用户6318902015698

我认为《滕王阁序》更出色些，无论是文采还是用句，无论是意境还是用词，《岳阳楼记》略显老气，虽有国家情怀抒发，但还是个人意愿的表达多些。《岳阳楼记》读起来没有《滕王阁序》那么大气磅礴、流畅。勃文之好，初看在舞台繁华之景，远观而在灯火阑珊之处。

1、文采飞扬，名句甚多。

《滕王阁序》多大气的诗啊，而且朗朗上口，画面感特别的强。 很多名人都选用其中的字句作为自己的名字，例如周星驰，例如冯唐。

星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；

老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志？

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

跟别的序不一样，《滕王阁序》是以骈文的体裁写成的。骈文的特点是对仗工整、声律铿锵，辞藻华丽，酷爱用典。《滕王阁序》张扬了骈文的优点，将写景及抒情极好的融合起来，真正地达到了写我所写，抒我所抒的一种畅快淋漓境界。

2、思想对比，王勃更为洒脱。

有人拿《滕王阁序》与《岳阳楼记》的思想做比较，说滕王阁序的思想不如岳阳楼记。我认为不妥，你拿二十几岁的少年和五十几岁的老头比思想，本来就是不公平，况且，岳阳楼记的先天下之忧而忧的思想更着重于儒家思想，更是个人情绪的表述。而王勃在滕王阁序中，我更看到了他的一种洒脱的思想，王勃此文体现出了他的一种看淡和看破，体现出了他的一种的潇洒与不羁，更体现了广阔的胸怀和大气。所以，《滕王阁序》思想和意境更出色些。

3、创作动机对比。

《岳阳楼记》是庆历六年九月十五日写的，范仲淹于前一年出知邓州。就是说，作记的时候，他已经是“迁客”。作者在几次被贬谪、如今又做“迁客”的情况下写这篇文章，在被个人得失和环境变化所支配的卑微情感，而提出所谓“古仁人”做榜样，这分明是对自己的鞭策，也是对因受“邪党”迫害而做了“迁客”的许多朋友的勉励──首先是对滕子京的勉励。文章第一段叙述滕子京“谪守巴陵郡”后，不到一年就做到“政通人和”，引出重修岳阳楼一事。已暗含“不以己悲”之意，说明他不同于一般的“迁客”。这就对下文写“迁客骚人”的“览物之情”，乃至写“古仁人之心”，都具有引发作用。最后的“天下之忧而忧，后天下之乐而乐”读起来便更自然通顺些。

《滕王阁序》是王勃去交趾看望父亲，在南昌逗留期间，正赶上都督阎公在滕王阁上举行盛会，目的是想让自己的女婿展示预先写好的一篇《滕王阁序》，但又假惺惺地让别人先写，其他文人碍于都督的面子，不肯贸然下笔。只有王勃没有推辞，王勃为什么要写《滕王阁序》，除了想借此机会表现一下自己的文才，让人家了解自己不凡的志向外，恐怕还有相当大的抒发怀才不遇的牢骚的成分。怎知《滕王阁序》一出，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，才气光耀当场。

初读《滕王阁序》者，多会被其飞扬恣肆的辞采所折服，然而越是细品此文，则觉浮华背后，凄凉难掩。初读《岳阳楼记》，使命召唤，责任感爆棚，然而细品此文，便觉作者之烦恼和无奈，毕竟写此文已五十多岁，且被贬多次，不免悲伤。

大志读书

我觉得，两者不可同日而语。首先我们来看王勃，初唐四杰之一，幼时便会作诗，以文章名于天下，做《滕王阁序》时年仅25岁，且属于即兴作赋，一气呵成，洋洋洒洒近千言，用典近40次，并且留下了千古名句：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。我们再看范文正公，做记时54岁，且正逢北宋内忧外患之际，他不一定是在岳阳楼做的记，他是应好友滕子京邀请而做，但“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的警句至今读来也会振聋发聩。王勃其时两次被贬，后一次差点要了性命，所以他对官场早已没有兴趣，但其文却引经据典，抒发了自己：“老当益壮，宁移白首之心，穷且益坚，不坠青云之志。”的情怀。文正公在仁宗时期，一直上书直言，忧心朝政，虽然庆历新政以失败告终，但：“居庙堂之高则忧其民 ，处江湖之远则忧其君。”的忧国忧民思想，永远激励着我们不断前进。

含谟吐英

岳阳楼记和滕王阁序不是一个档次。岳阳楼记言简意赅，层次分明；文采飞扬，寓意深刻，堪称千古奇文。滕王阁序辞藻华丽，境界不高；用典较多，华而不实，不应该提倡。

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王勃的《滕王阁序》我反复看，反复背，反复体会，从字里行间，最终悟出一句话，或曰王某自己预告世间：此人必早逝。试想，临场一笔挥就如此气势磅礴，文采飞扬，工整优美绝仑的惊世大作，其不死，天下何人还敢舞文弄墨。殊不知，天妒英才，上苍也会不肯听之任之。

