一、國寶級建盞

國寶是日本官方對文物的最高分級。共有四隻宋代建盞被認定為國寶。

1、東京靜嘉堂文庫美術館藏建窯曜變盞

口徑：12.2CM 高度：7.2CM

底徑：3.8CM 重量：276g

等級：國寶

傳承：德川將軍家（柳營御物）-春日局（德川家光乳母）-澱藩主稻葉家-小野家-巖崎家-靜嘉堂

世間最為聞名的宋代建盞，就是這隻又名“稻葉天目”的曜變盞。

▼靜嘉堂文庫美術館圖錄中的稻葉天目與布袋、木盒

稻葉天目器型為標準束口，口沿略幹，但程度很輕，底有釉淚，修足利落工整。

稻葉天目內盞壁的斑核明確分為隨機的若干組，一組中有不同大小、不同光彩的斑核，層次感極強。斑核周圍的光暈含藍、藍綠、紫、黃等多種色彩，且隨環境光的變化而變幻出不同色調。

稻葉天目是存世三件完整宋代曜變中，結構最為清晰，色彩最為豐富的一隻，日本稱其為“碗中宇宙”。

2、大阪藤田美術館藏建窯曜變盞

口徑：12.3CM 高度6.8CM

底徑：3.6CM

等級：國寶

傳承：水戶德川家-藤田家-藤田美術館

藤田美術館藏曜變盞原為水戶德川家傳，器型同稻葉天目一樣，是標準12口徑束口盞。口沿扣銀邊，有一小處脫釉。

胎骨色呈深沉之黑色，從胎表看胎質較粗，但淘洗、陳腐時間較長。

▼藤田美術館圖錄中的曜變

藤田曜變在色彩上更偏向於藍綠、藍紫、藍等色調，全盞則遍佈星點晶體，光線所及，令人目眩，冷色調光暈隨光線變幻的同時，有如夜空中的流星雨；斑核更為平整，分組不如稻葉天目明顯，但是亦有分組趨勢。

3、大德寺龍光院藏建窯曜變盞

口徑：12.1CM 高度：6.6CM

底徑：3.8CM

等級：國寶

傳承：據傳該盞為明萬曆年間傳至日本，原歸龍光院創建者江月宗玩（1574 - 1643）所有，1606年開始為鎮院之寶，後一直作為佛器供奉，未曾易主。

在三件國寶曜變中，龍光院曜變看似最為低調，被認為有“幽玄之美”，然而在圖片中，難以展現它的光暈之耀眼多變。

4、大阪市立東洋陶瓷美術館藏建窯油滴盞

口徑：12.2CM 高度：7.5CM

底徑：4.2CM

等級：國寶

傳承：豐臣秀次-西本願寺-京都六角三井家-若狹酒井家-安宅英一-大阪市立東洋陶瓷美術館

▼大阪市立東洋陶瓷美術館

國寶油滴盞器形為標準束口，周正無形變。胎體選料粗礪，器壁厚實，口沿扣金邊。

該盞燒成釉色呈濃重黑灰色。釉汁濃厚，有明顯垂墜感。黑釉色澤深沉悠遠，油滴斑點遍佈器物全身，自下而上逐漸變得稀疏，斑紋圓潤無暇，均呈現金屬鏡面感，光照下可現金銀二色輝光。

日本政府認定的國寶建盞有四隻，三隻都是曜變盞，只有這一隻是油滴盞。該盞無論從傳承、造型、釉質還是油滴斑表現來看，都堪稱名品中的名品。

另外，大阪市立東洋陶瓷美術館早在2月就正式收藏了陸金喜所燒仿宋曜變盞，引起日本建盞相關機構和專業人士的關注。

這也是本次陸氏一行到日本訪問的緣起。陸金喜在大阪市立東洋陶瓷美術館交流時，館長出川哲朗，主任學藝員小林仁博士都對其仿燒的曜變盞和油滴盞評價很高。在之前的基礎上又追加收藏了兩隻盞。

陸金喜作品

二、重要文化遺產級建盞

重要文化遺產是日本政府認定的僅次於國寶級別的重要文物。

1、美秀美術館藏建窯油滴盞

口徑：12.4CM

高度：7.1CM 底徑：3.9CM

等級：重要文化遺產

傳承：加賀藩主前田家-大佛次郎（日本作家）-MIHO MUSEUM（滋賀縣甲賀市美秀博物館）

該館所藏彩油滴盞為標準束口盞，施黑釉肥厚，外底足露鐵褐色胎。油滴斑紋圓潤且帶有紫色、紫紅色光彩。

小山富士夫認為其可稱為亞曜變。但從斑紋的虛實、結構、光暈等關鍵特徵來看，該盞釉色表現與曜變有較大區別，應屬於油滴。

2、靜嘉堂文庫美術館藏建窯油滴盞

口徑：19.7CM 高度：8.1CM

底徑：5.3CM 重量：741g

等級：重要文化遺產

傳承：…藤田家（大阪）-巖崎家-靜嘉堂

靜嘉堂除稻葉天目之外，還藏有一隻頗受矚目的油滴盞，就是這隻大撇口油滴盞。該盞是日本館藏名盞中，極為特殊的一隻建盞。

其他日藏名盞（國寶、重要文化遺產級別），器形清一色12口徑標準束口盞，只有這只是撇口，而且是口徑19.7cm的大型撇口盞，重量超過一斤。

此外，該盞底部刻有清晰的“新”字，是幾大日藏名盞中唯一帶底款的（四隻國寶建盞都無款）。

[圖片資料提供：陸金喜]

其器形作為大撇口，無變形，且舒展優雅，僅一點細微修補，幹口極窄，流釉恰到好處；油滴斑呈純淨的銀色，且直徑大，有立體感、層次感，保持卵狀。

綜合來看，該盞重要性、藝術成就完全不亞於國寶油滴，事實上世界知名度最高的兩隻油滴也是國寶油滴和靜嘉堂這隻撇口油滴。

3、九州國立博物館藏建窯油滴盞

口徑：12.6cm 高度：7.0cm

底徑：4.0cm

等級：重要文化遺產

傳承：古田織部…松平不昧…日本文化廳-九州國立博物館

傳承之外，九州油滴本身的釉色表現也非常典型。典型的不僅在於它清晰圓潤、分佈均衡的銀油滴斑紋，標準的束口器形，同時在於它帶有明顯的燒製時留下的痕跡——粘底和砂眼。

建盞高溫厚釉高鐵胎的燒製方式，導致釉水容易流動粘底。新盞若粘底就不會出廠，但老盞中油滴實在太少有，九州這隻油滴，只有底部粘連，其他部分未粘連，切開粘釉部分，其他部分依然是完整的，依然成為傳承有序的名品。

建盞因工藝緣故，產生精品太難，宋代龍窯燒油滴，更是難上加難，能有如此品質的油滴斑，那點粘底已經不足道矣。

兔毫作品

交流建盞知識與文化，加筆者V:3038131498，暗號“玩盞”