秦腔基本板式，節奏嚴謹，感情細膩，旋律豐富，曲調迂迴婉轉，宜於表達人物內在感情。常用於戲劇中的自敘和抒情。各種人物皆用。它既是一種獨立完整的板式，同時又可轉入另外板式。慢板為一板三眼即4/4節拍。分：“苦音”和“歡音”兩類腔調。這兩類唱腔結構、時值。起句及落腔規律大都相同，只是調性色彩和旋律進行有所區別。慢板在速度上分慢速、中速和快速。
一、叫板
分“虛字叫板”和“有字叫板”。虛字叫板即用虛字並加重語氣來拖腔以達到所需的板式。有字叫板即用一定規範的較強旋律演唱並加人詞字，以達到所需的板式。
二、起板
慢板起板可分為［安板］和［塌板］兩類：［安板］不用銅器，只下一棰，故稱“一棰安”；而［塌板］用銅器起板。［安板］起的有［一棰安慢板］、［一棰安懶翻身］、［一棰安攔頭］等。［塌板］起的有［大塌板］、［二反塌板］、［中塌板］、［快塌板］、［一棰攔頭］、［三棰欄頭］、［慢傲塌板］、［長棰攔頭］、［垛頭塌板］［哭腔子大塌板］、［哭腔子小塌板］、［八鴿洗澡］等。
三、板頭過門和基本過門
慢板板頭過門的起法因板頭銅器不一而有區別。傳統板頭有“三環”、“大開頭”、“二開頭”和“懶翻身”。這四種板頭過門均有歡音和苦音。其中“三環”最為常用。“三環”是由三個樂句組合構成，除引子為散板節奏外，其正身有九板，因有不同的速度，不同的樂隊及演奏者，特別是主奏樂器（板胡）演奏者不同，所以同是“三環”卻有各種不同演奏風格（指花）的出現，其基本骨架及節拍，時值則相同。其中有簡指花、繁指花和陰司調指花。“三環”既可以完整形式運用還可以分段形式運用：如［一棰安］起，屬完整［三環］；［安板攔頭］起，其過門則是從其正身第一小節起；［塌板］和［一棰攔頭］則是從正身第二小節第二拍起，但近三十年來多從第二小節第三拍起；［二反塌板］、［苦腔子塌板］、［八鴿洗澡］等均從正身第三小節第三拍起。在傳統舊程式慢板中，唱腔上下句末的過門後接用［三環］過門，所以“三環”既是慢板的板頭過門同時也是唱腔句間過門。“苦音大開頭”速度較慢，曲調稍長，正身旋律為一板三眼，其意境深沉並富有豐富的內在表現力。“歡音大開頭”旋律瀟灑大方、抒情流暢，正身為一板三眼。“二開頭”旋律有濃烈地民族古典韻味，速度較慢，分“歡音”和“苦音”兩類，多用於傳統劇中正面角色回憶、思索、疑慮之情緒。它的結構嚴謹，旋律性強，正身曲調為一板三眼。“懶翻身”亦分“歡音”和“苦音”兩類，曲調為兩小節，即中眼起、頭眼落，以便於節省時間很快接唱。
四、慢板唱腔
1．緊開口唱法：它是一種特殊、典型的唱法，其緊開口是慢板唱腔的第一腔即前三字連續噴口演唱，而節奏、時值較為自由。此種唱法常用於一齣戲的開始或重要唱段的第一腔，它具有激情和詠歎的特點。區別於緊開口的唱則為慢開口，其旋律結構較長，表情較為細緻。
2．攔頭：即快速的慢板。攔頭或緊攔頭是從板式的速度區分。一般只唱一句慢板便轉人［緊二六］板。如唱兩句或更多句慢板時其與一般慢板板式規律相同，只是曲調簡單，速度較為急促，並有激情和強烈的氣勢。這種唱腔的板式節奏具有典型的戲劇性色彩。有時下句也可起唱攔頭板。因起法不同，有［一棰攔頭］，［慢傲攔頭］，［長棰攔頭］，［垛頭攔頭］等。
3．撂板：因在慢板中唱撂板故稱其為“慢撂板”。（又稱“閃板”）。撂板是指改變慢板的腔句基本規律，使某些腔節改變強弱關係、並省略過門，使之上下句形成連唱的一種變化形式。常插下於慢板句式之中而不能成為獨立的唱段。撂板有時可連唱數句，又可轉人［二六］板式。這種撂板在傳統劇中生角唱腔尤為多見。如《放飯》朱春登唱“郭元帥拔壯丁我家門前”這一下句均為“撂板”。
4．陰司板：其唱腔結構、節拍、起句及落腔規律與慢板同。不同處則是旋律在低音區進行，情緒悽慘、無力。此種唱腔僅限於劇中人物臨將死亡或死而復生時應用。陰司板只有苦音。慢板中用陰司板來演唱的這種陰司慢板多用於生角和旦角。如《血淚仇》王東才妻死前的唱段。
5．傷寒調：亦屬旋律低沉的慢板。大體和陰司板類同，唯用場有別。傷寒調主要為劇中人物病、傷、昏、怠以及感情極度衷傷、懊悔時所應用。如《葫蘆峪·祭燈》諸葛亮唱段。
五、句式結構和唱句落音
