KK的光影世界
个人觉得完全不值得，我给这电影的评分应该会比现在的分会低一些，大概及格水平。
这电影我是冲着这个类型片+胡歌+万茜去看的，不然我一般看电影都会等口碑确定一下才去。后面内容会涉及到小量剧透，也是个人观点。
首先说看完这个电影，记忆点大概就是一句洗脑的 拐子，包你满意。几个比较直接的血腥暴力镜头。
人物造型上，胡歌那种看似瘦弱的身材+胡子演这种混混人物是很帅的，看起来就舒服。廖凡个人也比较喜欢，警察这个角色他也是很适合，造型很不错。个人不太喜欢的是两个女演员的形象，桂纶镁身板太柴，由于化妆和拍摄的问题个人觉得是不好看，但是算是比较符合人物，这点上个人不喜欢，万茜出场镜头较少，造型也是很贴合人物，但是就是不好看，这种不好看会拉低我的印象分，但是比较贴合人物。
选景和道具上，充分体现了下层劳动人民的生活艰苦和环境的恶劣，和看惯了高楼大厦，满是精英阶层，高级公寓的的电影算有比较大的冲突，很贴合剧本和实际。
故事上犯罪，警察抓小偷，很完整，逻辑也自洽，没啥硬伤，我也觉得可能是真实故事改编，因为看起来够真实。
以上的元素凑够了让影片及格，故事完整，表演到位，服化道贴切真实。后面说说个人为啥不喜欢或者说算是失望的理由。
关于导演，个人知道他的白日焰火很出名但是没看过，知道南方车站的聚会入围了国际电影节，知道前段时间有操作昆丁对该片的看法礼貌性“牛逼”，所以看之前冲着以上因素算是对电影抱了一定的期望去看的。但是看完电影之后，有以下几点感受非常差。
第一，整部影片人物台词很少，场面和镜头的刻画个人觉得偏文艺片，很慢，很多镜头的构图应该算是经过考究，不乏一些比较好的镜头，但是这种慢节奏电影首先就把一个犯罪片该有的旋律没有表现出来，整部影片除了几个直接的暴力镜头很平，没啥大的起伏，没有刺激点，一个犯了案的人不急，想赚钱和杀人犯交接的人也不急，反正大家都很沉得住气，我都替他们着急了，看完感觉不够爽。
第二，人物上各个人物没啥性格的转变，基本出来就把人设定住了，有嗜血的混混，底层想赚钱的女的，警察，为了利益什么都能干的社会闲散人员，人物和剧情的较平，加上影片的各种“精细的慢慢构图”，演员在演技上没啥爆发，人物很脸谱，就开场到最后基本一个表情就能盖住，戏份变化最大的感觉下来反而是配角的万茜。很多人都在吹胡歌吃面那个镜头，我个人觉得也就还行，同样的镜头很多演技及格的男演员都能演的出这种效果，那个镜头背后的剧情刻画，比如餐馆瞬间安静，也是犯罪悬疑电影或电视剧很常见的讲故事的方法，并不出彩。
第三，整个故事算是很真实，真实到你都能觉得他没经过加工，但是个人觉得电影艺术上，讲故事是能适当加工来增加故事的色彩，个人比较喜欢有起伏的故事。这点就个人喜好吧，有些人或导演就喜欢看最真实的故事也算不错。
个人总结就是很难把这个电影归类，说是犯罪电影他没有犯罪电影的紧张和刺激，说是黑色电影他里面刻画的东西都很正常（至少对于我这种生长在普通家庭的），里面的人物的举动都完全合乎情理，没觉得有太黑色电影的内容，或者说可能是过审限制了故事能表达的内容，不够黑色。说他是文艺片的确很多很考究很有心思的细节和构图，加上话不多的人物，很慢的剧情，但是故事却又是犯罪电影的故事，也算不上文艺片。最后一句话总结，太淡了，看的不爽，没有特别精彩的地方
简单来说i
假如我是一个间谍，我透过门缝看到了一场聚会。现在我要把在这道门缝里的聚会上报给我的顶头上司。如果我只看到了聚会的轮廓，那么我就无法详实的叙述它。
《南方车站的聚会》有一些问题，看起来就像是聚会的大门还没有完全的向导演敞开。
第一是视听语言。在多人场景的中镜头和人物走位的配合上，导演的调度能力似乎被“运动”两个字限定了。第一例是拍摄两个帮派的酒店楼下分配任务，镜头的逻辑是胡歌——群像，群像，胡歌，群像。不管是群像的回答，还是胡歌的反应，都是按照一套“标准”的拍法在运动，缺少创意和节奏。
