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第六代導演的憂傷：婁燁還在堅持，王小帥擺脫了人性枷鎖終成大師
這兩年是中國第六代導演的爆發年。賈樟柯的《江湖兒女》不但獲獎無數，票房破了賈樟柯的紀錄，王小帥的《地久天長》也是從藝術氣質上跳脫了第六代導演自身的侷限和套在身上的“歷史枷鎖”。大開大合，直接把第六代導演的氣質提升到了一個“無我”的大境界；而婁燁也從“窖藏”的狀態復甦，一部《風中有朵雨做的雲》貌似在用“網紅”的風格“反流行”。電影雖然一波三折，好在還是如期上映。上映後雖然票房不多，但是也創造了婁燁自己電影的票房記錄。整體而言這一屆的觀眾似乎比之前的觀眾更加識貨了。
都說電影一代不如一代了，越來越商業化，爛片越來越多，但是如果理性的從票房大數據來看大眾至少開始瞭解和接觸這些飽經磨難的第六代導演，而不僅僅是藏在豆瓣文藝青年的收藏夾裡。
甯浩是最商業化的第六代邊緣導演，他一直在用荒誕不經的喜劇來解構這個時代，如今已經形成了自己的獨特的寧氏喜劇套路。三年前起航的“壞猴子72變電影計劃”孕育出了《繡春刀》、《我不是藥神》這樣的經典電影，應該算是第六代導演裡商業上最成功的導演。
不管是管虎還是甯浩原則上都不算事第六代導演，他們比婁燁他們更年輕，更容易自我解脫，身上也沒有這麼多執拗，所以在商業上也更容易成功。
而賈樟柯走了另外一條路，他深諳西方評委的審美和中國社會的禁區邊界，把自己的“小鎮青年”電影一步一步的打造成了一個“大江湖”，靠著和妻子趙濤的二人轉世界形成了固定的模式和風格。《江湖兒女》則是他導演生涯的一次集大成者的總結。賈樟柯不用妥協，也沒有風險，幼畜無害，躲在他精心構建的江湖裡，沒有憤怒，沒有是非。成了中國電影走出去的一個重要文化品牌。隨著賈樟柯“平遙國際電影節”的成功舉辦，賈樟柯未來接替張藝謀成為國師的概率也是最大的。
而婁燁是第六代導演裡最不會妥協和變化的一個。從《風中有朵雨做的雲》就能看出來，婁燁從來沒變過，還是那個我們熟悉的婁燁，還是不去和世俗妥協，遊走在風險邊緣的那個婁燁。這也是為什麼觀眾和演員喜歡婁燁的原因。這樣的婁燁似乎永遠活在時光的機器裡沒有改變，觀眾都變了，只有婁燁沒變。所以讓我們珍惜這樣的婁燁。婁燁導演的新片《蘭心大劇院》應該也快上映了。這一部電影可能是婁燁的一次新的嘗試，至於向左走還是向右走，讓我們拭目以待。
其實在第六代導演裡最具有功利心的是王小帥。王小帥從不掩飾對於票房的渴望，不掩飾對於獎項和票房認可的渴望，他的功利性和開放性也都是整個第六代導演裡最強的，甚至包括關於他的是非曲直。
對於《大象席地而坐》導演胡波的自殺，讓王小帥站在了風口浪尖上，其實這屬於一次正常的投資方和導演的業務交往，也屬於藝術探討的範疇。我不太清楚王小帥到底在胡波自殺的事件上需要揹負多大的責任，但是可以預計的是如果沒有王小帥，胡波可能只是一個自殺的詩人，而因為有了王小帥胡波才成為了一個才華橫溢的導演。如果沒有一顆勇敢的心，可能在中國做電影導演就是一個悲劇結尾。
