歲月不居，時節如流，2020年的春天如約而至。然而，一場突如其來的新型冠狀病毒卻讓這個春天非同尋常。希望春暖花開的時候，我們可以摘下口罩，擁抱陽光。
蘇軾作為北宋文學史上的一代詞仙，心中裝下了不知多少春天的色彩。在他的筆下，我們看得到春意的流淌，更能看得到詩意的綻放。詮釋了蘇軾在那個時代，是當之無愧的文壇巨擘。
今天，讓我們一起走進蘇軾的春天，感受當時的春暖花開~
一、《蝶戀花·春景》
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
這首宋詞寫於蘇軾的密州時期，蘇軾除寫豪放風格的詞以外，還寫了大量的婉約詞。這首詞便是蘇軾婉約詞中最為出眾之一。
縱觀全詞，寫的是春天的美麗景色，是一篇清新秀麗的傷春之作。有景，有人，有情。詞人意欲奮發有為，但終究未能如願。全詞真實地反映了詞人的一段心理歷程，於清新中蘊含哀怨，於婉麗中透出傷情，意境朦朧，韻味無窮。王士禎所說的“枝上柳綿，恐屯田緣情綺靡。未必能過。”《花草蒙拾》指出本詞與風格婉約的柳永詞不相上下。
尤其是其中的“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”，極盡纏綿之能事。而那句“天涯何處無芳草”，今天更是成為了安慰別人的黃金詩句。
二、《惠崇春江晚景二首》·其一
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
三、《惠崇春江晚景二首》·其二
兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人。
遙知朔漠多風雪，更待江南半月春。
《惠崇春江晚景二首》是蘇軾為惠崇（北宋知名畫家和詩人）所繪的《春江晚景》兩幅所寫的題畫詩。
第一首詩題“鴨戲圖”，再現了原畫中的江南仲春景色，又融入詩人合理的想象，與原畫相得益彰。尤其是當中的“春江水暖鴨先知”流傳甚廣。全文雖然只有四句，但是每一句都是一幅美妙的圖畫，春意濃郁、生機蓬勃，整合起來就是一個最有詩意的完整的春天。
“詩中有畫，畫中有詩”，在他的這首題畫詩中得到了很好的驗證。
而那句著名的“春江水暖鴨先知”，在今天來看，還浸透了哲理之思，作為論述現象和本質關係之時，經常採用的詩句。
第二首詩題“飛雁圖”，大雁北飛，有幾隻雁依依不捨，差點掉了隊。把大雁比作了“北歸人”，是非常形象的融入人的感情，側面表現了江南春美。詩到了第三、四句，就更進一步給大雁以人的情感。大雁戀戀不捨希望在江南多呆幾日。通過擬人手法的運用，使大雁北飛的情景充滿著人的情感。
四、《望江南·超然臺作》
春未老，風細柳斜斜。
試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食後，酒醒卻諮嗟。
休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。
這首宋詞同樣寫于山東密州做太守時，蘇軾看到城北有個高臺，可以供人們遊玩看景，就命工匠重新修葺了這個高臺。這首《望江南》，就是在寒食節（一般在清明節的前兩天或三天）後，登臺遊玩的時候寫的。本來是在北方，但是在宋詞的上片，卻勾畫出了煙雨江南的韻味。
“休對故人思故國”表達了詞人的故鄉之思。畢竟老家遠在四川眉山，距離有千里之遙。在清明節即將來臨之時，生出幾分思鄉之情是顯而易見的。而最後的“詩酒趁年華”，依然寫出了蘇軾長期以來的心境和灑脫。
五、《如夢令·有寄》
為向東坡傳語。人在玉堂深處。
別後有誰來，雪壓小橋無路。
歸去。歸去。江上一犁春雨。
這首詞寫於蘇軾離開黃州到京城擔任翰林學士，期間受到排擠之後，前2句直抒胸臆表達出了對黃州的想念。雖然在黃州不過僅僅是四年零兩個月的時間，但是卻給蘇軾的人生帶來了極大的轉變。顯然黃州，已經成為他的第二故鄉。
全文只有34個字，內容雖然不多，卻寫得十分的詩意盎然。情感非常輕快，讀來清秀淡雅，感情真摯。最後十個字，蘇軾表達出了非常直白的情感，就是想要感受沐浴催耕的春雨，撬犁地春耕，補充要急於“歸去”的理由，說明“歸去”的打算。
六、《一叢花·初春病起》
今年春淺臘侵年，冰雪破春妍。
東風有信無人見，露微意、柳際花邊。
寒夜縱長，孤衾易暖，鐘鼓漸清圓。
朝來初日半銜山，樓閣淡疏煙。
遊人便作尋芳計，小桃杏、應已爭先。
衰病少悰，疏慵自放，惟愛日高眠。
這首宋詞同樣寫于山東密州。這首詞極普通、極尋常的生活感受中，寫出了作者的個性、襟懷和心緒，堪稱隨境興懷、因題而著、景無不真、情無不誠的佳作。抓住“初春”和病癒初起這一特殊情景和特有的心理感受，描寫詞人初春病癒後既喜悅又疏慵的心緒。
七、《江神子/江城子》
天涯流落思無窮。既相逢。卻匆匆。
攜手佳人，和淚折殘紅。
為問東風餘幾許，春縱在，與誰同。
隋堤三月水溶溶。背歸鴻。去吳中。
回首彭城，清泗與淮通。
寄我相思千點淚，流不到，楚江東。
此詞作於元豐二年（1079）三月，為蘇軾由徐州調至湖州途中。
詞的上片以感慨起調，言天涯流落，愁思茫茫，無窮無盡。末三句由殘紅而想到殘春，因問東風尚餘幾許，感嘆縱使春光仍在，而身離徐州，與誰同春。
詞的下片即景抒情，繼續抒發上片未了之情。過片“隋堤三月水溶溶”，是寫詞人離徐途中的真景，將浩蕩的悲思注入東去的三月隋堤那溶溶春水中。結句“流不到，楚江東”，別淚千點因春水溶溶而愈見浩蕩，猶如一聲綿長的浩嘆，久遠地迴響在讀者的心頭。
八、《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》