第二例是黄毛缴枪后，布置人物的黑衣大哥进入房间与胡歌进行谈判。镜头先跟着大哥停顿，又随着大哥坐下，之后推进到胡歌的脸上。这种剪辑和调度方式并不是不好，而是它对于导演本身想要塑造的压迫感。而没有一个合适的运动方式，还会导致黑衣大哥和镜头的配合显得刻意。
再举一例，桂纶镁进入棉花厂房寻找胡歌的老婆时，镜头给到了工人的耳塞特写，又用前后景两次强调了华哥和桂纶镁的关系，最后停在桂纶镁的背影上。镜头给出除了主线信息的意图是没有问题的，可是给支线信息的方式太重，主线剧情本身又偏轻，仅仅只有一个画板，就导致了这一段戏显得头重脚轻，无所适从。
而在关键镜头上，导演似乎太用力了。例如飞头的那一段戏上，导演给了两个狭窄过道的关系镜头。这快要把“阴谋意外就要发生”变成字幕贴在了观众的脸上。这样的剪辑方式就凸显了镜头运用上的尴尬境地——如果不多剪一个镜头，显得啰嗦；如果少剪一个镜头，显得莫名其妙。
再比如片尾的胡歌被打算进入302宾馆，告知信息的方式是通过楼下民警看向天花板的震动。一是突发性被削减了，二是天花板震动的方式本身带有幽默气息，与整段戏的气质分隔开来。
当然，导演最拿手的重头戏还是由静到动的形式。《白日焰火》中廖凡在发廊受到将死未死的小偷袭击前，镜头固定在门口，安静了几十秒。在《南方》中，镜头随着桂纶镁的舞步，移动到华哥的站位，后景是像极了枪声的爆米花。这两段戏的处理思路相同，效果也不错，只能暗暗地责怪一句导演没什么进步，还是老一套。
iii豆哥说电影
首先，这部影片刚上映我就去看了，个人感觉还是不错的，也推荐了朋友去看，但。。。有一些朋友看完后说看不懂，感觉不好看→_→
然后，我发现这部电影是属于黑色电影，是一部文艺片，需要人细细品味才能发现它的魅力，所以，这也就导致了我那朋友埋怨我了。。。
江夏季
首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
电影《南方车站的聚会》是一部表面看起来散乱，仔细看则是非常有内涵的一部影片。
散乱，是《南方车站的聚会》美学空间最重要的支撑结构。
电影里没有一个镜头是无目的的。电影里的世界，是创作者按照一定逻辑进行提纯、压制，进而塑封起来的样品。
所有的脉络，看似松散，其实都有明确的指向性。
《南方车站的聚会》是往回走，重新走进了古典叙事的建筑空间里。
对于这个古典空间的构造，创作者也是回到了手艺人的原初状态，调动光影、声效等基本视听手段进行搭建。
影片一开始就是南方特有的大雨，哗啦啦地敲打在主人公周泽农头顶的立交桥上。他盯着手腕上的手表，不远处，是火车进站、离站的声音。
一场发生在南方车站争分夺秒的聚会，开始了。
随着主人公对一个神秘女人的讲述，故事如一辆逐渐失控的摩托车，豕突狼奔地撞进了雨夜的更深处。
在影片里，出现的是复杂但又清晰的环境音。
街边如蜂巢般一团的嘈杂，时而被一辆尖叫着驶过的摩托车声撕裂。广场舞的音乐声，被劣质的音响压榨过后，四面八方的铺陈开来。
刘爱爱去找主人公的媳妇杨淑俊的时候，是风扇的转动声，机器的轰鸣声，盖过了她的询问声，不得不用纸笔交谈。
在追捕周泽农的筒子楼里，在电视机传出的剧情的演绎声里，夹杂着枪管划过铁栅栏时的铁器碰撞声。
枪声，奔跑声，叫骂声，人体倒地的闷响和电扇在屋顶兀自转动时的风声，混合成一片。
这是回荡在生活深处的钝响，沉闷但持续，永无休止。
在影片中，随着周泽农的亡命奔逃，墙上晃动的影子由大而小，随后，追击者的影子也出现了，也晃动在之前周泽农的影子处。
周泽农在小旅馆里，追问率先动手的同伙时，窗外的霓虹灯，照在单薄的床上，是艳俗而暧昧的粉色。
在野鹅塘湖边，周泽农和刘爱爱在小船里交换过欲望后，站在一片漆黑的湖边，随即，湖尽头车灯升起、晃动，危险随身而至。
