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刘洪彪先生是现任书协副主席，草书委员会主任，算得上是当代草书的“掌门人”。谈论刘先生的书法艺术，避不开三个关键词：现象级人物、盛装大草与真假“丑书”。
刘洪彪，字后夷，号逆坂斋，1954年生于江西萍乡。中国书法家协会副主席、草书专业委员会主任，国家一级美术师，享受国务院政府特殊津贴。中国艺术研究院中国书法院研究员，中国国家画院书法篆刻院研究员。2007年、2011年、2014年三次蝉联中国书坛兰亭雅集“兰亭七子”称号。（一）现象级人物
（1）人穷志不穷。刘洪彪的个人履历非常砺志，出身寒门，十几岁就成了采矿工，后当兵入伍，从普通士兵一级级往上爬，无背景没靠山，全靠诚恳老实能吃苦。 刘洪彪曾有一段自叙：“余8岁丧父，15岁辍学，于文于墨一无家传，二无师授，三非科班。数十年来，仅凭模仿讨生活、过日子。余少时读书，遂对巴尔扎克、高尔基、巴金、郭沫若、齐白石诸文墨豪杰心生敬仰，无比神往。然身为普通煤矿工人，偏居僻壤，欲有所作为，恰如逆坂走丸、迎风纵棹……”。
（2）“少年”即成名。书法圈与娱乐圈体育圈截然相反，“人书俱老”，40岁在道上都是小同志。舞台决定艺术高度。与沈鹏不同，沈鹏的平台是《人民画报》，刘洪彪的平台是部队基层连队的黑板报。得益于惊人的毅力与过人的天赋，刘洪彪一头扎在书法的海洋里，如饥似渴。天道酬勤，他的书艺也开始突飞猛进，连续三届获得全军书法大赛一等将，33岁时就在洛阳博物馆举作品展览，反响极大。从那时起，他就一发不可收，逐渐进入书法的核心圈。
（3）不意守成要创新。刘洪彪之所以被称作当代书法的现象级人物，不仅在于少年成名，获奖之丰，更在于他特立独行的侠士品格、不成美名愿背骂名的创新精神，尽管屡被质疑，争议不断，不可否认的是，他取得了巨大的成功。
（二）盛装大草
刘洪彪的“盛装书法”，把握了当代书法审美的规律，果断把当代视觉艺术融入书法展览中，使作品由简单组合与呈现，转变为以作品为中心，且综合了“LOGO”“图册”、“展签”、“邀请函”、“装裱样式”乃至“展厅装置”等因素的整体展示，构成立体的视觉冲击效应，聚焦并增强了作品的穿透力。
前期，他现场挥笔创作出一幅14米长大草《沁园春雪》，再一次引发世人关注，这幅超大的狂草作品，可以看成是其“盛装书法”的代表之作。不少网友认为，盛装书法的本身就属于“展览体”范畴，是一种与书法艺术纯粹毫无关系的“形式主义”，是花拳绣腿喧宾夺主，应该立即被叫停。有的网友则大加赞赏，力挺支持。
抱庸认为，书法艺术归根结蒂是视觉艺术，必要的形式可以讲究，只要不妨碍书法艺术的主题主旨，不遮盖或冲淡书法艺术的核心艺术灵魂，是可以的。但仅限于辅助和修饰，不宜过度铺张。
（三）真假“丑书”
真假丑书是书法舆论圈对刘洪彪争议最大也是最根本的问题。不少圈内人士对刘先生龙飞凤舞桀骜不驯的狂草评价多是溢美之词。书学界有言:
刘洪彪遵循中国古典美学法则，但不满足不少既往的模式，试图以自己的艺术激情，开拓书法创作的康庄大道。不过，开拓者必然面临风险，艺术的创造者，时刻有没顶之灾。刘洪彪如同艺术之路上的殉道者，不顾及风险，而是一如既往地向前进。刘洪彪手中的笔提按着线条的意象，以整体的书法感觉，适度夸大书法作品的形式，焕发了书法艺术的活力。
而似乎更多的朋友表示，刘洪彪先生的草书历史渊源太少，自创的成分过多，虽雄健纵横却难以读出有余味的美感，或者，压根就该归为丑书阵营。
我的看法比较折中，刘洪彪草书之所以被质疑争议，草书本就小众不无原因，刘的草书技法是有传统意味的，但用笔确实殊异于古法，包括结体与章法等，尚不足于摩肩相论于古人，更多的是一种创新与尝试。如果以现代书法审美习惯看，刘作是上品；如以传统书法审美看，刘作则是丑书。
抱庸浅谈。
抱庸詩書
刘老师的草书还是有功底的，在现代的草书书家中也属突出的人物。
