，1978年已經是著名知青畫家，文革後恢復高考，他以同等學力報考中央美院的研究生並被錄取，後留校任教。1982年陳丹青辭職並移居美國，2000年，陳丹青回國任教於清華美院。2004年因不滿教育體制辭職。向公眾藝術家的形象轉型。
陳丹青早期還是畫過一些小清新的作品的。
雖然他的情感不夠深沉，筆觸比較稚嫩，理解力也不強，但是，作品在那個時代還屬於清新可喜的。
近十幾年，陳丹青繪畫中積極向上的成分，有深度的東西越來越少，感覺陳丹青整個人離藝術大家的境界越來越遠。其實，這也並不奇怪，畢竟陳丹青沒有沒有受過完整嚴格的美術訓練，他對藝術的認識是比較淺薄的，陳丹青本身思想深度也不足以支撐他對當今時代進行正確的解讀，他的藝術已經走到一個死衚衕。“不知道畫什麼”是陳丹青自己描述的繪畫狀態，“只剩下繪畫崇拜”就是陳丹青對繪畫的真實看法。陳丹青無法觸及繪畫的深層意義，他的思想缺乏深邃性，他沒有成為藝術大家的潛質。繪畫作品本身是會說話的，翻看陳丹青的作品不難發現陳丹青從一個純真的文藝青年變成了失去對藝術真知卓見的迷惘人士。
2019年央美博導王華祥評價陳丹青說：“他所崇拜的西方，他所懷念的民國都不可能出產他這樣的人，他混飯的庫爾貝們，後印象派們，杜尚們，裡希特們，基弗爾們，弗洛伊德們，蔡國強們的世界，其實是他不真明白的世界，陳丹青在這個世界裡，最多隻算藝術票友。”這個評價是非常中肯的。
繪畫是很直觀的，你的繪畫有沒有思想含量，藝術深度，精神水準，觀眾其實是心有靈犀的。在繪畫這個領域，國內依舊有曹輝，王華祥等很多苦苦探索的人。繪畫領域依舊有不斷髮展的空間。在當前的輿論壞境下，很多愛好藝術的青年還是不要被陳丹青的某些無知言論帶跑偏，藝術領域還是值得不斷求索的。而且有願望志向遠大的青年是有希望在這個領域取得突破的。
陳丹青曾經說過“藝術史就是一聲不響大規模淘汰的好句子”，對陳丹青自己來說，如果不能從更深層次加深對藝術的認識，其實，他自己也離被淘汰不遠了……
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