張志仲是清末民初關中的著名皮影製作藝人。他出生於1874 (清同治十三)年，卒於那餓死人的民國十八年謹(1929年)。他的父親張廣生務農為生，生有三個兒子。長子張志城，早年下川做生意。二子張志登，在家務農。三兒子張志仲，自然是最嬌慣的一個，幼年在青末秀才堂叔張廣居門下，進過幾天私墊，初通文墨。
當時的社會，文化活動非常少，皮影戲成了農村最喜聞樂見的文化活動形式，成本也最低。一般婚喪嫁娶，老人過壽都請皮影戲班演出。掛牛拉大車， 白天拉著全部道具行頭， 晚上當舞臺。在大車側掛上五尺見方，經過魚油打磨，變得挺括透亮的白色紗布屏幕，後面用布帳將整個大車圍起來做後臺。-般戲班子就兩個人，皮影操縱者和演唱者由一人擔任，稱作把式，一手拿兩個甚至三個皮人，廝殺、對打，套路不亂，令人眼花綠亂。生旦淨末醜都由一人演唱，腳下還要制動鑼鼓。另人演奏樂器，板胡、服、笛子、噴吶、梆子和碗碗，都得會，也不輕鬆。那時尚無電燈，也還沒有煤油，照明用油燈，燃油以桐油或菜子油為主，所以，皮影戲也叫“燈影戲”。
皮影戲的燈一般用青瓷碗做成，並用細澠或鐵絲吊掛起來，燈捻子要比家裡常用燈粗壯的多，由七八根燈捻組成，不然達不到真度要求，因而也很責油。燈油由主人家提供，正在演戲過程中，戲把式會喊一聲“添油啦!”，主人家便立刻派人來添油。一晚上的戲，起碼得添三四次油。
這樣的皮影戲，只要在田市正街或南北場及劉家巷有演出，志仲是場場不拉，並且到場最早。從搭臺子拉屏幕一直看到拆臺子卸屏幕還不願離開，很快他便成了皮影“戲述”，不但會擺弄動作，各類角色的演唱
也學得豐常逼真。前臺看不夠還常常掀開圍布到後臺去看，懼不得自己上去擺弄一番。久面久之，他與常來田市演出的幾個戲班子都混得爛熟，成了戲班的義務雜工。他的演技也在不斷提高，若一段時間沒有戲班來田市演出時，他便在青少年中，學著臺詞演唱一番。尤其是在得到了戲班丟棄的幾個廢皮人後，他更是加獲至寶，經常演練，賁演唱得惟妙惟肖，不斷博得眾彩。
少年志仲並沒有停留在對皮影表滿的滿足上，而是有了更高的著望。尤其是在得到那幾個廢棄皮人以後，便產生了自己製作皮人的強烈慾望。自己製作皮人，談何容易?他先和戲班子那些會修復皮影的把式學靠近乎，偷學他們的修補技術，不但把自己手中的那幾個殘破皮人修復好了，還為幾個戲班子義務修復皮影，深得業內人士的好評。隨後，又找周邊的製作皮影的師傅拜師學藝，經過幾年的努力，他制磨了幾十種不同類型的刀具，熟練掌握了皮影製作的八道工序，能製作各種類型的皮人和道具，他製作的皮影被周邊許多戲班子廣泛接受，成了真正的皮影製作藝人，在皮影界有一定的聲譽。
對於自己取得的成績，青年志仲並不滿足，總感到還缺少點什麼。聽說華縣那邊皮影高手很多，他決定到華縣走一趟，學學外面的經驗。在華縣他與皮影界藝人進行了廣泛的接觸，交流學習製作皮影的經驗，自己平時遇到的難題也多數得到了解決。
回來後他極盡全力奔事業，很快就成了當地一流的皮影製作藝人。他的鏤刻技術日臻佳境，他總結出了六歲左右的秦川黃牛皮是最適合的皮影製作用料，他能自己用紫銅、銀硃、普蘭、荔子等炮製出大紅、大綠、杏黃等顏色來，再用這三原色配製出各種所需要的顏色來著色，使色彩效果異常絢麗，他將薄而透亮的成品皮子用於皮影的人頭、胸、腹這些重要部位，較厚而色暗的皮，用於腿部和一般道具上，這樣既節省了原料，又提高了皮影質量，同時也使皮影人物形成上輕下重，便於把式操作，受到了皮影界普遍的歡迎。
