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学习欧楷时，老师常说，欧字之“险”，在于其结体看似不稳，但最后总有关键一笔将其扳正。
如“我”字，在写“乚”之前，其重心是不稳的，钩一出则字立刻就正了，这一钩就是主笔。
一个字如比一支军队，军队的主帅只有一个，一个字如果每一笔都是主笔，那只能是一盘散沙。很多人不明白这个道理，每一个笔画都写得重，写得长，凑在一起反而没有重点。
主笔是一个字中的关键笔画，好比房屋的大梁或立柱，其笔画一般较长，可以是横竖撇捺钩等。
但一个字中，主笔并不是固定不变的，以“草”字为例：
王羲之的这个草，以下面长横为主笔。
而智永的这个“草”，则以下面一竖为主笔。
可见，在创作中我们应根据需要来确定一个字中的主笔。
比如周围的字形多扁方时，那可以竖画为主笔，适当拉长字形，和周围形成对比。
又如周围的字多竖画时，可以横画为主笔，适当压扁字形。
总之，字形主笔的确定，既要考虑单字结构，更要考虑与整体的协调一致。
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不一定每个字都有主笔的，一般情况：
独体字和上下结构是有主笔的，左右结构和包围结构没有主笔
1.独体字、上下结构分单主笔和双主笔：
2.包围结构、左右结构一般不强调主笔，而是强调主体概念
以上三张图为： 独体字单主笔，主笔为横、竖、斜钩，竖弯钩的例字。
以上图为：上下结构单主笔，主笔为横、竖的例字
左右结构、包围结构的字，一般是把一整个部分看成主体，如左窄右宽、左大右小两边短中间长等，并不强调主笔概念
阿朴练字课堂
“主笔”是一个字中的主要笔画，即最突出、最引人注目的一个或一组笔画。
其实“主笔”并不是绝对存在的，它只是我们在学习书法时创造出的一个概念。
主笔一般具有什么特点？
1、形状突出
主笔通常比其他笔画粗大，或者是在长度上更胜一筹。
2、位置关键
主笔的位置通常在字的中间、下方或两侧，并且一定与其他笔画都有密切的关系。
在中间的往往是竖画或者各种钩，贯穿其他笔画。
在下方时通常是横画作为主笔，像底座一样托起其他笔画。
在两侧的通常是撇和捺，像伞、像斗篷，柔软弯曲的同时撑起一片天空。
3、书写难度大
在或粗或长的笔画中，保持笔力显然要更难。同时主笔通常要求更高的整体把控能力，写主笔的时候一定要协调好跟其他笔画的关系。其他小笔画写偏写歪可以通过主笔进行补救，而主笔一旦扭曲变形则无法挽回。
主笔的作用是什么？
清·刘熙载《艺概》：画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。就像绘画中的山峰一样，有一个主峰被其他诸峰所围绕、朝向。写字的时候也必然有主笔，而主笔一旦出现失误，其余笔画也都成为败笔。所以人们写字的时候都很注重“主笔”。
就像考试的时候要“划重点”一样，“主笔意识”对我们的书法学习有帮助作用，在书法创作中制造不同位置、不同特点的主笔也能形成不同的艺术特点。
比如这个“主”字就跟上一个大不相同。其实在《真草千字文》中，三个横排列的时候，把第一个横写得最粗，而下面的横写的最细，已经是一种惯用的手法。不仅不会头重脚轻，反而有妙趣横生之感。
墨墨体会
书法中，“准确找出主笔”只是学习、临摹时需要的眼力和分析力，而在书法创作中，更重要的是创造和运用主笔，表现出更加丰富的艺术形象。
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第一，位置关键。比如笔画处在字中间。它起到承上启下的作用，那么这个时候它就是这个字的主笔，我们应该写的左右舒展大方。再比如一个笔画在字的最下边它承担着托起整个字的作用。那么这个笔画，就是主笔。
第二，书写难度极大。比如，成功的成，你我的我。斜钩，是这些字写成败的关键，只有把斜钩写得舒展大方，有力度，那么，这个字才会好看，这个时候，斜钩就是这个字的主笔。
第三，撇捺做主笔。书法中，我们常说，横遇撇捺不宜长，也就是说当横画遇到撇捺舒展的笔画的时候，我们撇捺要左右飞扬，让整个字，有精气神，这个时候，撇捺就是这个字的主笔。比如说春天的春。奉献的奉。
第四，无主笔情况。比如说，因为的因。田地的田，日夜的日。这些字是没有主笔的，我们只要把握结构的合理性，以及布白均匀即可。
总之，主笔是一个相对的概念，我们不应刻意的去突出所谓的主笔，只需要注意笔画在字中的位置，以及所起的作用和书写这个笔画的难易程度，我们把这些笔画写的，大方舒展一些，这个时候，我们整个字才能写漂亮。
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汉字都是由多个笔画构成的，就像一个组织，都是由不同的成员构成的，一般来说，各个成员的角色和身份是不一样的，其中必然有一个领头的，组织学上称为领导者，山寨中叫做大王，企业里叫做CEO......在一个字当中就叫做“主笔”。如下图《唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑》“乎”字钩画：
一、主笔的特征
如何准确找出主笔并不难，一般在一个汉字当中主笔有几个特征：
1、最为突出者；
2、顶天立地者；
3、挑大梁的；
4、最为精神者；
5、支撑作用者；
6、众望所归的；
......