刘老师的草书章法比较突出，个人的眼光其师从于王献之与黄山谷，其大小正畸，墨色的对比都很成功，结体方面的突破也较出色，看得出刘老师在草书与激情结合的方面还是值得称赞的！
好的方面说完，挑点毛病了，刘老师在提按方面的缺陷也同样明显，几乎没有重的顿笔致使书写的节奏感不够强，草书的韵味也显不足，笔力尚可，草书没有笔力就难称杰出，所以提高笔力是书法层次的最重要环节！破锋行笔值得称赞，但是，一定要掌握好破锋的极限，突破了极限虽然能写出飞白，太过于强调飞白也使毫锋破散处在平刷的状态，个人感觉不足取。
行笔时有明显的衔接中断现象，在气韵方面不能不说是遗憾！
总的来说，刘老师的草书章法很出色，结体的突破也很好，但是在笔法上的缺陷同样明显！一笑貫长天
比我的好！👍
書法物語
这个如何？
路明先生
刘洪彪在当今书坛上算是一个厉害的“角儿”！他的书法水平到底如何，道内人各有各的说法，我的感觉是，刘洪彪是一个敢于大胆创新的人，为什么？因为他胆子大呗！胆子大，什么都不怕！
上图为刘洪彪的书法作品
刘洪彪还是展览体的倡导和推进者，注重书法作品形式是他近年来一贯的做法。书法创作须先娱自己尔后再娱别人，也是他经常提到的一句话。以上可以说明，刘洪彪在书界是一个大脑极为灵活的真真正正的能人。他的聪明之处，就是把自己与朋友发的短信编成了书，并在全国发行，但不知道这本书的销量如何。如果刘洪彪能自作诗，会写文章的话，并把诗词和文章出版，销量一定比前者好。
书法家，不但要会写字，还要会作诗词，会写文章，会琴棋书画……关于这一点，我相信刘洪彪应该是知道的。
上图为刘洪彪的书法作品
总的来说，刘洪彪的书法是有一定的传统根基的。在传统的基础上进行书法创新，是一个书法家的责任和义务。关于这方面，刘洪彪做的还是比较好的。
笔墨当随时代。一个时代有一个时代的书风。刘洪彪力挺的展览体书法，就是当代书风的一个缩影。在推动书法创新方面，刘洪彪的贡献是比较大的。
上图为刘洪彪的书法作品
有人说刘洪彪的书法过于注重形式而忽视了传统的继承。还有人说刘洪彪的书法连自己都看不懂，不生动，无神采，没生命力，我认为这有失偏颇。我们不能总把当代人的书法水平与古人的书法水平比，东汉的张芝、晋代的“二王”、唐代的张旭和怀素，他们的书法是无人超越的，今人再学，也只能是得皮毛而已。所以说，不能拿今人的书法与古人的书法比，为什么？因为没法比啊！还有就是今人注重的是“钱”，而古人则注重的是“尊严”。
上图为刘洪彪的书法作品
近年来刘洪彪又力推“盛装书法”，我认为他的理念是对的，因为书法早已失去实用性功能而成为艺术性功能。既然是书法是艺术，那就要从艺术审美方面去装扮书法，使之真正成为艺术，以满足人们的好奇心和审美需求。
上图为刘洪彪的书法作品
道内有人说，刘洪彪的书法是丑书，甚至说他是丑书的代表人物，我倒认为刘洪彪的书法不丑，他的书法蛮有“书法味”的嘛！
现在，我把“当今草书第二人”的桂冠给刘洪彪戴上，不知道各位网友同意否？？？
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
中州耕牛堂主
刘洪彪的书法如何？
刘洪彪工行草，草书，诸体皆善，字写很有风度，气质非凡，笔力大气，是近年来电视台书法授课，如何写行草，属于军旅书法家，获得过全国书法最高奖，而今正值创作期，其书法笔法老辣。
归真二字，榜书大字，籍以宿墨挥洒，其作品布局恢宏大制，以草泼墨晕染，墨有韵律感，立体感，飞白书，可见用墨技巧窥其一斑。另外二字和谐衔接，顺其自然，错落而下，上下左右小字书之，整个布局留白大空间，构架巨制，此幅大字成功于笔法丰满，技巧布局合理，从视觉不仅冲击力，还有一种归真的书法精神。可谓巧夺天工。精气神具备。
“腹有诗书气自华”这幅作品，属于草书境界，枯墨运之，显得萧散涩劲。七个草书符号，顿感一气呵成。
