信馬要有韁
——為圖書《材料語言研究與綜合繪畫當代藝術表現》所做序
這年頭的發展那叫一個快，太快了，很多東西都發生了顛覆性的變化。小的時候我們老家耕地的那個犁耙，在漢代的畫像石裡出現過很多次，這農具有幾千年了，都沒怎麼變樣，好像就在一夜之間就消失了。這個時代就像一列火車，慢車、快車、特快，還嫌不夠快，又有了動車、高鐵。站在它面前，真切的體會到什麼叫風馳電掣。這個時代的“風馳電掣”表現在方方面面，繪畫何嘗不是如此。一百多年前不叫中國畫，只叫山水畫、花鳥畫、人物畫、寫意畫、工筆畫，只是從“天下”之外傳來油畫、水彩、版畫等等後中國畫才叫中國畫。人們口味也變了，吃了幾輩子的中國菜，突然上來了一套西餐，由不得你不適應。農耕時代也許是人類或者說是地球最好的時代，但是過去就過去了，而且是永遠。
嶽海波《無聲一》200X180cm 綜合材料
嶽海波《無聲二》200X180cm 綜合材料
真正有規模的呈現的綜合材料繪畫也不過幾十年的歷史，在我們中國也就二十來年，但它就像一個孩子，生長得特別快，“風馳電掣”的，這是一個腦洞大開的自由繪畫，它是一個充分調動人的潛能，充分挖掘人的創造力和想象力的藝術形式，而發揮想象力和創造力恰恰是藝術的本質。它拓展了傳統的繪畫樣式，並賦予它更大的發展空間，我們文化的定位是“面向當代，面向世界，面向未來”，由此我們的綜合材料繪畫充滿了希望。
嶽海波《往事——咫尺天涯》
嶽海波《往事——有白馬的夢》
綜合材料繪畫這種“集成藝術”的出現使繪畫有了無限的可能，真可以用“無限”這個極端的字眼來形容。
嶽海波《往事——瑣碎生活》
綜合材料繪畫打破了傳統繪畫的很多重要的要素、規矩和標準。比如形體，比如色彩，比如構圖，比如筆墨等等。從而使“材料”如脫韁之馬，自由自在，縱橫馳騁。給創作者以無限的想象力和創作力，因為在生活中不起眼的一個物件都有可能引起一種技法的嘗試，從而激起創作的衝動。“人人都是藝術家”，變成了可能，“任何東西都是藝術”，也變成了可能。
嶽海波《往事——迷途羔羊》
正因為綜合材料繪畫打破了傳統繪畫的很多重要要素、規矩和標準，相對來說也就失去了制衡的高度和評判的水準，雖天馬行空，無法無天，有的卻失去了方向，甚至南轅北轍，這就有些得不償失了。材料技法引起的創作衝動，缺少關鍵的環節——情感的表達和心靈的注入，也就使創作失去了最為重要的意義。一些堆砌著“材料”的作品應運而生，花樣翻新，宛如一腔華麗的辭藻，卻不知想要說啥。
嶽海波《往事——大自在》
高山之下必有深谷，好多事情都是雙刃劍，一刃殺別人，一刃殺自己，玩不好就不僅是自廢武功的事了，你說要命吧。
嶽海波《往事——老宅》
想起莊子的一個故事，一個操琴高手，玩至出神入化，卻將琴束之高閣，別人問為何？他說沒辦法，當我彈出一些聲音，就會失去一些聲音，只有無聲時才感覺五音俱全，真乃大音希聲。
嶽海波《往事——年關》
是啊，無聲勝有聲，無形勝有形，有形易無形難。沒有了形的標準，必須樹立無形的高度。雖然綜合材料繪畫打破了形體、色彩、筆墨、構圖等等的束縛，同時又要在無形的作品中融入形體、色彩、筆墨、構圖等等的繪畫元素，在無形中流淌出真實的情感表達。
嶽海波《往事——淌過黃泥湯》
無形之形，無象之象，無常之常，沒有規律的規律是最難把握的規律。
嶽海波《往事——沒有舞臺的舞蹈》
凡事離不開規律，難把握也得把握，我的同事于波老師，多年來一直從事綜合材料繪畫的研究和創作，這些年她幾乎入選了全部中國美術家協會有關綜合材料繪畫的展覽，積累了豐富的經驗。十多年前，我倆曾經撰寫了一本《中國畫新材料技法應用研究》的書，經過這些年的潛心努力，她又撰寫出這本《材料語言研究與綜合繪畫當代藝術表現》的書，比原先更專業，更深刻，更豐富地介紹綜合材料繪畫，這本書就是為了給讀者介紹瞭解綜合材料繪畫的創作規律，非常期待。
嶽海波《往事——沒有舞臺的舞蹈》
我們的思維可以信馬由韁，我們的創作可以“信馬”，但不能“由韁”。
2019年11月16日於窗丘山房
畫 家 檔 案
嶽 海 波
山東藝術學院教授，研究生導師。
中國美術家協會會員，
中國美術家協會綜合材料繪畫委員會委員。
山東美協綜合材料繪畫藝委會主任。
中國美協十二，十三屆全國美展評委，
中國美協紀念辛亥革命百年全國美展評委，
中國美協綜合材料繪畫特展評委，
中國美協首屆綜合材料繪畫雙年展評委。
1954年生於山東莘縣，山東工藝美院教授，山東省美協顧問。
星 輝 藝 術 空 間
名家書畫銷售，媒體宣傳，展覽策劃
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