《南方车站的聚会》空间，不是人类文明重新建筑过的社会，也不是电影通常蒸馏过后的生活，而是一直下沉，到了生活的底部。
所以，在急管繁弦的追与逃之间，导演的镜头总是看似闲笔似的，停留在看似毫
不相干人的生活状态里。
如陪泳女之间腥膻的对话，如筒子楼里居民辛辣的生活。
刘爱爱带着杨淑俊去见周泽农，知道前面危机重重，但还是跟着跳了一会儿广场舞。生活不像电影，电影留有抒情的时间，但生活一直碾压着向前。
所谓活着，就是随时随地喘口气。
在周泽农逃命间隙，用来擦去脸上血污的窗帘后面，躺有一个气息微弱的老人，
两个行之将死的人，上下对望，令人毛骨悚然。
这已经不是电影所需要放置叙事的美学空间，而是将叙事精准投掷在波澜壮阔的
生活里，激起的浪花，化为了故事。
在美学上，就如收音机里说，最近气候极端，高温高湿。但在生活的维度里，这只是常态，是枝繁叶茂的人类社会的原始丛林，蛮荒、生猛、欲望丛生而又杀机四伏。
《南方车站的聚会》的厉害之处，就在于精确表达了这种散乱，而这种散乱构成了蓬勃的戏剧张力。
除了对物理空间边界的构建，《南方车站的聚会》也还原了一个以人与人关系为经纬的人文空间。
这个人文空间的底色，就是动物世界。
人物奔跑在环境里，撞击出火花和伤口，结痂为故事。
每个人都如野兽一般，在人类社会的丛林里悄然出现和隐没，等待时机去猎捕。
他们都有自己的生存保护色，如陪泳女把烟用塑料袋包起来，藏在衣服里。这是她们供人玩弄的身体，和自己唯一的秘密。
如周泽农那帮小弟，在枪里装的是钢珠或者是仿五四子弹，骑的是装有软霓虹管的摩托车。这是他们可以磨制的最锋利的石器，这是他们可以驾驭的最威风的战马。
他们也都张开最敏锐的嗅觉器官，备好了最快捷凶狠的俯冲，准备随时去猎杀目标。
这一次，这个目标是周泽农，一个摩托车的盗窃者。现在他因为杀警被通缉，悬赏三十万。
这个一直为了实现自身价值而奋斗的男人，直到这一刻才发现，死亡，才是他一生可以实现的最大的价值。
伏击他的圈子越来越小，头上如华华一般盘旋的秃鹫越来越密集，他们都做好了俯冲夺食的姿势。
地上如猫耳一样虎视眈眈的猎豹，也在周围焦躁地逡巡。就连如羔羊般柔弱的刘爱爱，也等待机会，叼一口就走。
《南方车站的聚会》是一个关于垂死挣扎之人的故事，作为一个曾经的窥视者，现在他成了被窥视的猎物，周泽农知道命运不可避免，但他决定与其成为别人的猎物，不如自己成为自己的猎物。
这个五年没回过家的男人，决定要妻子去告密，揭发自己，从而获得那三十万的奖金。
就像野兽的自噬，不动声色，万箭穿心。
《南方车站的聚会》的厉害还在于，拍出了那种深刻的两种相反的力量，因为对立而共生的关系。影片回到了动物性，善恶都成为一种本能反应。
警匪两波人开会，都是分地段，布置任务。只是一个是为了劫，一个是为了守。
都骑着摩托车，呼啸在尘土飞扬的小路上，除了“ 自己人别摘头盔”，还有一个区别就是，警察会说，“别打到老百姓。”
动物园一段，人类的眼睛和动物眼睛重叠，他们的眼珠里，除了对方，还有就是一个共同的丛林。
恶，是所有困兽身体的必然反应，在弱肉强食的丛林，只有更凶狠，才能活下去。
善也不再是吃饱喝足后的自我修饰，而是对抗寒冷时互相抚慰的舔舐，是不得不以彼此为食时由衷的哀鸣。
就像刘爱爱随手递给杨淑俊一件衣服。如小弟说，“我得替农哥把这件事办了”。
《南方车站的聚会》里， 密不透风的恶和如星辰一样闪烁的善，不是一种词汇使用上的隐喻，而是一种生活原生态的素描。
在这里，本能不是被精致修饰过的副词，而是烟熏火燎的动词。
所以，《南方车站的聚会》没有为猎取了奇观而自喜，为圈养了悲悯而得意。
它不做强符号的复杂罗列，不做故作姿态的情感推演，而是内在逻辑如齿轮咬合般的生命密码，在本能的催促下，跌跌撞撞地困兽犹斗。
在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。
