老朽61174534
平水韵确实有颇多问题。像东、冬，发音是一样的（古代也应无区别），却分在两个韵部。还有一些字，同一个字，没有多音读法，也重复在不同韵部出现。另一个情况是，自元代而下，平水韵中很多字的读音已经变化读不出区别，造成人们很难理解平水韵的分部原理。所以，明清就有学者把平水韵中后世读音接近的字合为一个韵部，作为写词曲押韵用。近代有人主张写律诗也用词韵法，按平水韵来讲是邻韵通押。毛泽东、鲁迅等大家写诗，邻韵通押已成常态。所以，当今写律诗，特别是搞比赛，用平水韵或词林正韵都应允许。
灰锅23003
《笠翁对韵》是清代的李渔仿照《声律启蒙》写的旨在作诗的韵书，因李渔的号为笠翁，因此叫《笠翁对韵》。
首先讲讲什么是“韵”。诗韵、词韵和曲韵都有所不同，实在是一门很宏大的学问，但对于一个小学生，或者小学生的家长来说，并不需要了解这么多。
通常我们接触得最多的，便是古诗或对联中所说的“押韵”，又作压韵，是指在创作作品时，在某些句子的最后一个字，使用韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感，简言之就是，读得不拗口。
《笠翁对韵》是清朝康熙年间的李渔所著，对于学习诗文声律与对仗的儿童来说，非常有用，因此也非常有名。中国古代韵文有个鲜明的特点，就是十分讲究词语的声律与对仗。这是因为汉字都是方块字，不仅字字独立，而且每个字都有自己的字形、读音和字义。所以人们在写诗、作文时，为了让语言更美，很喜欢用汉字来玩“派对”的游戏。久而久之，在诗文创作上便形成了一种规矩，古人叫它“对偶”或“对仗”，俗称“对对子”。古时候，只要小孩子刚刚开始识字，就会有老师来教对对子的种种技巧，目的是为了让他练好写诗作文的基本功。而且书中涉及的内容非常丰富：天文地理、草木风景、鸟兽鱼虫、节令人事、神话典故、器物珍宝等等。该书固然是写给古代儿童的，但它同样可以帮助今天的孩子增强写作能力，全面提高语文水平。
天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。
河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈朦。腊屐对渔蓬。过天星似箭，吐魄月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。
山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。清暑殿，广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇，南檐曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残红子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。
即表韵母的意思，如
一东
天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。
风空穹蒙等都是eng，ong做韵母的。
五 微
贤对圣，是对非。觉奥对参微。鱼书对雁字，草舍对柴扉。鸡晓唱，雉朝飞。红瘦对绿肥。举杯邀月饮，骑马踏花归。黄盖能成赤壁捷，陈平善解白登危。太白书堂，瀑泉垂地三千丈；孔明祀庙，老柏参天四十围。
微非扉飞肥归危围都是以ei，uei做韵母的。
菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛 朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆。
【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸 凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横] 踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁 。
以上是二韵的《平水韵》韵目。
另外，近体诗（律诗和绝句）是不可以通押的。
词和古体诗（古绝、古风、歌行等）可以通押！ 追问：
今体诗可以通韵吧？
我也知道一东的韵有多少！可是就是不知道怎么区分！ 追问：
如果不能通押的话……那那个中华新韵《十四韵》写来干嘛的呢？
回答：
1，近体诗的格律要求很严格，是不可以邻韵通押的，即使是长篇排律也是如此。例如：杜甫。
