天生我才一書生
這不一定。雖然有“熟讀唐詩三百首不會作詩也會吟”的說法，但創作是需要一定條件的。
首先是悟性。對現實對人生要有悟性，有自己的觀察思考看法，即作家首先得是思想家，像魯迅、巴金、茅盾、老舍等。
其次文學寫作技法。寫作技法可以學習借鑑，因此多讀名著對自己的創作有幫助。像巴金的《家》《春》《秋》三部曲，作者深受《紅樓夢》的影響，所以其三部曲讀起來給人以讀小《紅樓夢》之感。但是，內容決定形式。沒有好的內容，再好的形式也是無價值的，形式就成了空殼。內容來自於作家的閱歷，每部著作中都有作者的影子。
其三語言表達。趙樹理在農村生活採風，隨身帶著筆和記錄本，聽見誰說了一句特別的話，馬上記錄下來，寫作時再整理加工，成就了他“山藥蛋派"創作風格。大量閱讀名著也是提升語言表達水平的捷徑。中國名著中有很多優美的語句流傳至今有些演化成了成語。閱讀借鑑再創造，才能成就自己。
所以，名著閱讀多了，不一定會寫成好小說和好文章，但一定會對寫出好小說好文章有巨大幫助。因此，還是要提倡想寫小說的人多多閱讀名著！
馬火蟻
多讀是必要的，但不是充分條件，這個東西必須要練，只讀不練就是扯淡。領導總是希望我能給同事們講講，教大家把報告寫好，我說這東西沒法教你得練，我小學中學不但把我媽單位的圖書館裡的書都看遍了，自己投稿發表文章也寫了三四百萬字，長大後幾十年一直堅持寫，邊寫邊讀邊琢磨，這是一個循環反覆的過程，文字水平是磨出來的，沒有捷徑。
換舊符號
無論做什麼事。大家都是可以通過書本進行學習的。。
但是你要想把那個事做的非常好，這是學習不到的。這個主要是看天分。
記得20年前就看過一篇文章寫過。有個外國人。看了一個小圖書館。裡面的書都被他看完了。一輩子也沒寫出什麼來。
你要是想套路性的寫一些東西還是可以的。就像現在書店的很多書。《好媽媽勝過好老師》，《好爸爸勝過好老師》，《好老闆勝過好老師》，還有就是情商，語言表達之類的。很多的書，書面設計都不錯。當你看完10頁之後。你就會發現那個書是抄出來的。
小說也一樣，你也可以這樣寫。像什麼我愛男保姆。我愛男老闆。我愛男下屬。換個名字。自己改點情節就行了。
蘇霍姆林斯基
【人魚薇沫】
名著讀多了，可以寫小說，但不見的寫出好文章來了。
就和沒讀過什麼書，但是人生閱歷比較豐富也能寫出好文章來，一個道理，比如70歲開始創作的奶奶姜淑梅
那麼如何去讀名著才能寫出好的文章來呢？
1.從字詞句來分析名著
大文豪們用字用詞是極斟酌的，據說福樓拜有的時候一天只能寫一個豆號，每個字都要推敲很久。
所以他們用的字詞句是十分準確的，要分析他們是如何運用自如的。
2.蒐集情緒的表達
創造人物，情緒表達很重要，文豪們對情緒的表達都是與眾不同的，給人的感覺總能驚豔。
最近在做的蒐集就是關於這方面的段落，七情六慾的表達方法收集到一起，比對，仿寫，創造出自己的手法手算是學會。
3.不要學文豪們對景物的描寫
名著中總會有大段的景物描寫。
有些是為了襯托主角的心理活動，有些是為了體現民族風貌，有些很有必要，也有很多完全是多餘的。
要知道文豪也會有約稿或是餬口的可能，也會水一下。
雨果就說過，《巴黎聖母院》中大量情節的描寫，是別人要求他寫的，他自己都看不下去。
不過幸好他寫了，現在巴黎聖母院被燒，我們還能從小說中看到些原貌。
當你跳過風景，看劇情絲毫不受影響的時候，就可以忽略。
而現在許多作者就是不明白，為什麼自己寫的景物那麼美，感動天感動地感動自己了，還是沒有多少讀者喜歡。
讀者要看的是故事，是和故事有關的事情，風光。
景物看圖片不是來得更爽？
4.主角的人物塑造
每一個名著中，都有一兩個甚或十多個令人難忘的角色，這些角色或可愛，或可恨，或可悲，可可氣。
但無論如何都是豐滿、成功的人形，是作者賦予了他們靈魂，讓紙片人在讀者心中活了起來，帶給我們享受。