我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
柴米在农村
影片概述
周泽农是武汉最大的盗车团伙里的一员，凭借过人的胆识和武力，以及多年的经验在团伙里占有一席之位并有着不少追随者，成为了团伙里最大的帮派之一。然而有利益的地方就有纷争，另一个帮派以“猫眼”为首，一直垂涎着周泽农多年来掌管的一条街道，而该街道带来的利益让敌对帮派为之疯狂。
此时的周泽农刚坐完牢出来，敌对帮派以周泽农技术不行为由，向团伙的老大"马哥"申请接管这条街道，马哥起初以周泽农经验更丰富婉转地拒绝了，但敌对帮派不依不饶。最后马哥主张两个帮派进行一个偷车比赛，在规定时间内哪个帮派偷的车越多，哪个帮派就能获得该街道的管辖权。
敌对帮派还在不争不饶，此时周泽农的手下“黄毛”（忘记叫什么名字了）年轻气盛，突然掏出枪在敌对帮派里正在叫嚣的小混混的腿上打了一枪。两个帮派原本的暗自较量，此时被这一声枪声逼得摆出了台面。双方随即陷入了流血的乱斗中。围观的人里有男有女，还在说说笑笑地看着他们打架，好像看的不是人，而是动物在耍闹。
从头到尾周泽农都是一副看戏的样子站在聚会大厅的角落，好像这些纷争跟他都没关系。眼看打斗进入了白热化阶段，周泽农这时才慢悠悠地离开一直靠着的墙，拿起一把车锁头进入了打斗的人群中，轻轻松松地就打倒了几个敌对帮派的人......
事后马哥跟周泽农说这个事情要有个交代，而周泽农说自己会处理不听话的手下。没想到在询问手下的时候才发现不知道什么时候他们身上都买到了枪。可能周泽农也没想到，在他进监狱的期间，这武汉市里的情形开始风云涌动。周泽农此时默默地把从手下那没收的一把枪揣进了裤兜，此时他的内心可能是：既然我手下能买到枪，说明对方也极有可能持有枪。而这次的偷车比赛，可能不一定那么简单。
偷车比赛开始了，双方都在激烈的拉锯中，一辆辆电瓶车被拉到了指定的地点。明晃晃的车灯代表着一个又一个犯罪的事实，赤裸裸地告诉大家犯罪就是这么简单粗暴。而周泽农从一开始就是一副心事重重的样子，果不其然，他的顾虑是对的。敌方帮派成员故意引诱黄毛进行飙车比赛，并在路上放了障碍，导致黄毛在过隧道的时候被安全杆切断了脖子。紧接着对方向尾随的周泽农开了枪，此时的周泽农在失去手下，和枪伤的巨痛中变得意识不清醒，慌张的他在逃离时误把正在巡逻的警察当做了敌人，盲目地开枪导致了一名警察的死亡。而正是这一枪，让周泽农背上了30万的悬赏，和无数人的心怀鬼胎。
周泽农知道自己没有退路，也深知自己插翼难飞。与其直接被捕，周泽农希望由妻子杨淑俊去举报他，好领30万的悬赏。周泽农让自己妻子的弟弟，去找妻子。然而此时的大舅子正被警察监视着所以只好去求助另一个朋友华华的帮忙，希望华华能够让杨淑俊去见周泽农。华华不便出面，让自己手下的陪游女刘爱爱去劝杨淑俊见周泽农，大家相约在广场见面。
刘爱爱和杨淑俊前后脚来到了广场，两人分散开来掩人耳目，刘爱爱融入了广场舞的大队中，杨淑俊则是在小摊贩前装作是顾客。可笑的是当枪声响起之后，观众才发现广场上的人其实都是警察假扮的，陪着刘爱爱跳舞的是警察，买东西的店主也是警察布置的。一开始穿着荧光鞋跳舞的广场舞者，突然变成了黑夜中一个个敏捷的身影，把刘爱爱和杨舒俊一开始的小聪明照的如此的愚蠢：原来自己的一举一动，早就暴露在警察的关注下。
观影体验总的来说还是非常棒，无论从拍摄手法，镜头布置还是对话，都处于比较高的水准。招待所，广场舞，盗车，陪游女这些画面和题材都非常接地气，但不会让人觉得怪异。很难得能看到这样类型的中国电影，再次为中国制造感到骄傲。非常推荐大家去品的一部电影，希望能和看过的朋友一起讨论，补齐我们记忆中的碎片，关于南方的那些故事。
好酸的西瓜
你好，很高兴可以回答你的问题，希望我的经验可以帮助到你。
