龜先人搏擊
趙本山與郭德綱各有建樹，趙本山把炕頭低俗二人轉，經過淨化推上了舞臺，功不可沒。郭德綱堅守傳統與時俱進，把傳統相聲相傳有續，對相聲貢獻有口皆碑，這樣的民間藝人，值的點贊。
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趙本山已經成為一代傳奇，一個‘’二人轉‘’出身的農民，能在央視春晚連續十一年表演小品，當之無愧小品王。春晚受眾面廣，全國人民都會在大年三十晚守在電視機旁，期待趙本山的小品。最關鍵點，趙本山的小品能抓住觀眾，諷刺類的調侃能引起觀眾的共鳴，深受喜歡。能超越趙本山藝術成就的，從推出的新人和老一輩馮鞏、郭冬臨，目前還做不到。
說句心裡話，郭德綱的相聲從未完整看過。他和于謙最佳拍檔，表演形式確實有過人之處。因為相聲是被小品打敗的，本身就處於劣勢。要不是郭德綱在相聲界撐起半壁江山，相聲這種表演形式可能會慢慢淡出演藝市場。
郭德綱還是有一大批擁泵者，特別京津冀一帶，加上郭德綱的颱風很好，損人不帶髒字，批判人也讓你心服口服，語言運用比周立波略高一籌。另外，郭德綱只上過一屆春晚，曾經還被央視封殺過，影響力明顯遜於趙本山。
暫時，郭德綱是超越不了趙本山。但是，趙本山正漸漸淡出觀眾的視野，年齡的關係，也不適合舞臺表演。而郭德綱這些年鋒芒畢露，德雲社如火中天，在主持界又云開日出，再過若干年，真不好說。
二十年河東，二十年河西嗎！
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趙本山雖是二人轉出身，但他的小品大都是農民題材，很接地氣，是真正的民俗，通俗！趙本山的小品包袱設計多樣，巧妙，趙本人也表演到位，趙本山的演譯生涯無論何時何地，演出效果都極好，觀眾都是笑的前仰後合，笑的肚子疼！全國人民每年春晚盼的就是趙本山的小品！人家也沒有來自各方的罵，人家也不髒口葷活！一樣笑翻全場！反觀郭大肛，離開髒活牽口就沒人愛聽！就指這個拿人了！正活清口，他連快板都不會！不會唱歌！這是什麼業務水平？青島，天津演出讓人刨活，還有一次演出，讓女觀眾的男朋友拿菜刀追的滿臺亂竄！除了下三爛的肛絲，正經人誰愛聽他穢俗的沒羞沒臊的髒活！罵他的人來自各方面，長輩，徒弟，百姓，同行！嚇得他現在也不敢開微博！所以說大剛和本山大書比，那就不在一個檔層上，成就也不可同日而語，趙連續二十多年上春晚，全國人民都喜歡，沒有髒口！大剛，只能說一部分人民愛聽！還一部分罵他的，髒牽穢俗，不能登堂八殿。唯一一次上春晚，還成了車禍現場！別想的太多，大剛是個炒貨商人，不是藝人！
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被誰稱為大師？一個因盜竊貪汙犯罪而被開除公職的人被稱為大師？是盜竊大師還是貪汙大師？一個強佔綠化帶的人被稱為大師，霸道大師？一個毆打物業，經常毆打記者的人稱為大師，惡棍大師？一個給去世的老人送喜字的人稱為大師，無道大師？一個為了賺取造孽錢表演三俗段子的人稱為大師，髒惡大師？一個從來沒有一段代表作的個體演員，硬用水軍吹捧成大師，陰謀大師？吹捧炒作也要有個度，過度的吹捧炒作令人厭惡。
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這倆個人的作品都給觀眾留下了深刻的印象。先說趙本山，趙本山被稱為一代大師，此前每年的春晚都有他的身影，並作為春晚的壓軸好戲讓無數家庭守在電視機前，為大家帶來了無盡歡樂。說到趙本山應該每一個東北人都家喻戶曉，曾幾何時，趙本山在作品中塑造的淳樸形象，語言的風趣幽默，使全國人民對東北人產生的莫名的好感。特別是東北說話的口音，更像是自帶的包袱，與人對話與人交流的時候，這種說話方式以及幽默感能迅速拉近彼此間的關係，屢試不爽。無形當中，趙本山通過他特有的表現手法，將東北人推向了熒幕，將東北文化推向了全國，甚至是全世界。
再說郭德綱，我是2006年才開始接觸郭德綱的相聲的，在此之前比較喜歡語言類的節目，特別是小品。但是，對於相聲我的印象中就是三兩個人，穿著大褂，一張桌子，在那講一些個故事，中間在穿插幾句聽不太懂的戲曲。但是郭德綱的相聲表現手法不太一樣，更多地是用諷刺，調侃，怒懟的形式來吸引觀眾，讓大家耳目一新，突然覺得原來相聲也可以這麼接地氣，甚至有一些經典對話成為段子和茶餘飯後的談資，廣泛流傳。另一方面，觀眾們也是不得不佩服郭德綱腦子轉的快，總能意想不到的把傷害反彈回去。
如果將二人的作品進行比較我覺得還是略有不同的。