唱腔結構的形成與板式變化體唱腔的產生形成有關。慢板唱腔的句式變化十分豐富，總的是由對稱重迭的上下句構成唱腔的段落。句式結構類型的主要決定因素是詞句的字位和旋律的型態，即是慢板前兩句為總體慢板結構的核心，而慢板的第三、四句和其它句則是前兩句的變化反覆。慢板唱腔的唱詞以十字和七字句為基礎，每句有四腔。上句第一腔和第三腔的變化多樣，腔尾的落音也各不相同（因行當有別）。苦音慢板上句末尾可落到5，↓7，1，2，4等音上；歡音慢板上句末尾可落到5，6，1，2，3音。有時還可落7音上。十宇句和七字句慢板四腔起唱的基本規律：上句是中、中、板、頭，下句是中、板、中、頭。
六、慢板過門
過門是唱腔中的重要組成部分。慢板中的所有過門，除節奏嚴格外，還起著前奏、導引、間奏、銜接、烘托、鋪墊、間歇、緩衝以及起興作勢、承上啟下等作用。慢板的過門包括有板頭過門，腔間過門，句間過門，基本過門，板尾過門，轉板過門，歇板過門，留板過門等。句間過門是唱腔上下句後的曲調。腔間過門是唱句分腔之後的過門。板尾過門僅限於慢板齊板用。轉板過門即上板過門。總之所有過門的板眼規律很強。即使是同一過門，因各種原因亦有所變化。如劇情緊張時速度變快，過門一般是簡而短；慢速而抒情的唱句，過門一般是繁而長。
旋律高的唱腔用高旋律的過門承綴，低旋律唱腔一般用低旋律過門加味，但非絕對。例如快速的唱腔有時反需繁音急促的過門來加強其熱烈和緊張之情緒；慢速的唱句有時反需音符稀簡的過門來表現其舒展或悽楚。高唱用低過門產生跌宕曲折的情緒，低唱用高過門可使劇情亢進或衝高。慢唱腔用緊過門可把節奏推上去，增強氣氛；快唱腔用撤慢速度的過門來開展層進的戲劇內容。一般規律是腔和唱句落什麼音，過門就落什麼音。一定位置的過門不能移用在其它地方。有些過門因劇情需要可以省略。有些過門，例如上下句末的句間過門後還可加用基本過門（三環），這在建國前藝人們所唱的傳統戲慢板中為多。所有這些方面，包括彩腔中的過門等，均是戲劇化的音樂手段。
七、轉板
慢板轉板、即由慢板轉為［二六板］，稱其為“上板”。上板有上句轉板和下句轉板。上句轉板一般在第一、三、五、七各句的第二腔開始，速度加快，到句末一字或第四腔最後兩字開始轉匚二六板］，並加上板過門。
八、落板
慢板的落板有“齊板”、“留板”、“歇板”和“黃板”。
1．齊板：又稱慢齊。它又有截板、迄板、提板之稱。所謂慢齊即慢板最後一句（下句）以一板三眼的板式結構並用改變基本行腔規律，即用中中板頭的方法來完滿結束唱段的一種落板方法。秦腔傳統劇目中有四句慢齊，六句或八句慢齊等。均分歡音和苦音。
2．留板：簡稱慢留。它是慢板中經常運用的一種暫歇或落板形式。它必須留在一段完整的唱段末句。即將末句第一腔旋律變化，轉入散唱把板留住，再接慢板“遊弦”；但有時也可不變化第一腔，而直接轉散唱把板留住，留後可轉其它板式，也可接打擊樂。慢留板亦分歡音和苦音。“遊弦”曲又稱“歇板過門”，它是“三環”的變奏，為一板三眼節拍，需接唱時隨時可接三環然後接唱。慢板“遊弦”即稱“慢遊板”，其正杆如下：（略）
3．慢歇：慢板的歇板稱慢歇。同分歡音和苦音。它的用途與“慢留板”相同。其唱腔上下句均可歇，並保持4/4節拍的正常進行。上句歇時唱腔均落在5音上，並由四小節引子曲調轉人“歇板過門”（即遊弦）。下句歇時必須奏完下句過門的前半部分，再轉入“歇板”過門。
4．黃板：藉助打擊樂使慢板唱腔完滿終止叫“黃板”。
九、彩腔
慢板的彩腔在秦腔各個板式的彩腔中佔主要地位。其種類較多，並有它獨立、完整典型地藝術特徵。其形式主要是在慢板唱腔中插人彩腔旋律。彩腔的旋律是原有唱腔的發展或新材料的加入。同樣有“歡音”和“苦音”。歡音彩腔有“麻鞋底”、“十三腔”、“歡音三環腔”（即“硬三點水”）；苦音彩腔有“苦中樂”、“苦音三環腔”（即“軟三點水”，簡稱“軟三腔”）、“哭腔”（又稱“三拉腔”）。彩腔中的過門等均是戲劇化的音樂手段。
慢板彩腔在傳統戲中多用於生、旦行當。如“麻鞋底”用於《白玉鈿》尚飛瓊唱段、《密蜂計》唱段；“十三腔”用於《打金枝》唐君瑞唱段；“硬三點水”用於《呂蒙正趕齋》、《回荊州》孫尚香唱段；“苦中樂”用於《起解》蘇三唱段、《斷橋》白雲仙唱段、《趕坡》王寶釧唱段、《二度梅·重臺別》陳杏元唱段；“哭腔”用於《斬秦英》對唱、《火焰駒》李彥貴唱段；“軟三點水”用於《打柴勸弟》陳勳唱段、《窮人計·撲池》唱段、《激友》唱段等。
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