关于电影《南方车站的聚会》是我期待已久的电影。南方车站的聚会同样给我带来很多值得琢磨而又会问无穷的东西。看完全片，完全没有低估我的预期，无论是视觉，听觉，还有心理上都给我鲜有的冲击和刺激。全员武汉话，两千多本地演员，潮湿阴暗的环境更是描绘了无线的真实感，背景声音也是掐到好处将整个故事情节推到了极点。同时导演也对情绪的把控极致收敛，而在节奏上更是干脆利落，那个剧情的把控，更是国内顶尖。电影的台词不多，关键是巧妙的点名关系和推动故事情节，更多的是利用镜头和节奏来呈现，特别是人物的情感，这要求演员既要演技，也要导演的干脆利落，能准确的表达出来情感，而且还容易让观众们理解，所以我们看起来才会回味无穷。情节环环相扣，观影效果极好。电影我看了两遍，第一遍我看完，因为信息量太大，导致我看完很茫然，但是我影响观影体验，后劲十足，看似很清楚人物的关系和立场变的十分模糊，但是也产生里很多疑惑，所以我在看第二遍的时候发现很多细节，整个电影情节开始变的清晰起来。
精妙之处，镜头把控
导演的镜头艺术已经被各大影评的人夸出来花了，诗意，艺术，效果，画面等等，我太喜欢这种抽象和隐晦的画面表达，能给你无线的想象空间而不是你纠结表达什么。导演在情感，氛围上用的镜头利用很多隐晦镜头，这就是导演利用镜头的高明，你会跟着画面一起想象和思考，而不是被动去接受导演给你穿搭的故事。还有比如物体的特写镜头，有一种无声的力量，他们背后反应的人物状态，让故事更加可信，周泽农熟练的拆强，足够说明他不仅仅是一个偷车贼那么简单，周在收完手之后有人过来敲门，他知道是团队老大，盖起来被子，在裤兜里的手枪都主够说明他对所有人的警觉和对未知事情的担忧。故事中，多吃出现打火机，更是周和爱爱之间有一以贯之的线索，初见的时候爱爱以借火为由，船后爱爱也借打火机，故事以一个打火机为开始，而又以打火机为结局。导演在处理死亡的时候，都赋予美感，死亡如同一朵烈焰的玫瑰，在幽暗中绽放。
精妙之处，情感方式
我想这部电影究竟要表达什么感情，它的类型就可以表达电影的情感，也注定深沉而阴暗的感情，这种感情不赤列，不焦灼，不悠长，但是却能让你在一个时刻触动你的心。猫兄弟先是挣权，意在除之而后快，而在周逃跑的意外发生之后，在悬赏金的利益驱动之下，团队大哥也开始了表态，这也驱使猫兄弟自己危险而占有上风，所以虽然两方都是来抓人的，但是生命永远比金钱重要，所以他们不是心狠手辣，而是面对生死，光脚的不怕有鞋的。不论这是这部电影都适合我们细细的去品。
难得一见的国产良心电影。
希望我的经验可以帮助到你。
糖糖电影铺子
娱乐是个圈，我是娱圈张小娱。
《南方车站的聚会》被称为是胡歌的转型之作，是一部纯粹的文艺片，导演是刁亦男，刁亦男的特色就是擅长于艺术片，他的片子几乎都是雅俗共赏。刁亦男这部《南方车站的聚会》入围第72届戛纳国际电影节主竞赛单元。
《南方车站的聚会》里面的周泽农是一个偷车团伙的头目，因为意外杀了一个警察而开始了漫长的逃亡之路。当他看到警察对自己的悬赏金额有30万时，他想要让自己的妻子举报自己，从而获得这笔悬赏金。这样，就算他入狱，也能给家人留下一笔维持生活的资金。有了这种想法之后，周泽农一直想办法接近妻子，想告诉她这种想法，可惜警察的重重追捕让他无计可施。最后，在陪泳女刘爱爱的帮助下，周泽农的妻子终于获得了这笔奖金。
2.演员角色的突破
在《南方车站的聚会》中，胡歌第一次出演男主角，也是胡歌第一次饰演非阳光的角色。周立农是个杀人犯，他的心理上肯定会有多层次的变化，由刚开始偷车老大的张狂，到后期逃亡过程中的情感改变，都是循序渐进的。剧中全篇对白都是用武汉话，为此一众主演拼命学习武汉话，就连语音之间的转腔中的气息改变也要注意到，这对胡歌是个很大的挑战，不过整部电影看下来，胡歌对角色的把握还是很不错的。