老鲍9188

唐朝初期，王勃随任交趾令在赴任途中的父亲，路经南昌，其父的朋友达官显贵宴请他们父子，席间王勃即兴写下千古名篇《滕王阁序》，时年王勃才是十五岁的少年，惊骇四坐。这篇文章属骈体文的表达方式，由浅入深，浓淡相宜，节律明快，环环相扣，字字玑珠，句句经典，思绪万端，波澜迭起，激情四溅，状物逸兴，词藻华美，回肠荡气。这里俨然是一个饱经苍桑，阅历深厚的老夫子，不愧是“初唐四杰”最年少的才子。

《岳阳楼记》的作者范仲淹在北宋为官，进士出身，笔杆子好生了得，可谓学富五车才高八斗，应好友巴陵郡守腾子京之约，写一篇《岳阳楼记》。是时，岳阳楼的修建还未完工，范仲淹也未到洞庭湖体验，居然写出了不朽篇章《岳阳楼记》。这并不足为奇，这说明作者早已成竹在胸，看惯了江湖的风浪，各地名山胜水，亭阁楼榭，移花接木，信手拈来，提笔挥就，揉进自己多年积压在心底的郁闷，发出自己对人生的感慨，境界立足点高，取悦庶民和天子。象写南京的《阅江楼序》，也是由明初大学者宋濂在未建楼之前写的，文学价值非常高，也收录在《古文观止》里。奇怪的是，这座楼不但当时未建，而且这项工程一直拖到2001年才建成，间隔600多年。对范隔空写《岳阳楼记》就不难理解了，它属应酬之作，对岳阳楼的描写应该多用笔墨，而是粗线条一笔带过。“增其旧制，刻唐贤，今人诗赋于其上“，仅此而己。其楼的外貌特征，结构风格，色彩，气氛都没有具体刻画，似乎偏离了主题，这是一个很大缺憾。这里着实对洞庭湖的两种不同景色进行了描绘，抒发了两种不同的)感慨。范仲淹的楼记醉翁之意不在酒，而是要表达自己多年的一种心声，居庙堂之高，则忧其民，处江湖之远，则忧其君，一种忧国忧民，忠君爱国的情怀得以表露。范仕途坎坷，几起几落，原为京官，后被贬谪地方，其心情可以理解。

再看王勃的阁序，他用了很重的笔墨恰到好处地描绘了滕王阁的外貌，“飞阁流丹”，“画栋朝飞”，“朱帘暮卷”，“上穷”，“下临”等等，王勃所写的篇幅，情景交螎，自然流露，有感而发，没有迎合官方的曲意之笔，不媚权媚俗。行文舒展，一种童贞，率真，表明了对人世和人生的一种感悟，揭示了大千世界的美好和天人感应的道家思想。

阁序用了大量的文字抒情，且是引经据典，穿越时空，使文章份量更重更丰满，使画面呈立体长卷。楼记没有用典故，定格在两个画面。这两篇文章都用了大量文字描写周围外部事物，笔触高远，楼记不仅写洞庭景色，还延伸拓展为“北极巫峡，南极潇湘”。阁序有“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”“龙光射斗牛之虚”等等佳句。意境辽阔，胸臆旷达，都是为映衬楼阁服务的。阁序在这里气魄更宏大，视界更宽阔，声音更响亮悦耳。两者写景色彩斑烂瑰丽。阁序有落霞孤鹜句，楼记有浩月当空，岸芷汀兰，渔歌互答，有声有色有芬芳。两者异曲同工。

这两篇文章各有千秋，不同的描写对象，不同背景，不同时代，不同身世身份，不同的目的，注定两篇文章的不同特点，和表露出来的思想情感。但在很多方面也有相似相同点。一个是聪明绝顶才华横溢的纯真少年，一个是宦海沉浮饱受压抑而又十分老道的士大夫。就艺术性，阁序要偏重，发挥到极致，格调凄美，表达人生的艰辛。阁序所采用的文体不免有些花架子，过度追求形式的华丽，给人高谈阔论的虚空感觉，任何事物都有两方面，完美本身就是有欠缺，高大建筑总会留下阴影，它仍不失为一篇不朽的奇文。楼记偏重政治色彩，先天下之忧而忧教育激励了一代又一代仁人志士为国为民奋斗。但它又是建楼之前所写，好像有点糊弄世人之嫌，但不失真实性。

救风

曹丕在做太子的时候，写过一本书，叫《典论》，这是中国最早的评价文艺理论的著作。

在《典论》中，曹丕首次提出了“文气”的概念，来论述文学和评论作家，他是这么说的：“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。”这里所谓的气，其实就是写作之人的气质，气质不同，写出的作品风格不同，那读者读的时候的感受，自然是不一样的。而文学作品的情感表现向来是不能够感同身受的，但是浮游在情感之下的，文章的表皮也就是用词造句的差异，观众则是一看便知。