唐诗一首，草书作品，笔意有黄庭坚，有之，王铎，有之，糅杂了多家笔法，汲取古人草书笔意，写出了自己的大性情，大境界。其笔力遒劲，使转收放自如，字有大小，错落的行气，流畅自然。布局首尾呼应。
这幅作品的浓淡笔墨对比，形成了淡淡云烟，浓墨重彩。笔画潇洒，气质寓墨。展现了刘洪彪的草书大写意之境。意法相承，心运手舞，蹈之，一如翩翩起舞弄清影之妙。
空山，寂寥初，印迹，美妙中。空灵的诗意。虚实之间，给人以飨，云深不知处意境。
总之刘洪彪的书法颇有成就，非常喜欢他的书。对于草书境界，实属常人不易挥洒，因为各体中草书是最高的一种抒情烂漫曲。
狂喜淡墨a
刘洪彪是书协副主席，也是草书委员会的掌舵人。我个人认为如果笔墨当随时代，那么刘洪彪算个笔墨英雄。
我观其草书，线条老道，尤重章法布局和表现形式，整体上十分大胆有创意。艺术风格也的确有汪洋恣肆，意境宏开，对比强烈，空间感极强，是有大格局的草书。
更难能可贵的是，其书法传统功底甚为深厚，无论是线条运用，还是节奏把握，还是空间留白，亦或者题款印章，其实都完全不离传统，都是深筑在传统的根基之上。
以深厚的传统作为基础，在做必要的探索和创新，那是十分十分的必要的，作为一个有影响力的书法家，这样大胆的探索，有益的尝试，应该要鼓励，甚至某种程度上去学习。
至于许多人批判他的书法过于展现出展览体的一面，这个我觉得没必要去批评，能开一种面貌，并且引来诸多学习和效仿者，此事也是难得。其实，这种艺术主张会出现，也不必大惊小怪，这是一个读图的时代，一个视觉的时代，也是一个追求表现力和形式感的时代，刘洪彪的草书探索，其实是契合这个时代的精神特征的，是无可厚非的。
当然，探索者是一回事，学习者又是另一回事，第一个这样做的，是枭雄，是人物，后面如过江之鲫的跟班者，则只能说鱼龙混杂，参差不齐了。这得学书者自己有独立的思考和判断，也得我们读者有能力来判别。
李艺泓
对刘洪彪的草书印象非常深刻。一是有传统，二是现代美学意识突出。后来在观看了刘洪彪老师草书技法视频讲座，更坚定的这种理解认识。
附图就是那个视频的截图，发现刘洪彪对草书的理解非常深入透彻，能够从其本体来理解草书，且非常有道理。可见其传统草书理论和技法功夫的坚实深厚。仅从截图就可以看处刘洪彪的书法线条功夫如何。看那个"追"字的篆书和行书线条，绝对的中锋线条，气韵足，骨力丰满，节奏明快。从这一点就证明刘洪彪的书法不俗。
刘洪彪最让人留下印象的是类似风格的作品，非常酷，时代意识强烈面貌新，视觉冲击力强。具体到点画线条和空间语言、墨色及墨法却及其丰富。第一观感会让人想起"计白当黑，奇趣乃生"那句话。最高妙的是如此悬殊的虚实对比竟然没有一丝不和谐不融洽的感觉，于震撼中见和谐。大疏大密的对比，强烈而恰到好处。
在看细节方面，落款或为补白，书法，用笔如楷，一点一画皆见楷法，而结构章法布势则有行草笔意。率意中见楷书法度。
翰墨书道
不论此人头街多么大，单就从他的书作看，看出几点。一是作品无论尺寸大小，靠大小字穿插拼接，湊合而相得益彰，有失行云流水之自然神韵，倒显有些牵强附会之嫌。二是缺少草书之法度，表面上给观者视觉是无行无列，怛殊不知草书是分类的，章草以单字联，狂草是以辞联，即一句语言一笔贯穿，即使功力稍差另濡墨铺纸使观者不易见而察觉。三是狂草章法可分有行有列，无行无列，有行无列等，即密不藏针，疏可走马。试观刘氏书法是否达到？再者用笔八面出锋，干湿浓淡之用墨色变化如何，而刘氏仅靠黑与红诸色相间，给观者视觉上带来做秀之弊。奇文相与析。拙言仅供参考，旨在妍美书法这一雕虫尐技也。
书写人生6669
不谈名气官职，从作品的用笔、章法来看，显然刘是练过甚至下过苦功的，这一点显然比那些装神弄鬼的大师要好许多。但作品表现出来的狂、骄傲、自大、烟火气、会展气、流行书风，是这个身居鼠协高位，天天有可耻之徒吹捧且日进斗金的"名家"们的通病，而且这病不轻！这病同鼠疫传染！这病得治！！！