桂纶镁在电影中饰演的是一个陪泳女刘爱爱。爱爱是周泽农在逃亡过程中接触最多的一个人，在帮助周泽农的过程中，刘爱爱也曾经非常迷茫。面对30万的诱惑，刘爱爱一直纠结在拿钱走人和帮助周泽农之间徘徊，也是有大量的心理戏。为了演好陪泳女这个角色，桂纶镁提前到达武汉野鸭湖，几乎有空就去湖边走走，接触一下现实中的环境，揣摩人物的心理，这才有了荧幕上的刘爱爱。
3.配角的精彩
廖凡在《白日焰火》中的表现着实不俗，在《南方车站的聚会》虽然不是主角，但是饰演的警察也是非常有魄力、观察力的，在整部影片中，廖凡的每一次出场其实都暗示着影片的转折，是非常优秀的团队领导者。
万茜算是娱乐圈中低调的实力派，在影片中饰演周泽农的妻子杨淑俊。这也是一个比较复杂的角色。因为跟周泽农的聚少离多，当知道周泽农的消息时，第一时间打扮了一下去见周泽农，但是暗地里却把周泽农的消息告诉了警方。她对周泽农是有感情的，但是在30万的诱惑下，也开始摇摆。
《南方车站的聚会》整体来说是一部合格的文艺片。但是因为全篇使用武汉话，虽然有代入感，但是方言毕竟有一些局限性，不是本地人无法完全代入。整部影片讲述的是周泽农的逃亡故事，但是在他逃亡过程中遇到的人和事，其实探讨的是案件背后的人性、爱、奉献、背叛等哲理性内容，文艺片
需要一次又一次的观看才能体会，每次观看都有不一样的感触才算是真正的好片子。娱圈张小娱
在刁亦男导演之前，国产影片中几乎没有黑色犯罪题材的电影。刁亦男的电影有意剥离了明显的时代特征，让片中的角色困在一个特定的情境中挣扎，其间迸发出来的血腥暴力和残存的人性火花，更加能够看到一个边缘人的生命底色，《南方车站的聚会》就是这样一部电影。
对于像周泽农（胡歌饰）这样的角色，观众的心情一定很复杂，从传统意义上讲，这个人物没有更多让人同情的地方，偷盗电动车团伙的头目身份，在人民群众的眼中已经处于被鄙视的位置，但无意中误杀一名警察，让这个人物没有了任何翻身的可能。片中的周泽农对此也洞若观火，在警察的重重包围中，周泽农之所以绞尽脑汁想换取30万悬赏金，是因为想给多年不见的妻儿一点经济上的补偿，这让这个人物的身上还残留着一丝的人性，这是这个人物能够立起来最重要的一点。
影片用风格化的手段营造了让人窒息的生存空间，这些出没在地下江湖中的边缘人，更多地被利益和复仇的欲望驱使着，追打砍杀中的刀光剑影，仿佛一个弱肉强食的丛林世界。相比这些，周泽农能够在被捕前依然想为家人做点什么的举动，足以博得观众的同情。
王家卫导演的第一部电影《旺角卡门》讲述了刘德华饰演的小混混跟自己的表妹（张曼玉饰）之间的一段情。可惜的是，这段感情还没等到开花，小混混就死在了街头。相比之下，《南方车站的聚会》中的陪泳女刘爱爱（桂纶镁饰》和周泽农之间的感情就原始直接得多。刘爱爱从一开始为了2万元的牵线费来找周泽农，到后来相处中有点喜欢上周泽农，再到最后出卖了周泽农。这些都映衬出这个女人内心的复杂。影片最后，当她抱着刚拿到手的赏金去找周泽农的妻子，两人默契地搀扶着走在街头时，这个被生活蹂躏了无数次的底层女子因为兑现了自己的承诺，突然之间赢得了观众的尊敬。
显然，用好人和坏人来定义《南方车站的聚会》中的角色是行不通的。这也是这部电影的迷人之处。影片中有一处情节，追杀周泽农的行动在一个动物园里展开，动物惊恐的眼神和片中角色的眼神互相剪辑，显示了底层人群搏杀的惨烈程度。这是一般人平常无法了解的世界。
《南方车站的聚会》在影像风格上延续了《白日焰火》，黄中带绿的色调，破败逼仄的城中村，忽明忽暗的光影以及不乏巧思的场面调度，都赋予了该片一种诗意的美，这种画面的美感跟片中角色的残酷人生一对比，尤其让人惊心动魄。但是，画面的过分风格化，又在一定程度上影响了叙事的流畅性。《南方车站的聚会》的故事特点，注定了这部电影不可能讨所有人的欢心，但《白日焰火》和这部电影的出现，填补了国产影片中的类型空白，这是这部影片最值得称道的地方。
极致风格难掩情感缺失
