秦腔板胡的持琴法：持琴法也就可以理解為板胡的拿法。正確方法是用左手虎口夾住板胡杆子，(不宜夾的大緊，更不要用大拇指去夾杆子，這樣影響換把速度，以致造成笨拙和緊張，方法是不當的)。
一、秦腔板胡的持琴法：持琴法也就可以理解為板胡的拿法。正確方法是用左手虎口夾住板胡杆子，(不宜夾的大緊，更不要用大拇指去夾杆子，這樣影響換把速度，以致造成笨拙和緊張，方法是不當的)。大拇指自然伸出，(用大拇指扣住千金是不可取的)其它四指松馳地向手心彎曲，大臂輕鬆下垂，切勿有意抬高，手腕與。手臂成小半園形，微朝下垂。虎口的主要作用在於保持板胡平衡及承擔來自按弦演奏時所產生的壓力。而虎口的反壓力則抵消了來自按弦時產生的這種壓力。
按弦的技法如下，左手的食指、中指、無名指、小指都是用指尖肌肉豐滿處按弦的，手指按弦時不要用力失度。力度可按要求演奏，腕關節放鬆，它的力量源泉從表面上看是手指運動，而支持手指運動力量大部分應歸功於小臂和大臂的傳帶作用。手指按弦決不是同樣的力度，因為按弦時還有輕按、重按，摟按等各種指法變化。
二、秦腔板胡的持功法：如何持弓和將來演奏時運用弓法是有機聯繫的。板胡弓法是決定音色和音量的主要因素，只有掌握了妥切的持弓方法，才會有與此成正比的運弓技巧。
秦腔板胡和其它的民族拉絃樂器的持弓法(如二胡、高胡、中胡等)有著相似的地方。
無論任何一種持弓法，持弓時右臂各部分必須松馳，避免和克眼整個膀子僵硬或緊張。
持弓法一：食指放於弓杆外側，中指、無名指位於弓杆弓毛之間；拉奏外弦時推頂弓杆．拉奏內弦時用中指、無名指摟勾弓毛。
持弓法二：食指、中指放於弓杆外側上，而無名指置位於弓杆和弓毛之間。
這幾種持弓法的主要區別在中指的位置變化，各有優點。其手指觸弓的位置是：大拇指中部關節和食指根部控制弓根，中指、無名指制動弓毛“如採用持弓法二既就成為無名指控制弓毛)小指自然弧度彎曲於無名指後方可。
三、運弓方法及弓子分段法：運弓是右肩關節、大臂、肘、小臂、手腕、手指動作的有機配合。腕關節活動量最大，肘關節為次。不善運用腕關節勢必導致拉奏出的聲音呆滯，快弓力度不夠，為此，應注意下列幾點。
1、運弓時作到平直流暢，不能忽上忽下，也不必將手腕和肘臂抬得過高，儘量使弓毛靠近板胡杆子演奏。
2、運弓到弓尖端時，角度也隨之變大，大臂不能緊貼肋側。整個右臂活動程度可按照演奏時弓法部位及樂曲唱段強弱不同的要求而變化。
四、秦腔板胡弓子分段法：一般分為全弓、前半弓、後半弓、弓尖、弓根、前、中、後弓等，能靈活與善用弓子的各個部位，並非易事。隨心所欲、運用自如還得靠正確方法和演奏者的苦練來掌握技法。
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