蝶懶鶯慵春過半。
花落狂風，小院殘紅滿。
午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。
雲鬢鬅鬆眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰消遣。
未信此情難系絆，楊花猶有東風管。
《蝶戀花》約作於宋英宗治平三年三月。是時，東坡31歲，喪妻九個月。為抒發思妻之幽情，作此詞以懷念之。
這首詞以種種柔美的意象，春光已消逝大半，“懶、慵”乃倦怠樣，塑造出一個多愁善感的少女閨怨圖；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒。景中含情，人中顯意，細緻描摹出一幅殘敗寂寥的少女閨怨圖，色調濃郁低沉。
九、《定風波·莫聽穿林打葉聲》
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
這首宋詞寫於蘇軾因“烏臺詩案”被貶為黃州時所作。此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動，表現了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強性格和曠達胸懷。
其中最著名的詞句，就是著名的“一蓑煙雨任平生”。我們對於這首宋詞很熟悉，但是極少會想得到，這是一首寫在春天的宋詞作品。由眼前風雨推及整個人生，有力地強化了作者面對人生的風風雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情懷。
十、《減字木蘭花·鶯初解語》
鶯初解語，最是一年春好處。
微雨如酥，草色遙看近卻無。
休辭醉倒，花不看開人易老。
莫待春回，顛倒紅英間綠苔。
詞的上片描寫“鶯語”“草色”“微雨”等景物，表現春天開始時的生機與美麗；下片敘寫花開易謝、年華易老，感嘆美景易逝，勸人一醉方休。全詞表達了珍惜春光、盡情享受生命中的美好時光的情感。
從詞中“鶯初解語”的“初”字，“微雨”的“微”字，“草色遙看近卻無”等語句可以看出，詞中所寫的春天的最美好時節是早春（或初春）。這與韓愈原詩的意思相符。
《早春呈水部張十八員外（其一）》韓愈
“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”
十一、《蝶戀花·京口得鄉書》
雨後春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗。
北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻。
一紙鄉書來萬里。問我何年，真個成歸計。
白首送春拚一醉。東風吹破千行淚。
如果說之前的《望江南·超然臺作》，是一首豁達的思鄉宋詞。那麼這一首宋詞則是一首徹頭徹尾的非常傷感思鄉宋詞了。詞開篇寫景，雨後春天的景色更加青翠美麗，可是那遠離故鄉的人，深沉的愁恨總洗不去。
詞的下片緊承上片側重寫自己的思鄉的心情。先不直接寫自己如何思鄉，而是寫收到鄉書一封， “問我何年，真個成歸計”從這些語句中可以體會到詞人的 家人急盼遠方的遊子歸家的殷切心情。問他什麼時候能夠回家？因為自己沒有答案。
“東風吹破千行淚”，其中傷感之情溢於言表。最後這兩句不回答鄉書中的問題，而是以春光易逝借酒澆愁作結，有家難歸之意已溢於言表，只能借酒澆愁，以至於淚流滿面。讓一向曠達的蘇軾有如此傷感的情緒，只能說此時的春天讓他真的是傷了心。
十二、《減字木蘭花·春月》
春庭月午，搖盪香醪光欲舞。
步轉回廊，半落梅花婉娩香。
輕雲薄霧，總是少年行樂處。
不似秋光，只與離人照斷腸。
在蘇軾這首宋詞的一開始還有一段小序，“二月十五夜，與趙德麟小酌聚星堂”，點明是在春天的時候和一個朋友對著春天的月亮喝酒，由此發出感慨，寫出了春天月亮景色之美。
“春庭月午”，“搖盪香醪光欲舞”，“步轉回廊，半落梅花婉娩香”，這是獨屬於春天美麗的夜色。尤其是月光之美，梅花之香更讓此時的詩人心曠神怡。
十三、《春宵》
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
歌管樓臺聲細細，鞦韆院落夜沉沉。
《春宵》是蘇軾所作的一首七言絕句，其中前兩句描寫的是春光月夜美景，意在提醒人們珍惜美好光陰，後兩句則敘述了富貴人家在良宵美景中輕歌曼舞、盡情享樂的情景。
詩句華美而含蓄，耐人尋味。特別是“春宵一刻值千金”，成了千古傳誦的名句，人們常常用來形容良辰美景的短暫和寶貴，提醒人們珍惜寶貴的光陰。
十四、《東欄梨花》
梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
此詩作於北宋熙寧十年（1077），當時蘇軾已經41歲，經歷了眾多的家庭變故，母親、妻子、父親相繼辭世。在政治上，因為王安石變法而引起的新舊黨爭，蘇軾離開朝廷，帶著淡淡的憂愁，在地方為官。熙寧九年（1076）冬天，蘇軾離開密州，接任蘇東坡密州知府職位的是孔宗翰。第二年春天，蘇軾到徐州赴任，寫了五首絕句給孔宗翰。這是其中的一首。
此詩通過寫梨花盛開而抒發了詩人感嘆春光易逝，人生短促之愁情，也抒發了詩人淡看人生，從失意中得到解脫的思想感情。全詩語言質樸自然，卻涵蘊甚深，引人深思。
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