當時田(市)相(橋)油槐一帶有位叫春娃的著名皮影表演藝人，此人為人隨和，幽默風趣，與誰都愛開句玩笑。當然，別人也就喜歡與他開玩笑。有人便玩笑的說了一句“寧聽狗咬仗，不聽春娃唱。”不成想，這句話不經而走，很快傳遍四鄉，春娃把這句話當做玩笑，並不在意。其實，春娃的表演動作嫻熟，唱腔委婉動聽，是位難得的好把式。更難能可貴的是他很識貨。在皮影界他雖是後起之秀，但是很快他就認準了張志仲鏤刻的皮影質量最好，是最棒的皮影，此後，他戲班的皮影貨源大都來自張志仲的刀下。
志仲在皮影界的名氣越來越大，找他刻制皮影的人也越未越多，致使他經常忙的不可開交，跑遍關中，到處應邀刻制皮影。就連華縣的皮影界也時不時的邀請他去刻制皮影，每去一次就是數月至半年。 這使他意識到必須帶徒弟了，便在一直追隨他的青年中挑選了幾位智商較高的加以培養，漸漸由徒弟來分擔他的部分工作。
志仲少年時貪玩愛看皮影，家裡也不指望他勞動養家。青年以後成了皮影製作藝人，反倒成了家裡的搖錢樹。一般藝人的家庭比單純農耕家庭的經濟收入要好得多，他們家成了衣食無憂的小康之家。志仲把掙來的錢全部交給父母管理，自己一心撲在製作皮影的事業上，力求做得更好。結婚時的費用也基本上是用志仲掙來的錢，父母力求把婚禮給兒子辦得風光一點。
天有不到風雲，不久父母先後病逝，隨後二哥志登也去世了。志仲被迫的擔負起了家庭重擔，比較像樣的送走了父母雙親和二哥。二哥有兩個兒子一個女兒，女兒數貞已經出嫁，長子富川，為人起厚，已十九歲，便安排他經營家裡那三十六畝地。次子榮川十二歲，頭腦比較靈活，讓大哥志城帶到四川學做生意。隨後，自己也迎來了兩女一子，五口人之家。
一切安排就緒後，多年積蓄的銀兩已所剩無幾。這使志種意識到當家不是件容易的事，再多的錢也招不住無控制的花。對三災六難必須有所防備，三間廈房也顯得太少了，還得蓋幾間房子。自此，志仲再不敢亂花錢了，需要把一個銅板分成兩半花。為此，他買來了一個瓦罐，將掙來的銀子藏在瓦罐裡，又將瓦罐埋藏在屋門後的僻靜處。當然，這些動作都很謹慎，每次向瓦罐中加放銀兩時都得防止外人知曉。雖然一直在為銀子的安全擔心，但是瓦罐有銀兩，心裡不看謊。在那多災多難的年代裡，有一罐銀子放在那兒，心裡總是安穩的。
俗話講:“不怕賊偷，就怕賊惦記。”這罐銀子早已有人惦記上了，在志仲每次向瓦罐中添放銀子時，總有一雙眼睛在窺視著，而他卻全然不知，以為自己做的很隱秘，銀罐很安全。當民國十八(1929)年年謹發生時，關中到處橫屍遍野，田市也餓死不少人。地裡莊家顆粒不收，市場蕭條，肚子吃不飽，哪裡還有人去看皮影戲。志仲的外來收入已斷了線，只得動用瓦罐內的銀子度饑荒了，當他悄悄打開瓦罐時，罐內的銀子竟不翼而飛，全不見了。他頓時像五雷轟頂樣，頭都要爆炸了，把滿屋子，滿院子翻了個遍，他已經精神失常了。隨後，跑出家門，滿街的跑，滿街的找。再後，跑出城門，不吃不喝，到別的村子去找。最後，因精神完全失常，不能自控，多日後受東捱餓，慘死在相橋鎮鐵王村的一座破廟裡。一代著名皮影製作藝人就這樣悲慘的離開了人世，終年五十五歲。志仲在皮影鏤刻技術達到頂峰時期，溘然長逝，這不能不說是關中皮影界的一大損失。
志仲的喪事料理完後，他的家也就毀掉了。夫人在他去世之前已因病逝世，大女兒鳳貞已出嫁，二女兒擋貞只能依靠給人家幫工度日。可憐的兒子相群只得挨門乞討，流落他鄉。直到1932年大哥志城由四川返鄉，才派人四處找侄子，最終在高陵縣境內找回了討飯的相群。
謹以此文悼念關中著名皮影藝人張志仲悲苦的一生！
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