不管你相信不相信，只有偏執狂才能成功這句話確實有它的道理。一個對於功名利祿沒有渴求的人可能更不容易在藝術上有突破和成功。在第六代導演裡以前我最不喜歡的就是王小帥，畢竟這與我們理解的文藝導演行為舉止有點不匹配。因為《闖入者》他責怪院線不給排片，懟觀眾，怪市場，似乎缺少一個藝術家的淡定，又因為藝術和胡波產生爭執，把一個投資方的“嘴臉”展現的無疑，或者說這也是曾經王小帥經常遇到的困境，但是一旦他處在那個位置一樣會這樣做，這就是我們所說的“活成了自己曾經最討厭的那個人”。在《地久天長》獲取了大獎和良好口碑的大好形勢之下，又把用低俗的手段進行營銷，直接把《地久天長》營銷成了《逐夢演藝圈》，這也從側面展示了王小帥對於票房的飢渴程度。
但是這些都不能阻擋王小帥在藝術方面的成功。《地久天長》最厲害的地方就是它完全脫離開了第六道導演以“自我為中心”的表述模式。這種自我感覺良好的模式不管在賈樟柯還是婁燁身上表現的非常明顯。這也是大眾對於第六代導演的作品難以欣賞的最大阻原因，除非你瞭解了他們的思想，否則很難去讀懂電影中所要表達的東西，支離破碎的敘事結構，富有個性的鏡頭語言，反主流的情感表達，帶有封閉性的自我審美，這在《風中有朵雨做的雲》裡體現的最明顯。再加上審核的原因，這讓作品往往很難以完整的模式呈現。這種模式天然的就把作品和普通觀眾進行了區別和隔離，除了粉絲很難有人去喜歡他們的作品。
《地久天長》裡有妥協，但是這種妥協並沒有影響到作品的完整度，貌似讓從上到下都很舒服的表達方式進行了一次完整的也許是最大尺度的藝術呈現。
《地久天長》裡最讓我驚訝和感動的就是最後李海燕躺在病床上彌留之際對王麗雲說的那句話：我們有錢了，你可以生了（大意）。
這一句臺詞把整個電影的藝術性和文學性提高到了一個第六代導演從未有過的境界，看起了張藝謀的《歸來》和《活著》。
這部電影也是第六代導演群體人生的一個里程碑，學會更加藝術性和狡黠的進行創作，光靠憤怒和活在自我世界裡解決不了問題，遇到困難自殺也成就不了大師。
狡黠的、對世俗生活充滿興趣和熱愛票房的王小帥反而讓我們看到了這種浸染多年之後的突破。這可能也是第六代導演的一種真正的突破吧。
大米有文化
說起第六代導演，指的是80年代中後期進入電影學院學習，90年代開始拍片的新一代導演，不同於第五代導演經歷過六七十年代中國的社會動盪，第六代導演則對社會有著自己獨有的思考，他們有著獨立反叛的精神，所以作品中更具有鮮明的個人特色，比如對舊體制的挑戰，聚焦當下年輕人對社會的迷茫，更注重在作品中折射出自己的觀點和情感。
雖然他們拍片的格局不如早期的第五代，畢竟沒有感受過社會變革帶給自己的傷痛，多數人很難觸及到真正的底層人物，所以也難以真的感同身受他們的想法與心理變化。
但第六代導演絕對是大膽創新、具有超前意識的優秀一代，這其中的代表人物有在三大電影節都大放異彩的賈樟柯、前不久剛去柏林參展，收穫最佳男女主角獎的王小帥，有著傷痕疼痛文學情感的文藝片導演婁燁，藝術和商業都頗有成就的張楊導演，還有在票房上佔據一席之地的管虎、陸川和甯浩。
要說這些導演最看好誰，但從電影質量以及導演發展來說，我最看好賈樟柯。賈樟柯可以說是第六代導演的領軍人物了，只要是他的作品，幾乎都能在國際上拿獎。有人說賈樟柯故意把中國不堪的一面展露出來，為的就是拿獎，我覺得此話有失偏頗。
若你真的看過他的作品包括文章，你會發現他帶用敏感細膩的內心去感悟體會小人物的思緒萬千，他的作品始終圍繞著家鄉故土展開，有人說《三峽好人》之後，賈樟柯變了，其實在我看來，更多的是敢於直面自己的真情實感，從而直麵人性，但更多地是隨著年齡增長後的豁然開朗，從而有了最後的自我和解。
