12.24 画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

盛懋:字子昭,元代画家。临安(今杭州)人。盛懋继承父业,工民间画。山水画、人物画、花鸟画俱精。他的笔墨劲利精到,稍有像斧砍痕迹,有“精绝有馀,特过于巧”之评。然而他的画作当时很有影响。传世作品有:《秋林高士图》轴,辑入《故宫名画三百种》;《秋江待渡图》轴,辑入《唐五代宋元名迹》;《秋舸清啸图》轴,现藏上海博物馆;《松阴高士图》册页,藏日本大阪市立美术馆。但是他的画与元四家的画明显不同,文人画是写胸中之逸气,而他则是一个民间画家,比较适合老百姓的欣赏。其画山水、花鸟、人物俱精,名声很大,“四方以金帛求子昭画者甚众”。

画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《江乡渔隐》


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《江乡渔隐》


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《江乡渔隐》


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《江乡渔隐》


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《江乡渔隐》


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《江乡渔隐》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《江乡渔隐》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《江乡渔隐》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《江乡渔隐》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《江乡渔隐》局部

《江乡渔隐》绢本,水墨,30.8 x475.3cm,大都会艺术博物馆藏。画中群山连绵,一片苍茫。近处山水相连,绿树仓翠,岸边草房几间,人影绰绰。盛懋,字子昭,元代画家,善画人物、山水、花鸟等,其画山石多用批麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽。

画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《春山访友图卷》


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《春山访友图卷》


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《春山访友图卷》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《春山访友图卷》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《春山访友图卷》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《春山访友图卷》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《春山访友图卷》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《春山访友图卷》局部

​《春山访友图卷》绢本,设色,58.4x135.9CM,克里夫兰艺术博物馆。绘群山连绵,山势巍峨,山下河面宽广,一叶扁舟前行。岸上二人在前,童子随后。山脚僻静处一座庭院隐现,可见前院后屋,院门外一仆人打扫,中间房屋内主客相谈甚欢,院内数人立于一侧。

画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《观潮图》

《观潮图》绢本,设色,23.4×25.3CM,克里夫兰艺术博物馆收藏。绘远处山脉连绵起伏,山顶以青绿敷色,一条河流依山蜿蜒流淌,岸边一高士坐在树下,着白色长袍,抬头看向远山近水,环境悠闲、舒适。

画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《坐看云起图》

《坐看云起图》绢本,设色,27*28cm,北京故宫博物院藏。图绘古木平岗,林木错落有致,一士人手执如意,席地而坐,岗下山石嶙峋,水中苇草丛生;远处双雁振翅,云雾迷蒙,山峰隐现于云海之中。本幅图体现了雅士宁静的生活情趣。

画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《秋溪放艇图》

《秋溪放艇图》绢本,设色,24.9*24.5cm,北京故宫博物院藏。画上近处河草繁茂,绿树成荫,一艘小艇正向岸边划去,而另一艘停泊在岸,似正要远去;远处湖面平静,隐约的山峰彼此起伏,整幅作品笔法严整,设色清淡,辽远开阔。本幅无款无印.

画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《秋山行旅图》


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《秋山行旅图》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《秋山行旅图》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《秋山行旅图》局部

《秋山行旅图》绢本,设色,25.6× 26.5cm,克利夫兰艺术博物馆藏。绘山峦叠嶂,云蒸霞蔚,山涧处一泓瀑布倾泻而下,山脚下击起雾汽,一片迷蒙;近处树木苍翠,山坡上杂草丛生,小径上三人骑驴前行。盛懋,字子昭,承家学,善画人物、山水、花鸟。

画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《秋林渔隐图》


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《秋林渔隐图》局部

《秋林渔隐图》绢本,设色,26.7*33.7cm,大都会博物馆藏。图绘河岸上草木茂盛,河中一隐士坐于船头,正专心垂钓,小艇上方三只飞鸟振翅远飞;整个河面水波不惊,宽阔无边;远处山峰耸立,群山连绵。画面表现出隐士地处幽静的环境和其安逸的心态。

画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《三峡瞿塘图》


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《三峡瞿塘图》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《三峡瞿塘图》局部

《三峡瞿塘图》绢本,墨色,78X69cm,北京故宫博物院藏。图绘一艘大船正穿过窄水区,此时波涛汹涌,水流湍急;两岸峭壁陡立,山势险峻延绵,山崖处树木丛生,郁郁葱葱;远处一小山凸出水面,后面隐约的山峰迭起。三峡的波澜壮阔,人们驾驭船只的沉着冷静,形成这一幅生动壮观图页。

画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《秋溪钓艇图》

《秋溪钓艇图》绢本,设色,40.0×40.0cm,私人收藏。绘一叶渔艇行于江中,有一翁于船尾垂钓,右边是茫茫江水,近处可见山石树木,而远处渐见山峦。整幅作品结构严整,笔墨清润,在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的格调。

画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《山水图》

《山水图》绢本,设色,30.3×24.4cm,收藏于日本的《唐絵手鉴·笔耕园》中。图绘远处山脉如岱,湖面碧波荡漾,一渔翁坐于船头扶杆垂钓,神情专注;岸边的树木叶绿苍翠,枝杆弯曲,形状奇特。技法上,以深绿晕染山脉,以淡墨勾绘湖水涟漪,以深墨色勾画树杆轮廓,再以粗笔淡墨涂于杆上,使树木更有立体感。

画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《画雪景轴》


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《画雪景轴》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《画雪景轴》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《画雪景轴》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《画雪景轴》局部

《画雪景轴》纸本,淡设色, 151x27.3cm,台北故宫博物院藏。绘由近而远山峰如台阶般拾级而上,山顶积了一层厚厚的雪,巍峨壮观;山脚下溪水流淌,岸边树木、屋顶白雪霭霭,屋中一人开门迎接路上二人的到来。画家自题:柴门闻犬吠,风雪夜归人。

画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《山居纳凉图轴》


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《山居纳凉图轴》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《山居纳凉图轴》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《山居纳凉图轴》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《山居纳凉图轴》局部


画山石多用披麻皴或解索皴,笔法精整,设色明丽的“画工”

《山居纳凉图轴》局部

《山居纳凉图轴》绢本,设色,120.81 x56.99cm,纳尔逊 阿特金斯艺术博物馆藏藏。图绘一山林避暑之处,厅台几间,绿树成荫,厅前溪水流淌,厅中坐一敞开衣襟老者,似正在享受阵阵凉风,二童子前后伺奉。远处山峰连绵,郁郁葱葱,风景优美。盛懋,字子昭,元代画家。


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