按照上面这些特征，就不难找出一个字的主笔。如《唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑》“真”字，这个字一共有十画，其中第八画（长横）符合上述特征，明显就是这个字的主笔。
二、书法中，同一个汉字可能在不同书体中的主笔是不一样的，这一点特别注意
1、同样是“真”字，在草书《元 · 赵孟頫 · 六体千字文》中，就把楷书中的主笔长横弱化了，反而把起笔写得很突出，成了新的主笔。
2、再看，楷书《唐 · 颜真卿 · 多宝塔碑》中“须”字，主笔不明显，一定要选主笔，右边的横折可看做主笔；
3、但是在隶书《汉 · 乙瑛碑》中，却把上面的横画当做主笔，如下图：
4、在篆书当中，往往把“须”字下面两点写得很突出，成为主笔,如图《说文解字》须字：
5、而在行草书当中，则变化更大，主笔更加灵活，一般讲三点水和横画连起来写，非常突出，是草书中的主笔，如《晋 · 王羲之 · 药草帖》中写法：
三、综上所述：
把握主笔的主要特征，就能很准确地找出一个字的主笔，但也要明白，同一个汉字，在不同的书体当中主笔有可能是不一样的，这是因结构所致。
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主笔的问题在书法技法中是非常重要的，主笔突出的字就会显得非常精神，如果无主笔外形方方正正，字就会显得呆板无精神，所以，处理字形结构，在几乎每一个字中都会设计一笔做为主笔。主笔在一个字中有强调的作用。用得好字就精神饱满。所以我们对字都主笔要有一个清楚的认识和重视，因为这是写好字的一个关键问题。
主笔在一个字中只能有一个，主笔有唯一性的特点。在一个字中具体到哪一笔为主笔，并不是绝对的，特别是行书和楷书里同样如此（草书中则多采取字眼的处理方法） 。一般情况下，在一个字中，横线条中有明显的超长的那一笔就是主笔；斜线上有长与或突出的那一笔就是主笔；每一个字中有一种笔画要求必须特别注意写得准足和正确的点画，基本上都属于一个字中的主笔范畴。
主笔突出情况下就是一个字中在长短，方向，和位置、粗细上有突出地位的点画都是主笔。
主笔基本上以“米”字的十字线和不同方向的斜线，都可以作为主笔。不同的字体或书体中有所不同。
比如“文”字，也可能是点也可能是撇捺或横画。文征明的“文”字就是以点为主笔的。第一个“文”字的主笔则是撇画。褚遂良和颜真卿、智永的“文”字的主笔则是捺画。
横向笔画的字，比较好区分，一般是最长的那个横画，如“书”字中的横画。而在简化字中显然竖画最突出。
繁体字“书”字中主笔一般是第一个长横。不过也有特别的情况。如瘦金体字中的横画。也有竖画比较突出的如颜真卿的“书”字。
翰墨书道
主笔是找出的吗？是自己有意制造出来的，为了突出字的姿态与情绪。创造出一种所需要的意境。例如*大*字横做主笔，撇做主笔，捺做主笔效果是不同的，横做主笔宽而扁，给人以广大之感，撇做主笔给人以向上奋飞之感，捺做主笔，给人以加踏实地勇往直前之感。
丑书学
独体字主笔明显，象中.羊.牛.中竖为主笔，戈.试.战.戈钩为主笔，大.天.人.捺为主笔，每个字主笔不同，主笔起到稳定字中心作用。相对室画也应粗些。
楚都墨客
一个字只有一个主笔。主笔的收尾一定在外部，只有这样才能做到主笔突出，也不违背内紧外松的原则，正楷和行书主笔不必太长，太嚣张也不好。
柳露西
主笔的规律：
1.一个字只有一个主笔，
2.主笔的收尾一定在外部，只有这样才能做到主笔突出。 也不违背内紧外松的原则。
3. 正楷和行书主笔不必太长，太嚣张也不好。