他不再患得患失，這樣的感知變化能鮮明地從早期作品《天註定》開始，到如今的《江湖兒女》感覺出來。他尊重世俗生活，能從小人物身上的平淡軌跡感受到個人命運的平安喜樂、憂傷痛苦。
儘管賈樟柯的電影有著作者電影的印記，所以在歐洲尤其是像法國這種新浪潮為至高無上電影榮耀的國家受歡迎，獨有的紀實美學、大量的寫實鏡頭，無不關注著在時代洪流裹挾下的個人命運，這樣的大格局註定他會有不一樣的路。
盤娛樂
講真的，聽到第六代導演的時候先大概匡算了一下年代，然後腦海中就直接浮現出了他的影子，人如其名，管🐯！
管虎的代表作品都很有特點：《鬥牛》、《殺生》、《黑洞》、《冬至》、《生存之民工》、《活著真好》、《外鄉人》，但給人印象最深的還是《老炮兒》。
作為年輕導演，他曾經也在電影圈寂寂無名，一路走來，在轉入電視圈後迅速站穩腳跟，憑藉《黑洞》、《冬至》等名聲一炮打響，後又憑藉《老炮兒》獲得多項大獎。
排除馮導的因素，單從作品而言，一部《老炮》贏得了他在我心中的地位，另外，顏值跟其他導演相比，也算出眾的了吧哈哈
一念先生一
答：我不知道韓三平算不算中國苐六代電影導演，但我真心看好他👍另外就是賈樟柯，二位的作品幾乎全部看過，真實，具有強烈時代感，就是身邊的事，沒有距離，不刻意，不做作，不修飾，不雕硺，自然的如野山上一塊石頭，直擊心靈視覺，希望多出作品！
用戶沉默方圓
想要討論“第六代”首先得搞清楚“代”的概念，其實把中國導演按照代際來劃分的這種概念一直以來都存在爭議。在“第五代”以前，中國電影界並沒有特別明確的代際劃分的意識，直到北京電影學院78級的陳凱歌張藝謀等人走入大眾視野，後來才逐漸將他們這一批文革中成長起來的導演命名為“第五代”，並由此向前追溯“第四代”“第三代”甚至更早，以及其後的“第六代”。
這種劃分方式可以說算是一種“中國特色”吧，將導演按照代際進行群落劃分與中國社會和時代的發展有著密切的關係，比如“第五代”導演的影片中就帶有強烈的時代特徵。不管是陳凱歌的《黃土地》的曠達、張藝謀《紅高粱》的野性、黃建新《黑炮事件》的批判，這一代電影人將自身懸置於歷史的大背景下，強烈的歷史使命感使他們通過藝術的手段完成一次次對傷痛歷史的反思與追問，影片所表現出來的風格也大多是沉鬱厚重的。
好了，大概說了一下代際劃分和“第五代”，再來說說“第六代”。以賈樟柯、婁燁、王小帥、張元、張揚、王全安、管虎為代表的“第六代”電影人是在改革開放的大背景下成長起來的。可能時代賦予了“第五代”太多的歷史責任，因此“第六代”導演在一開始就試圖完成自我的超越。賈樟柯的“故鄉三部曲”、管虎的《上車，走吧》、張元的《北京雜種》、婁燁的《蘇州河》《浮城謎事》等，都不約而同的將鏡頭對準城市中的邊緣人物和小人物。和“第五代”宏大的敘事視野不同，“第六代”更關注個體命運的生存和發展狀況。他們的電影中，個體在城市中掙扎與尋找，這些個體在實現自我的超越的同時，凝聚的是一個時代變革和突圍。不管是影片所關注的主題還是拍攝技法，我們都能看到“第六代”對於傳統的打破和逃離，這也使他們的影片表現出了濃厚的後現代主義特徵並展現出一種獨特的魅力。
GO男子
個人比較看好，畢贛，在吐槽大會上，王晶說他是小王家衛，可想而知以後的導演路
社會第八面
我個人覺得徐崢，吳京，和徐亞東都很厲害。
人生百態各種無奈
只有賈樟柯上得了檯面，其他不值一提
今兒天氣不錯3
陸川 代表作品黑洞，尋槍，可可西里，最出名的應該就是南京！南京
老三胡侃
吳京 黃渤 徐崢 三位屬實厲害👍