《南方车站的聚会》是一部非常值得在大银幕上欣赏的电影。片头人物未出，哗啦啦的雨声已经让人沉浸于故事的环境之中，而全片用色彩和光影构建的美学系统更凸显了导演刁亦男在风格上的追求。但对于喜欢探究故事细节和人物内心的观众来说，或许就会有些失望了。繁复的叙事并未给角色带来丰满的情感支撑，这也是影片令很多人感到未及预期之处。
营造气氛是刁亦男的强项。《白日焰火》里大雪纷飞的东北小城、寒风凛冽的冰场、灰蒙蒙的天空，都给人一种残酷萧瑟之感。而《南方车站的聚会》把背景放在了湖北小城的城中村，多雨、湿热的气候，加上破败混乱的街巷环境、幽暗神秘的一池湖水，为片中一系列罪恶行径提供了滋生的温床。
影片中85%是夜戏，但这并没有给观众造成视觉上的疲惫。在导演精心设计的霓虹灯光下，原本土味十足的城中村折射出一种五彩斑斓的独特之美，充满了梦幻般的迷离与诗意。
影子的使用也在片中多处出现，雨伞下刘爱爱侧脸的剪影、雨棚外周泽农模糊的身影，都在虚实之间描摹出了人物不安的内心状态。尤其是一场筒子楼里的追逐戏份，堪称精妙。周泽农一路狂奔上楼，而镜头却对准了他在楼梯拐角处的影子，随着鼓点和脚步声不断加快，墙上的身影越来越大，但看起来却始终是原地踏步，这似乎也预示着他注定无法逃脱的命运。
另一处让人惊艳的戏份发生在动物园。暗夜之中各种动物的眼睛特写，与逃犯惊恐的眼神交错出现，令追逐的紧张气氛更添几分隐秘与恐惧。同时导演也在暗示观众，在野鹅塘这样一个“三不管”的灰色地带，遵从的是动物世界的丛林法则，利益面前，只剩下动物本能。为了30万元的悬赏金，任何一个人都可能将周泽农出卖。
极致的影像风格，让《南方车站的聚会》的观影过程非常享受，某些镜头美得甚至让人一瞬间会游离出戏。但形式之美终究只是外表，抛开这些，影片在人物塑造上就显得有些乏力了，叙事上的冗杂和留白让人物的某些行动缺少逻辑或情感铺垫，也造成了观众与人物的隔膜。比如，周泽农为何五年不见妻儿，却宁愿献上生命，还要把赏金留给妻儿？刘爱爱这样一个“只认钱”的陪泳女，为何在最后没有独吞赏金？两个本来并不相识的人，是如何在短短几天内建立信任的？这些人性的深层挖掘，只能靠观众自己去“脑补”。
人物的扁平也给演员的表演带来了困难。胡歌有着想凭这一部电影转型的野心和努力，抛下偶像光环，他在外形、语言上尽力靠近这个底层人物，但给人的感觉还是触不到周泽农的内心。这不完全是胡歌的问题，而是导演在追求风格的同时缺失了对人物情感的细致刻画，让观众无法与角色共情。
喜剧之我是前辈
电影《南方车站的聚会》于2019年5月18日在戛纳电影节首映，于2019年12月6日在中国上映，由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁领衔主演，讲述了偷车团伙头目周泽农，在重金悬赏下走上逃亡之路，艰难寻求自我救赎的故事。
中国导演刁亦男曾凭借前作《白日焰火》获第 64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖，凭本片入围第 72届戛纳国际电影节主竞赛单元。
镜头聚焦的主角从前作的警察转到逃亡的罪犯视角，胡歌的硬汉塑造给人深刻印象，桂纶镁的表演更加放松，其他几位表演也可圈可点。虽然是类型片，人物没有被精彩的故事压倒，许多中国当下社会的缩影，巧妙而含蓄地点到，一部内容层次丰富故事一波三折的作品，难得地可以满足作者电影和普通观众的双重期待。
目标受众绝对不是中国观众，用各种各样的奇观元素堆砌出一个猎奇的南方城市。在这样一部只有角色没有人物，只有剧情没有故事的电影里，能看到的只有外媒想看到的中国景观。
不及白日焰火。由于镜头和叙事都太僵硬，导致优秀的布景和灯光塑造的氛围都让人觉得虚得泄气。表演一般，胡歌的角色可以演得更好，并不是沧桑扮相就能显得有演技，他的情绪传达还是有欠缺，不灵也很难动人。三星给美术，枪战，和个别不错的令人捧腹的台词。
