在人類的歷史長河中，經典書籍浩如煙海，即使是再博學的人，也不可能讀遍所有的書，甚至對於有些書名都聞所未聞。
可是要提起《老人與海》，許多人都會大聲說“我讀過！”即使是沒有讀過的人，也會說上一句：“我聽說過這本書！不就是講一個老漁夫在海上釣魚的故事嗎？”
對，就是一個老漁夫在海上釣魚的故事。但，又不僅僅是一個老漁夫釣魚的故事！
說實話，這本書故事相當簡單易懂，即使是對於小學生來說，也不會有大的閱讀障礙，而擁有這麼簡單故事的一本書，在出版後卻好評如潮，到底是因為它有什麼魔力呢？
實際上，這本書的魔力所在，不僅僅是在短短的6萬字裡，描繪出了一個硬漢的形象，海明威還透過老漁夫釣魚的過程，揭示瞭如何寫作的秘密。原因如下。
1、如何把通訊改寫成小說？
大家都知道，書中的主人公的原型確有其人，是古巴的一位老漁夫，書中的故事也確有其事，古巴老漁夫確實釣過一條超大的大馬林魚。之所以說這些都來源於真事，是因為海明威在1936年曾將在報刊上發表過一個通訊，就是報道了這件事。
大家都知道，通訊是新聞的一種形式。而通訊要求的是真實性，小說則是一種可以虛構的文學類別。所以，在沒有脫離生活真實的基礎上，海明威沒有“模擬和照錄”桑迪亞哥的所有真實事件，而是在概括生活真實地基礎上，進行了局部的虛構，以來反映一位作家想要表達的主題。
例如，在真實事件中，並沒有馬諾林這個孩子，但是從海明威虛構出來的這個孩子馬諾林身上，可以反映出老漁夫年輕時的狀態，也可以通過馬諾林在作品中的加入，來交代老漁夫在打漁之前的準備工作、生活狀態、精神寄託等內容。
所以說，馬諾林在某種意義上來說，和老漁夫經常夢到的非洲獅子一樣，都具有一定的象徵意義，從側面加強了桑迪亞哥這個硬漢形象的刻畫。
所以說，虛構是把真實事件改寫成小說的必要手段之一，但是，要千萬記住，即使虛構，也不能脫離文學概念上的真實性原則，因為，沒有了生活真實，藝術真實也就如同空中樓閣，不復存在了。
2、漁夫的身上融合了作家的影子。
老漁夫是海上釣魚的行家裡手。而海明威是作家裡的佼佼者。兩人在自己的行業內都是技藝高手，而在生活中，兩人也都是硬漢的性格。
老人的硬漢性格在書中描寫得很清楚，可以讓人一目瞭然。例如，他和大馬林魚的搏鬥持續了兩天兩夜，這是一場慘烈的持久戰，對老人的智慧、耐力、勇敢都是史無前例的挑戰，但老人最後終於殺死了大馬林魚。實際上，老人戰勝了大馬林魚還在其次，老人戰勝了自己才是作者所真正謳歌的精神。
海明威的一生遭遇許多人都耳熟能詳。他在1918年參加了第一次世界大戰，在戰場了，海明威身中兩百多片碎彈片，左膝蓋被子彈打碎，被迫通過手術置換了一個白金膝蓋。後來雖然又歷經10幾次手術，但最後也沒有把彈片完全取出。他受傷的那一年，才剛剛18歲。
儘管如此，但他依然樂觀地面對生活，先後寫出了《過河入林》《太陽照常升起》《永別了，武器》等享譽世界的長篇小說。雖然最後，海明威飲彈自殺，但是沒有人認為他是生活的懦夫，他之所以選擇自殺，是因為他傷痛難耐，他只是想體面地、有尊嚴地離開這個世界而已。
所以在《老人與海》裡，在他刻畫的勇敢的老漁夫身上，也把一位作家的精神注入到了老漁夫的身上。正如小說開頭寫到的：“他是個獨自在灣流中一條平底小帆船上釣魚的老人。”隱含的意思則是“寫作，在最成功的時候，是一種孤寂的生涯。而“漁夫說的打漁“正是我生來該乾的行當”，寓意則是作家的使命正是寫作，不能想別的。
3、老漁夫的完美的打漁技術，隱喻著海明威寫作的技巧。
在寫作這本書時，海明威利用老漁夫打漁整個過程的描寫，完整地闡述了海明威對於作家和寫作的看法。海明威把漁夫比喻成作家，把捕魚技術比喻成寫作藝術，而把大馬林魚比喻成了偉大的作品。
對於釣魚技術的描寫則印證了寫作技巧的重要性。這一點在開篇寫老漁夫出海前做的仔細工作、還有老漁夫把四根釣索保持在正確的深度和位置上，比別人更精確，這些都暗示著作家要鍛造寫作技術，否則就不會有大的成就。
而大馬林魚則代表著作家的作品，無論是剛剛捕捉到大馬林魚還完好的時候，還是被鯊魚群吃掉，最後只剩下魚頭魚尾和一根大大的魚翅的時候，則是隱喻著：作品已經成型，是好是壞已經不容修改，只能等待歲月的洗禮來證明。
綜上所述，通過故事，《老人與海》的確是一本隱喻著寫作技巧的書。現在有越來越多的人，開始投身自媒體創作，但是卻苦於沒有寫作經驗，也不知道寫作技巧如何運用，那麼，如果精讀海明威的這本《老人與海》，相信對於初學寫作的人來說，寫作水平一定會有所提高；而對於一個有了些寫作經驗的人來說，寫作水平則會更加精進。
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