清代康熙朝（公元1662—1722年，清聖祖愛新覺羅·玄燁年號），經濟貿易發達，康熙十九年景德鎮恢復御窯廠，青花瓷器取得了突出成就。康熙青花瓷以胎釉精細，青花鮮豔，造型古樸多樣，紋飾優美而負盛名。康熙青花分為早、中、晚三個時期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝終，其中康熙中期青花瓷器最為突出。
【青花釉裡紅團花紋搖鈴尊】青花釉裡紅創燒於元代，由於青花與釉裡紅二者呈色溫度交集很小，而且釉裡紅的呈色劑氧化銅極易揮發，因此自創燒之初，青花釉裡紅器物就極難燒造成功，成品率極低，在明代中晚期甚至幾近絕跡。到了康熙朝，青花釉裡紅的燒造才又一次出現。康熙四十四年，江西巡撫郎廷極開始督理景德鎮窯務，在他的主持之下，伴隨著“郎窯紅”、“豇豆紅”等高溫銅紅釉的燒造成功，青花釉裡紅的燒造技術終於日臻成熟。伴隨著“郎窯紅”、“豇豆紅”等高溫銅紅釉的燒造成功，青花釉裡紅的燒造技術終於日臻成熟。
本瓶即是這一時期誕生的珍貴郎窯作品。搖鈴尊為康熙朝特有之瓷器造型，見有青花、青花釉裡紅和釉下三彩等三個品種，其中又以青花釉裡紅器最具代表性。本品造型端正，胎釉俱佳，釉裡紅髮色深豔，青花弦紋於紅色之中若隱若現，堪稱同類器之代表作。本品小口長頸，豐肩斂腹，其細而長的頸部拉長整個造型，挺拔端莊之感躍然而出，卻並不通直，上下略微的外撇使纖細中又添一份婉約。頸肩相接處隱起弦紋一道，因整體形似鈴鐺，故而得名。瓶胎質白晰無瑕，釉汁溫潤如玉，腹部以釉裡紅繪漩渦狀團花四組，脛部繪三角蟬紋，其間暗含青花弦紋三道，整器紋飾取材於上古青銅器，佈局疏朗，給人一種空靈瑰麗之感。瓶底心青花書“大清康熙年制”六字三行楷書款，字體端正雋秀。本品造型端正，胎釉俱佳，釉裡紅髮色深豔，青花弦紋於紅色之中若隱若現，堪稱同類器之代表作。
【青花三龍趕珠紋蓋罐】罐口微撇，短頸，豐肩，圓腹下斂，圈足。通體青花繪紋飾。盔式蓋，寶珠鈕，蓋面微隆，飾雜寶火焰紋。腹部通景繪三條蛟龍張牙舞爪，毛髮飛揚追趕火珠。底青花書「大清康熙年制」楷書款。此罐造型小巧飽滿，釉面盈潤，髮色亮麗，構圖簡潔，繪三龍者不為多見。北京故宮博物院藏有一件紋飾大致相同但尺寸稍大的康熙青花雙雲龍紋罐。
【鬥彩“張騫乘槎”圖小碗】鬥彩“張騫乘槎圖”碗當是郎窯專門籌備康熙六十大壽之獻禮。其造型輕盈優美，盪漾出一種陰柔婉約之氣。胎薄如紙，堅緻白皙，釉質溫潤瑩澤，至為可愛，青花幽靚而雅潔，彩料絢麗又清新，畫筆生動，嬌麗無匹。畫中紅日遠升，仙鶴翱翔，壽山福海之中，張騫斜坐槎上，素冠雲履，長鬚寬袍，雙目凝視手中書卷，安詳而自得。而槎下波濤翻滾，富具動感，一動一靜之襯托令人漸入佳境。槎舟癭節累累，屈曲之致。槎尾懸掛紅彩葫蘆，似隨風擺動。兩碗紋飾高度一致，惟以張騫所繫之腰帶色彩為別，一紅一綠甚為巧妙。正合“貯玉液而自暢，泛銀漢以凌虛”之佳境。
【清康熙青花雉雞牡丹紋鳳尾尊】 高46cm，口徑21.5cm，足徑13.7cm。尊敞口外撇，長頸，豐肩，鼓腹，圈足，俗稱“鳳尾尊”。通體青花色澤濃翠豔麗。尊上下兩層均有雉雞、牡丹、山石組成的畫面，匠師用分水技法表現出青花色澤與紋飾的層次感，清新明快的色階變化所產生的韻律美，使瓷繪紋飾獲得了水墨畫一般鮮明、生動、傳神的藝術效果。
【康熙青花瓔珞紋賁巴壺】高23.2cm，口徑4.9cm，託徑8.9cm。此壺造型仿藏族銀製賁巴壺燒造而成，製作精巧，新穎別緻，青花髮色濃豔。紋飾具有濃厚的少數民族藝術風格，為瓷器中的精品。清康熙青花瓔珞紋賁巴壺壺呈塔形，口、流均有蓋，且分別與蓋組成塔身形狀，直頸，曲流折連於腹部，腹扁圓，腹部繪獸面瓔珞紋，近底處繪變形 蓮瓣紋 1周，腹下承託。壺體自上而下各部位皆飾有小乳釘紋，共16周。託內施白釉，無款識。
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