疫情當前，公司沒辦法開工。給大家推薦一部國產的低成本製作電影《罪途三部曲》。
剛看到這張圖片時，我就覺得又是“借鑑”經典的國產殘次品，一不換湯二不換藥，隨便套拍一下糊弄投資人。
開場就是一輛破舊火車，並無外景。原打算五分鐘就放棄，一坐卻整整三小時，其間有暗自咋舌，也有五味雜陳。可以說，這部《罪途》雖是網大，但絕不低人一等。
僅僅五百萬成本，從製作到立意到敘事，遠超許多所謂院線電影。
導演到演員，一水生面孔，上線不過三天就超千萬次點擊，就算在對網大“真的很嚴格”的豆瓣觀眾手中，也打出7.0的不俗成績。
無奈的是，國內觀眾對電影文本性的偏愛，讓我們很容易被那些“獨具創意”的高概念故事吸引，不層層遞進連環轉折，似乎就沒什麼看下去的動力。
而懸疑推理作品，很多網大雖極力想嘗試，但無奈受眾區間與製作起點問題，讓其無法輕易觸碰這種需要潛心沉浸且雕琢細節的類型。
而《罪途》好就好在，既照顧了尋求懸疑與驚悚質感的觀眾預期，也沒忘記在表面的類型化之下，給出催人深省的現實觀照，它所關注的校園暴力與未成年性侵，鮮少有人觸及。
換句話講，這是一部有責任有擔當的電影。光憑這點，就甩大部分同行十萬八千里。
嚴格來說，這三部曲應視作一部電影。但出於在線觀影疲勞度考慮，被一分為三：
第一部交代事件，第二部展開推理，第三部真相大白。
一部標準網大，如果沒在開頭5分鐘抓住觀眾，其他一切都毫無意義。
故事剛開始，驚悚做派十足。
暴雨、深夜、不知是何所在的高架鐵軌，從大全景一路切到逼仄的車廂內。
隨即，火車急停而止，原來前方山體滑坡阻斷了通路，不得不在這半山腰間懸停。
是個人都知道，漫漫長夜哪能平安過去。執勤乘警偶然發現，其中一節臥鋪車廂，有點不對勁。
只有六個床位的臥鋪，塞進了八個人，橫躺豎臥姿態萬千，顯然不是因天冷而擠在一起。
更可怕的是，這八人之中，混著一具屍體。
對於乘警來說，此時最合乎常理的做法，就是保護好現場，留待警方後續調查。
但半路殺出個程咬金，昏迷的七人中，有位名叫梁夏的記者，咋咋呼呼說這車廂：“不太乾淨”。隨著記者梁夏的出場，這八人的身份及關係開始明朗。
不僅如此，話裡話外還暗示乘警，如果你不管，那可能就會再多幾條人命。在梁夏看來，十年前跟這件事有關的人，都在這裡了，然而又死了一個。這必然是有人在為當年的死者復仇，所以他認定還會再死人。
很明顯，這記者知道些關鍵信息。不管是真是假，聽聽也無傷大雅。但沒想到對方一席話，居然牽扯出多年前的一宗懸案。
原來，他之所以會坐這趟車，是有人私下透露一條線索——自己多年前報導的一起古怪案件，如今居然有了新信息。接下來就是回憶當年的事情。
10年前，某中學初中女生徐囡囡，被校園惡霸欺凌而昏迷，在搶救過程中，意外因麻藥過敏而喪命。
這起事件，當初轟動一時，但被定義為意外後，也就不了了之，只有撰寫報導的梁夏還記掛於心。
而等到他上車，才發現事態有點不對勁。偌大一節車廂空空蕩蕩，只塞了八個人不說，還十分做作地拉起了關係。
一番介紹，大概清楚了這幾位身份。
退休護工秋紅，前教導主任吳建，醫藥代表劉惜之，打工妹周新雪，淘寶店主王超與在讀研究生韓家斌，以及馬上就要掛掉的生意人老趙。
而此刻只有記者梁夏知道，這高矮胖瘦一應俱全的組合，絕非偶然聚在一起。
他們都或多或少，與10年前那起案件，有著脫不開的關係。
比如王超，一副社會人模樣的他，當年就是欺負死者徐囡囡的校園惡霸；