对于国内观众或许是一次挑战，但对于雷弗恩粉丝来讲，这种视觉系的视听和留白的叙事正好符合我的节奏，手部特写借鉴布列松，追踪戏看出《M就是凶手》，潮湿黑暗的环境和紧窄的巷道也是黑色电影的元素传承，另外还贡献了几场华语电影少有的情欲戏和斩杀戏。
《南方车站的聚会》历时多年构思创作，电影以武汉为主取景地，以审慎的态度凝视边缘人物命运，将本土犯罪题材和奇情气质相融合，展现了不同以往的犯罪类型风格。导演刁亦男曾在采访中表示:“当你用戏剧化和风格化结合在一起，就可以很容易拍出有作者表达又好看的电影。当今的中国社会环境也是创作者的丰沃土壤，让我们可以创作出这样的作品。《南方车站的聚会》全部为实景拍摄，为了还原十几年前的真实社会场景，拍出中国城市发展的印记，剧组要把场景故意做旧，这些都大大增加了制作成本。
时光追梦者
一、写在前面的话：这部电影本身就是比较开放型的，通过不同的细节可以有多种逻辑解读，各人有各人的看法很正常，我就讲讲我的理解，大家莫太激烈哈～
二、电影整体逻辑：泽农在火车站选择相信了爱爱，并和她一起布好整个局，也可能就是爱爱提出来的。（开头火车经过时，观众没听到的话是重点，可以回想一下泽农听到爱爱说那番话时的表情，是不是是一副不太相信有又有点相信的样子( ¨̮ )…）
所以才会有整个电影接下来的故事：通过爱爱这个“双面间谍”将以后会威胁到泽农老婆以及爱爱的 猫眼马哥华华 解决掉，最主要是让警察相信爱爱的举报。（ps：泽农本意应该没想要杀华华也并不是泽农亲手杀了他，是华华自己贪婪被猫眼搞死，黄觉演的那大哥应该是凑巧撞上了吧，不是提前计划好的）
整个逻辑基本就是这样。最后泽农老婆和爱爱这么紧密的搀在一起和她们之间的眼神，说明她们以及泽农三人之间才是真正的信任，可以用来倒推佐证以上的整个逻辑。
三、细节：然后讲一些我觉得可以拿出来品品的细节。
1、泽农和爱爱之间：泽农杀了马哥猫眼（还是猫耳搞不清楚了）之后，骑着摩托绕来绕去追赶爱爱。这一段我老公看的时候就说为啥要这样绕来绕去的好奇怪，然后我在豆瓣看到有个楼主评论说是为了表示他俩没关系，让警察信服。现场没警察甚至没路人，证明给谁看呢？但导演不会用这样多此一举的低级手法，这段有极隐晦的深意：
在剧情上这段表达的是杀了所有有威胁的人之后，就要进行计划下一步：爱爱去通知警察然也意味着泽农要挂掉了。
然而爱爱对泽农是有情愫的，她犹豫不决，难以面对自己将把泽农亲手推向死亡，所以才一直躲躲藏藏并且情绪很激动。
而泽农也没有直接追上去拉住她，一开始也是在她身边绕来绕去，他也是人也会在死亡前害怕，并且最主要是在给爱爱时间做心理建设。
这一段我觉得导演处理的非常好，很有必要，是人在面对死亡前的最真实反应，也是他们两个之间感情的最真诚流露（无论是男女感情还是天涯亡命人之间的相惜）。
2、打火机
“借个火”和泽农的打火机是电影中两人的情感载体。泽农的火机和一般1、2块钱路边买的不同（廖凡演的警察的火机就肯定是2块钱买的( ¨̮ )…还有特写呢）。泽农的火机不一定贵重，但肯定私人。从一开始的试探借火，到最后泽农的火机在爱爱的手上，这个过程是他们两人之间信任的具象表现。
有人说爱爱后来没忍住用了火机是她被调查的原因。我觉得不是，廖凡又没见过泽农的火机，他能觉察啥……主要原因还是因为廖凡看见了爱爱和泽农老婆在一起。但是这个剧情设置吧，我觉得有点牵强…爱爱就这么迫不及待非得廖凡车还没走就跟泽农老婆依偎在一起吗？可能是为了过审吧…所以爱爱必须被调查…，肯定是这样！
四、其他细节写着写着忘了。
南方车站的聚会，一个注定要死的亡命人和一个被男人摆布的底层女人，在某个雨夜相达成了人性最原始的信任，和那些为了30w为了仇恨的兄弟、仇家形形色色的嘴脸形成了剧情隐晦但本质鲜明的强烈对比。