《滕王阁序》

我没记错的话这篇文章应该是高二的时候学的，具体是上学期还是下学期，一时半会还真想不起来，反正就知道老师对这篇文章的要求是，两个字：背诵。苦逼的高中时代啊，多少个寒冷的早上，五点就得从被窝里爬起来去上早自习，除了背课文，就是背单词。这篇文章就是在这样的情况不被我拿下的，达到了会背的程度。

以上内容，我之所以会记得这么清楚，是因为在某一天上语文课的时候，老师抽查，恰好抽到我了，站起来当着全班同学的面背课文，这是背景。现在想想，还挺怀念的。

好了，闲话不扯了，正经的，下面咱们开始上课，分析一下这篇千古传颂的名篇佳作。

这篇文章是王勃在去看他父亲的路上，路过滕王阁时作的一首骈文。文中描述了滕王阁的地理形势、历史渊源、周围景色，以及那天王勃所参加的宴会盛况，并借此抒发了自己无路请缨不能为大唐王朝建功报效的感慨。

单单就遣词组句的功夫来看，这篇文章的操作，可谓是亮瞎眼，至少在当时高中的年龄来说，可以用华美来形容，过了十来年之后再看，还是觉得惊艳。他的词语结构，写作手法，潇洒从容；引经据典，信手拈来。谁能想象这是出自一位刚刚二十出头的年轻人之手，不过遗憾的是，《滕王阁序》之后，王勃英年早逝，一颗文学新星就此陨落，再无经典的文章留下。

二十多岁的年龄，文笔大多追求浮华，在情感表现上稍稍欠缺，毕竟人生也没有那么多的经历，是写不出来多么高深的人生感悟的。但恰恰是这种不经世事，年少轻狂，反而成就了这篇文章的气质：不卑不亢。

《岳阳楼记》

篇末点出了这片文章的写作日期，庆历六年，也就是公元1046年，这一年，范仲淹57岁，人上半百之年。当年学习这篇课文的时候我就好奇，范仲淹是否去过湖南岳阳，什么时候去的，才能写下这种犹如身临其境的感觉。我们还原一下当时的背景。

不知周礼

江南三大名楼，黄鹤楼以“仙人以乘乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”闻名；滕王阁以“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”闻名；岳阳楼以“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”闻名。三座名楼，以文章流传千古，而其中黄鹤楼多以诗歌称道，滕王阁和岳阳楼却是文章流传，《腾王阁序》和《岳阳楼记》都是千古名篇，那一个写的好呢？

《腾王阁序》是唐初才子王勃所写，全篇以“豫章故郡，洪都新府”开篇，有历史润涵，而后的“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”更是为文章奠定了一个开阔而又大气的视野，写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明。全文的点睛之笔“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”更是将一副美如画的画面展现在面前，可谓写的及其美妙。接着写作者的遭遇并表白要自励志节，以“冯唐易老，李广难封”表达自己的内心情怀，写出了远大抱负和怀才不遇的愤懑心情。文章除少数虚词以外，通篇对偶。句法以四字句、六字句为多，对得整齐；又几乎是通篇用典，用得比较自然而恰当，显得典雅而工巧。

《岳阳楼记》是千古名臣范仲淹所写，除去前面的原有，全篇以“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯”作为开篇，写出了浩浩荡荡的气势，一股气势由面扑来。接下来两段以对仗的方式分别描写阴雨天和晴天的两种同场景，“若夫淫雨霏霏，连月不开，阴风怒号~~~”与“至若春和景明，波澜不惊，上下天光~~”这两句都不是描写实景，而是作者想象出来的，因为《岳阳楼记》是范仲淹不在现场写的，只是结合了之前的所观所感，但是此二句对仗工整，用字虽然不在现场但却像是在现场一样，描绘的栩栩如生。

两篇文章，从用词作句，引章用典而言，《滕王阁记》更高一筹，而从文章升华的高度，《岳阳楼记》更高一些。

每个文章都是传世佳文，单就文采我更喜欢《滕王阁序》，尤其是“阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”中的“空”。

帝国烽火

滕王阁序写的更好，岳阳楼记立足点确实高一点，江湖之远，庙堂之高，忧国忧民忧天下。单就文采来说的确不能与滕王阁序相提并论，仅此一文，造就40个成语，其中19个独创，请问谁可一战？

文刀三石8

《滕王阁序》是一篇文彩极佳的骈体文，长于铺排而失之藻丽，意境界也非上乘，才子之文耳；从文章角度说，和《岳阳楼记》差得很远。范仲淹之文，用字之精到老辣，节奏之张弛有度，意像之开阔雄浑，音韵之金声玉振，境界之高远，堪称圣手之笔。王勃还是嫩了些。

我没名字行不行

各有千秋，难分仲伯。王勃《滕王阁序》言词华丽，几乎全篇用典，一气呵成，可见其文学功底的深厚。范仲淹的《岳阳楼记》虽在词藻用典上有所欠确，但金句频出，发自内心。更可贵的是忧国忧民的之心跃然纸上。从这一点上看，《岳阳楼记》更胜一筹。

關鍵字: 文化 滕王阁 王勃