感動我們的心靈，所以才會記憶良久，並影響一代又一代的人。
要學習他們是如何把人物寫得如此成功的，找到其中的關鍵點，提煉學習。
光靠記憶是不可取的，要記錄，要分析，要一點點的解構，耐下心來，靜下神來，認真找到那些成功人物之間的閃光點。
歸納、總結，在偉人的基礎上，創造出屬於自己的人物才能達到同樣效果。
5.學習結構
要把名著解剖了，一點點研究，像研究人體一樣。
《小說的八百種寫法》中記錄了一位暢銷作家的故事，他把自己喜歡的懸疑小說，一點點解構，然後仿寫了一本，寫完之後，他了解了小說的結構，終於寫出屬於自己的成功作品來。
所以並不是多讀了一些名著就可以寫出好的小說來，要經過刻意練習和長期的寫作才能達成這個願望。
人魚薇沫談成長
農夫對於這個問題的看法是：名著閱讀多了，不一定能寫出好文章，但要寫出好文章，多讀名著是必不可少的一個重要環節。
俗話說：眼過千遍，不如手過一遍，有些人讀的名著雖然很多，但讀書卻是囫圇吞棗，不求甚解，只追求曲折離奇，警險刺激的故事情節，而對於其結構，表現手法，寫作特點，往往是不甚留意的。這樣的人說起來可能頭頭是道，也能評判出一部作品的優與劣來，但如果讓他照貓畫虎的寫出來，卻不知從何下筆。這種現象用行內人的話來說叫作”眼高手低“。之所以會出現這種現象的原因無非是看的多，而練習寫的少。而另外有一部分人，讀書很認真，除了閱讀外，特別注意文章的框架結構，及其寫作特點和表現手法。雖然讀的少，但練習寫的多，投稿的次數亦多，從失敗中總結經驗，教訓。這樣的人成功的機會往往是高於前者的。
最後，農夫提醒愛好寫作的朋友，不要怕退稿，還沒有聽說過世上那位作家沒有遇到過退稿經歷的，著名作家賈平凹一生著作等身，但初始也是退稿信貼了滿牆壁的，達上百封之多。文學是一種“耐得寂寞人"的事業，只要你除了多讀書，多練習寫作，有一股鍥而不捨的奮鬥精神，成功的希望還是很大的。
秦一農夫
書籍是人類進步的階梯！
但名著閱讀多了，不一定能寫出好小說和好文章來！雖然有句名言：熟讀唐詩三百首，不會作來也會湊。但我認為這湊起來的文章算不上好文章，好詩詞！
生活是創作的源泉，你要把文章寫好，首先要有創作的靈感，才能把文章寫好。寫好文章首先要寫通順，所謂通順，就是要寫得字字妥當，句句清楚。這才能使你的文章讓人讀得懂，讀得有味道😄
但不可否認的是，多看書，肯定是對寫作有幫助的。書中自有黃金屋，書中自有顏如玉！書畫是人生高度的陪伴，是人靈魂深處的修練，是人生文化高度的攀登。
學習是一杯茶，需要你去慢慢品嚐，細細品味。學習如登山，眼望頂峰，選擇好腳下的路，走好腳下的每一步，就能走到山上觀風景！
態度決定一切，心態決定人生！讀書肯定對寫作有幫助，有提高，但你想一步登天，一下子寫出好文章來，那是不可能的！
周花5
答案是否定的。名著讀多了和你寫好文章是沒有什麼必然關係的。我從初中開始就閱讀名著，基本上上每個年齡段該讀的名著我都度過了，可是我的寫作水平依然不高，雖然能寫出來，但是不論是以前上學的時候寫作文還是現在去各平臺上投稿，都沒有什麼好的結果。
我是這麼覺得的，名著讀的多，說明你的閱讀量是有的，心中有素材，有內容，但是能不能用好這些素材和內容就不一定了，這個需要長時間的鍛鍊和學習的。就這麼打個比方吧，名著讀的多，就像《天龍八部》中的虛竹在獲得了無崖子的百年內功一樣，雖然內力雄厚，但是不會使用，遇到比自己武功低的慕容復依然不敢過招，還是在經過天山童姥的指點和教導之後武功才日益精進的。
名著讀的多，你的知識儲備比較多，但是如何將自己的知識儲備轉化為文章，那是需要很多的技巧的，而且好的文章最終是需要讀者評價的，而讀者的口味不一樣並且是不斷變化的。
綜上所述，好的文章需要三個條件:
1.作者的知識儲備，
2.高超的寫作技巧，
3.滿足讀者的口味。
以上是我的個人看法，希望能夠對你有幫助!