2至于区分，就只有熟悉韵目中的字，
3.，中华新韵《十四韵》是按照普通话的汉语拼音编排的，对于一些保守的人来说，还有争议。
赞成中华新韵的，因为它既解决了入声字的困扰，又合并了很多相似的韵目。
只可惜，很多人还不认同。
我认为对押韵要求不严的古体诗不妨采用。
追问： 首句不能用通韵邻韵押……那其余韵可以么？
回答： 就以近体诗中的律诗为例，如果说可以通融的话，只有第一句韵脚可以用邻韵，其他：二、四、六、八句的韵脚，必须用同一韵目。
追问： 如果用同一韵部的话……那衬韵怎么理解？
回答： 你把诗韵和词韵弄混了吧 。
补充： 衬韵也叫借韵，是指格律诗的首句不压本韵。
而用邻近它韵的现象。
追问： 唉…失误……呵呵！新声韵好还是中华的那个好呢？还是都一样？
追问： 不是说衬韵后就可以押同韵的字的么？
比如第一个字我押边……。
第二个字我押般字……那应该怎么补救？
回答： 你写的什么诗体？
《笠翁对韵》冬韵母区别——
诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵[6]，所以我们在这一节里只谈平声韵；至于仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。
在韵书里，平声分为上平声、下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
文化领域创作者云龙
云龙256013933
我们现在看东、冬二字，读音一样，好像没有什么区别，但在古人那个朝代，二者就有略微差异。比如有一个说法是隋唐的东韵字收ung，东就念dung；冬韵字收ong，冬就念dong（这只是一种为了区别二者很粗略的说法）。发音区别小，但确有不同。
唐中叶以后从唐朝人的实际用韵（不包括格律诗）来看，东、冬韵混的越来越多，到唐末一个士大夫叫作李涪的，已经开始指斥：“何须‘东冬’、‘中终’妄别声律！”也就是说一个生活在大约9世纪的晚唐人一样可能分不清“一东和二冬究竟有什么区别”了。
唏嘘记忆
这是《笠翁对韵》中的韵部中的代表字，《笠翁对韵》是根据汉字划分的106个韵部中的平韵编写的。平韵分为上下两部，各15个韵部，其中东、冬、江都是属于平韵上部，是同属一个韵部的代表字，一、二、三为序号，没有特殊意义。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚），是更早的206韵的《广韵》的一种略本。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用。《笠翁对韵》正是根据平韵上下两部的韵部编纂的，是从前人们学习写作近体诗、词，用来熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物。
扩展资料：韵与韵部韵书所谓韵，就是押韵的韵。韵基相同是同韵的基本要求，不同体裁的韵文对押韵要求不同，有的仅要求韵基相同，有的不仅要韵基相同，而且要求声调相同。因此，不同的韵书韵的概念也有不同，如《切韵》系韵书是区别声调的，他的韵，是韵基、声调相同的字。《中原音韵》是不区别声调的，他的韵仅是韵基相同的字。因此辨别古书中“韵”的概念，须视情况而定。韵部是比较晚起的一个概念，在清代古音学出现之前，韵书和音韵学只称“韵”而不称“韵部”。所谓韵与韵部，实际是内涵与外延的关系，汉字之间具有韵基相同的关系，就叫“韵”；具有同韵关系的一组字，就形成一个“韵部”。在清代以前，无论韵还是韵部，都可以叫做“韵”。从清儒开始，一般韵基相同的一组字，就称为“韵部”，而“韵”则专指韵基、声调相同参考资料来源：子墨爱答题
首先，粗略说，古代注音靠反切，用两个字的音反切被注字的读音，这类似于现化的声母和韵母。清代《镜花缘》的作者李汝珍即善于反切。为简便统一，近现代使用国音字母注音，解放后，进一步改用拼音字母，即现在通用的汉语拚音。故古代没有韵母一说。
虽然长期致力于汉语拚音和普通话的大力推广和普及，今天对字的读音也还难达人人字字标准，何谈主要靠口口相传的古人？顺便扯一下，古时每个词牌都对应于专属曲调，清中叶尚能传唱继承，由于仅靠口口相传而没有后来的简谱五线谱记录存档，故最终失传消亡了。
中国地广人众，方言千差万别，甚至相隔仅几里路，乡音都会明显有别。故古人先贤，声律哲人，做了大量努力，垂功于几部重量级的韵书。而数千年的字音衍变，实在是既可理解又必然存在，而当时对东韵和冬韵的划分肯定是严格认真、严肃合理的，也就是说，它们古时读音有别。
