这些花鸟，都是清宫绝顶级的作品。《鸟谱》共十二册，其第一至四册随清宫旧藏的大批珍贵文物，被蒋介石国民政府运至台湾，目前，被保存在台北故宫博物院;而第五至十二册则收藏在故宫博物院。该《鸟谱》每册的画幅尺寸及装裱形制均相同，即纵41.9厘米，横43.9厘米，为左右对开式。右页绘工笔重彩花鸟画一帧，涉及鸣禽、攀禽、陆禽、猛禽、涉禽和游禽等六个生态类型的鸟，数十个品种;左页以汉、满两种文字书写其名称、形态特征、产地、习性等，并抄录《尔雅·释鸟》《诗疏》《禽经》等典籍中的相关著录。
此套《鸟谱》的原作者蒋廷锡(1669-1732)，字南沙，号扬孙，江苏常熟人。康熙朝进士，官至大学士，是康、雍朝重要的词臣画家。他工绘花鸟，并在与宫内西方传教士的接触中，掌握了一定的西洋画技法，故其花鸟画既宗法恽寿平的没骨花鸟，讲求设色施墨，不见笔痕线迹，又参用西洋画法，注重物体的明暗、透视及写实逼真的视觉效果。
该《鸟谱》体现了余省和张为邦工笔重彩的精湛技艺：连绵而富有弹性的线条塑造鸟禽形貌，又以短细的笔触，一丝不苟地刻画出鸟禽背部坚密光滑、腹部蓬松柔软的毛羽质感。为了增强其真实性和立体感，又巧妙地吸收了西洋绘画的光影技法，以深浅不同的色调，表现出羽毛或厚重或轻薄的视觉效果，并通过对高光部位的强调而渲染出鸟儿明亮的眼睛。作为衬景的花草、树木，以清代花鸟画坛最为盛行的恽寿平“没骨”法表现，它们巧妙得体的穿插、陪衬，为画面增添了生态空间的真实感，从而使鸟儿们在田间溪畔、树柯草丛间的行止饮喙、翻滚飞翔、剔爪梳翎的各种体态，显得更富有活力和情趣。