少平
想要提升寫作水平，多讀名著自然是有好處的，但並非讀得多了就自然會寫作。讀書首先是選擇自己喜歡的，有些所謂的名著自己不喜歡，那就不要勉強去讀，哪怕世人對這本名著的評價如何高端，也不要勉強自己。讀自己喜歡的書，才能為寫作打下基礎。
但凡那些比較知名的作家，基本上都有閱讀的習慣，不存在書讀得很少卻能寫出好作品的人。比如金庸先生的作品中，包含有那麼多的知識，詩詞方面，歷史方面，易經方面，武術方面，圍棋方面醫藥方面等等，所有這些知識全都是他之前廣泛閱讀才有的積累。
而在他小說的寫作框架上，借鑑了很多的名家，包括國外的作家。儘管他是天才作家，若沒有這些積累，也是巧婦難為無米之炊。在鳳歌寫作的《崑崙》中，有非常多算術方面的內容，這也都是作者平日的積累。有了積累，寫起來才順。
說回名著，名著之所以是名著，就一定有過人之處，多體會這些過人之處，寫作時借鑑過來，自然就會使自己的文字有靈氣。總而言之，廣泛閱讀是寫作的基礎，沒有閱讀，寫作就是無源之水。
不過只是閱讀並非一定能夠寫出好的作品，因為其他人寫的畢竟不是自己的，齊白石所說的學他的生，像他的死，這句話用在寫作上也是一樣適應。
寫作必須有自己的情感表達，必須寫出自己的東西，如果沒有自己的東西，讀一肚子的書，寫出的東西也是別人的東西。古人所說天下文章一大抄，並非直接地抄，而是適當借鑑，自然融入到自己的寫作中，有這種自然融入的本事，才算是好的作家。而這種自然融入的本事，是需要經常寫，反覆揣度才有的。這個反覆揣度的過程會非常枯燥，需要有足夠的毅力才能堅持下去。
燈閱泰山
"讀書破萬卷，下筆如有神"多讀書名著多了，確實能在自己寫作時，文思泉湧，有如神助。
伏爾泰說: "讀書使人心明眼亮"。
培根說:"讀書使人成完善的人"。
臧可家說:"讀一本好書，同交一個益友"。
林語堂說:"讀書的意義是使人較通達，不固陋，不偏執"。
楊絳說":讀書是為了遇見更好的自己"。
名著都是文化大家，精心烹飪的精神菜餚，名著都是經過千錘百煉經得起世人推敲的上層之作。
所以讀書多了，特別是名著多了，自然而然會了解很多自己不知道的奇聞樂趣，也會豐富自己的很多風土人情的知識，對人情事故的深刻認知也會了然於心很多。
讀書多，讀明著多，肯定會腹有才華氣自高的，至於寫出好文章，好小說不能，也不能絕對的說會，就是有99%的努力，那還要看自身的1%的天賦，融匯慣通的能力, 思維和知識、自己內心感受的揉合方式。有時這1%的天賦也決定了一個人的成敗。
總之，勤能補拙，水到渠成，多讀書，讀好書(名著)一定是很好的，寫出寫不出好的小說和文章，隨緣吧，我們也不能做些東拼西湊、形而上學的虛華無實的做派。
遠方西沙
閱讀名著，是寫出好小說好文章的一個重要條件，但不是唯一條件。
名著是寫作的典範，讀得多，對於詞句的積累和修辭、寫作方法的學習大有好處，對於思考認識生活的深度和方法也是極好的學習。
說白了就是學習作者怎樣認識和表現生活，怎樣觀察思考。
另外，除了學習那些大作家們共性的思想深度和高超的寫作技巧，還能學到他們個性的創造。
寫作應該是創造性的勞動而不是模仿和標準化，契訶夫說，“創新像獵狗一樣追蹤著作家”。
而名著作者們的寫作都是個性鮮明的創造性的。
儘管讀名著能學到那麼多，為什麼光靠讀名著不能成為名著作家那樣的寫作者呢？
這就牽涉到寫作的另一個重要條件——生活積累。文學藝術來源於生活，沒有生活積累的寫作就是假大空，胡編亂造或者沒話找話，無病呻吟甚至歪曲生活。
如果是寫理論著作，理論脫離實際，紙上談兵也是不行的，因為理論來源於實踐。
寫小說，生活的積累更是至關重要。影視是小說改編或者根據劇本拍攝，有些電影、電視劇為什麼捱罵？脫離生活，胡編亂造是一個主要原因，觀眾覺得編導演撒謊或者幼稚甚至瘋傻。
閱讀名著、積累生活之外，還有一個重要的途徑就是多寫多練，所謂熟能生巧。多寫方能把學到的轉化為自己的技能，否則會眼高手低——儘管眼高非常重要。
有耕耘才有收穫。
實踐出真知，不斷的練習非常重要。
