俄罗斯90年代后半期的文学思想------主要由两种文学的形式相互作用所决定：现实主义---源于先前的文学史传统， 新的后现代主义。俄罗斯的后现代主义作为一种文学和艺术运动，繁荣通常与1990年代时期社会及国家激烈的变革有关，尽管实际上它具有至少四十多年的发展过程。它的发生是完全自然的（这种观点至今还是有争议，有一部份批评家认为是受到法国60年代的后现代主义影响），并且由文学发展的内部规律和社会意识的某个阶段决定。俄罗斯和前苏联的后现代主义与其说是美学，不如说是哲学，思想类型，感觉和思维的方式在某些文学作品中得到体现。
到90年代下半叶，对后现代主义在哲学领域和文学领域的普遍性的主张变得非常明显，当时这种美学思想从艺术家创作作品，再由边缘文学变成了普通读者的思想的主体。其中有一些文学界的代表作家，德米特里·普里戈夫，列夫·鲁宾斯坦，弗拉基米尔·索罗金，维克托·佩勒文等等，都变成了现代俄罗斯现代文学的关键人物。他们的作品对于经常阅读和习惯现实主义作品的读者来说，在思想性和理解力上造成的冲击非常巨大。这些作家的作品大多数故意违反文学和语言的基本形式，充斥着反文化和反社会的思想，强调怀疑现实，消除基本道德禁忌，提倡非理性的冲动，反传统审美观。怀疑历史，甚至歪曲和亵渎历史，尤其对待苏联的历史意义上面，许多作品充斥着大量脏话和双关语的淫秽语言。在语言上大量使用社会底层的行话，黑话。
比较有代表性的作品佩列文的《“恰巴耶夫”和“空虚”》《‘П’一代》,尤其《‘П’一代》充斥着大量暗示，隐喻和双关语，对俄罗斯许多通俗文化产生了影响。俄语字符“П”，作为作品的名字，许多人给出了不同的解释，有的解释为“百事一代”，小说第一版的封面是格拉瓦的头像和许多百事可乐图标的背景，也有人解释为“性爱一代”，俄语中有个外来词Порно,是指不参杂任何情感的，处于纯粹的生物本能的性行为，可以对任何东西，有生命的，无生命的从事性行为，这个把人确定为一种纯粹的动物。还有人认为，小说的名字是以俄语中比较低级的单词”“Пиздец”的开头字母为暗喻，因为小说中的一个女神的名字就是 “Пиздец”。
小说是以一个广告公司的小职员，小职员的名字叫Vavilen Tatarsky（这里我用英语，为了方便读者理解）Vavilen-这里取材巴比伦的俄语译音，俄罗斯的中亚移民，在发俄语读音巴比伦时，非常近似这个音。Tatarsky-是鞑靼的，鞑靼人的，小职员的名字如果翻译成汉语的意思就是---鞑靼人的巴比伦,这里的隐喻非常明显，有批评家说这明显带着种族歧视，尤其对中亚移民在苏联解体后大量涌入俄罗斯，对俄罗斯社会秩序，生活方式，人际交往等等各方面的不良影响的讽刺和嘲弄。
故事始于一个曾经在俄罗斯选择百事可乐的一代人的故事，其中包括主人公Vavilen Tatarsky 。在读完帕斯捷尔纳克的诗后，瓦维伦放弃了技术学院，进入了苏联民族语言翻译部的文学系（这个是把前苏联的加盟共和国的语言，用俄语表述，是前苏联的语言殖民计划一部份）。一段时间后，苏联崩溃，同时，主人公被动的进入了一个“无领养时代”（是指苏联解体后，全民都在一种慌张惊恐中，社会处在无法律，无监管，无安排的人心惶惶的情绪中，国家不在对公民提供保障）。主人公在一家商业摊位找到了一个推销员的工作，他的“保护伞”是侯赛因（中亚比较常见的名字，是信仰穆斯林的中亚前苏联移民，解体后，好多中亚人从事黑社会工作）。有一次，从事广告工作的文学学院的同学谢尔盖·莫尔科文（Sergey Morkovin-谢尔盖是传统俄罗斯的名字，而姓氏-莫尔科文是俄语胡萝卜的意思，而胡萝卜在俄语里有许多含义，尤其是在一些黑话里的意思比较多。比较常见的是利润，非正常利润，女性及同性服务业的工具，利益诱饵等等）。莫尔科文把主人公介绍到广告公司“走秀台”工作，主人公的第一份工作是给一家名为“列夫尔托夫斯基”的糖果公司撰写广告文案，因此主人公走上了广告文案员的工作。（未完待续）
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