劉惜之，原來不是醫藥代表，而是法醫。徐囡囡一案過後，她突然改行，放棄了大好前程。
死者老趙，當年也是學校的小賣部老闆。
換句話說，這8個人，同一時間出現在同一地點，自然是有人暗中經營設局。很大可能，就與老趙的死直接相關。
這樣一來證實了記者所言不虛。八個互有淵源卻假裝不相識的人，加上可能隱藏其中的兇手。
這
劉惜之之所以不做法醫，背後也有秘密，就是她曾有違職業操守，篡改了屍檢報告。
讓她如此做的，正是前教導主任吳建。他花重金封了法醫的口，目的就是為了刪掉報告中的一行字——處女膜破裂。
說到這裡大家就應該明白了，顧左而言他的八人，都在隱藏一個更駭人聽聞的事實：徐囡囡的死亡背後，絕非簡單的校園暴力。
在接下來的調查過程中，首先被懷疑的就是-秋紅
她是死者的親生母親，她有理由也最有動機為死者復仇。然而因心懷愧疚的韓斌的干擾，一度陷入困局。
在諮詢了當年的法醫後，乘警得知秋紅下的藥物不足以致死。然而秋紅卻主動承認了罪行。乘警逐漸明白了，是有人利用秋紅布的這個局把老趙殺害了。而秋紅的真正目的只是想通過藥物，讓這八個人說真話，得知當年女兒死亡的真相。
緊接著乘警找到了法醫，希望她能對老趙的屍體進行檢驗，通過證物老趙隨身攜帶的藥物胰島素得知，秋紅下的藥雖不足以致人死亡，但如果老趙吃了過敏的東西，而在這時不能注射胰島素也會導致死亡。
接下來一群人找到了過敏源，也就是王超的那瓶大豆酒。但王超沒有任何殺害老趙的動機，就在這時，當年的法醫發現了，座椅裡面藏有東西。裡面是一支
錄音筆。乘警反覆聽過錄音後，就找到了秋紅的共犯，也就是死者當年的好友周新雪。
這時周新雪才說出殺害老趙的原因，因為老趙有戀童癖，當年對周新雪一直實施侵害，而周新雪為了躲避老趙的迫害，就想到讓死者徐楠楠去代替自己。才導致了後來的悲劇。
任何罪惡背後，都隱藏著複雜的因果聯繫，絕非三言兩語就能道盡，《罪途》的故事也是如此。
表面一出密室殺人，背後關乎校園暴力與性侵這般沉重話題，可見作者在選擇如此主題時，懷揣的決絕與魄力。
何況在當下國產電影圈，銅臭味最氾濫的網絡大電影界，能敢為弱勢群體發聲，不惜觸碰敏感領域，這股勇氣，值得欽佩。
片中形形色色人等，恰好映射出此等罪惡之所以氾濫成頑疾的成因。
心理與肉體的雙重暴力，若只用低概率事件遮掩而過，那假裝視而不見的沉默，也將成為兇手最大的助力。
的確，《罪途》並不能算是有多優秀的電影，濃烈到刻意的調色，過於功能化的人物，缺乏設計感的美術風格，新人演員生澀的演技，乃至一眼就能看出的低成本侷限，都讓它無法在形式上，脫離網大的定義。
但它絕非一般評論裡說的，是對《東方快車謀殺案》的簡單複製。
相比前者更加專注對法理人情的界限探討，《罪途》更像是一個虛心學生，效仿著老師的敘事策略，讓背後沉重的社會議題，以類型手段循循善誘導入觀眾心底，不夠深刻但務實，不夠巧妙卻通透。
放棄迎合觀眾迎合市場的合理前提，甚至嘗試以反市場的姿態，把精力心血都花費在堆疊細節與拔高主題。
八個人物，八種背景，各有合理動機與鮮明性格，這種對外國經典來說理所當然的設計，在國內業界，卻是罕有的用心。
最為值得欽佩的一點，是敢冒市場之大不韙，以一個電影人應有的社會責任，向沉默發問。
沒有成本的鍵盤鬥士，人人都能做。
而假裝對某些東西視而不見，沒法確保它不會降臨在你頭頂。
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