一方面表現的形式不同，手法不同。趙本山的作品大多是以小品為主，更多地是在舞臺上演繹故事，特別是對仗整齊，前後押韻的對話，成為他的作品的主要亮點，始終都能讓觀眾吊著胃口，使觀眾總是很期待他的一串串妙語連珠。特別是他的“去年賣柺，今年賣車”等等，連續多年重複同一個故事，讓觀眾又一次次的充滿期待。大家仔細感覺一下，趙本山的作品大多是像在演繹家庭生活，把家庭生活中發現的有趣的事情，經過藝術的加工，成為作品，呈獻給大家。所以他的作品很像是演電影，有頭有尾，有血有肉，有因有果，工工整整，規規矩矩，可以說很正統。而郭德綱的作品卻和趙本山的作品有很大不同，他的作品更多地是在複述事情，不用配合過多的動作和舞臺道具，全靠一張嘴，向大家介紹事情的來龍去脈，他亮點主要集中在一個“懟”字上，經常把人整的啞口無言，給人感覺和他對話，結構總是能把自己繞進去。如果說趙本山是在演電影，可以說郭德綱作品表現的就是電影中的演員的對話，所以二者不同。
另一方面他們的時代背景不同，觀眾的喜好也在不斷變化。趙本山作品紅遍大江南北的時候，還沒有聽說過郭德綱的相聲。所以趙本山的作品就相當於先入為主，第一個佔據了觀眾的內心，這一佔據就是十幾年，以至於觀眾將趙本山參加不參加春晚作為看不看春晚的重要因素。那個時代的人們的精神生活還是不那麼豐富的，人們生活的圈子也沒有那麼複雜，欣賞作品上還是比較喜歡傳統。所以大家不難看出，趙本山的作品很多有點兒八股的感覺，開場交代背景——引出事件——故事反轉——引人深思，大多是這個模式。這不僅符合那個時代人的文化需求和文化積澱，也符合那個時代人的邏輯思維。而郭德綱的作品出現的時代比較接近當前了，特別是互聯網的迅速崛起，人與人之間的距離拉近了，更多地思想在互聯網上碰撞，大家更喜歡與眾不同，獵奇心理爆棚，人們已經不甘於一種文化方式，而是多種文化形式並存。在這樣的大背景下，通過更加接地氣，更加犀利的語言，更加敏捷的思維，來博得觀眾的關注，已經成為一種被大家所公認的主流文化。
所以，趙本山和郭德綱的作品並沒有誰超越誰之分，而是都披上了不同時代的外衣，設想一下，將郭德綱的相聲放到幾十年前，估計還是不會有人認同，這就是時代的力量，人們總說時勢造英雄估計就是這個意思。同樣，當前趙本山逐漸淡出觀眾視野，慢慢大家就會將目光轉移到別的事情上去。這時候郭德綱出現了，把握住了觀眾的需求，改變了傳統相聲， 逐漸成為了相聲界的紅人，吸收了觀眾的目光，取得了成功。或許過幾年又有新鮮事物出現，或許也會取代當前的一切作品吧，歷史的車輪就是這樣，總是向前，又充滿了未知。而他們的作用，就是在他們的那個時代做好他們自己的作品，為大家帶來更多地歡笑，這才是文化的魅力。
濁酒一杯敬朝陽
趙本山是小品王，這個無可爭議，什麼時候郭德綱成相聲大師啦？什麼時候生效的？
問答上總有人動不動就拿郭德綱和姜昆比較，以捧高前者為榮，以貶低後者為要，如今又拿郭德綱和趙本山放到一起比了。既然有人提出來，那就讓他倆比比。
郭德綱和趙本山其實有很多相似之處，最主要的是他們都是帶有一定江湖氣的演員，在成名之前有著多年的民間演出的豐富經驗，經過苦難的摔打，造就了一身真本事，內心也形成了自己的樸素的道理。他們都有自己強大的團隊，培養了很多藝術人才。趙本山將喜劇小品推升到一定高度，而郭德綱幾乎是用一己之力推動了劇場相聲的復興。
當然兩人也有很大的不同。趙本山的成名和發展主要靠官方的春晚，而郭德綱儘管也登上過春晚，但與趙本山的情況有本質區別，他是成名之後才受邀登陸春晚的，上不上那一年春晚，郭德綱還是郭德綱，春晚對他來說——確切地說是那一年的春晚對他來說，已經沒那麼重要了。
從影響力來看，趙本山也走了一條和郭德綱不同的路。趙本山的作品有著廣泛的觀眾基礎，大家都是通過春晚瞭解到他喜歡上他的，而郭德綱的作品更多是依靠互聯網。從目前的影響力來看，聽郭德綱的一定比看趙本山的人多。
由於一定的原因，趙本山如今已經不再當眾表演，基本可以說藝術生命已經到頭了，這對於演員來說是莫大的遺憾。郭德綱的藝術生命應該還有很長，因此也就有更多的可能，至於將來能不能真的成為相聲大師，就看他自己的成就和修為了。
鄭捕頭
“大師”和“王”還是有很大的區別的，所謂的大師，除了說明郭德綱的受歡迎程度之外，還有另一層意思，那就是郭德綱對於相聲這門藝術的貢獻是有其歷史地位的，對於相聲做出了超出其個人的貢獻，一派宗師是也。而小品王這個稱號，則更多是從其受歡迎程度而言，所以這兩個詞的的意境是不一樣的。
再來看超不超過這個問題，我們還是有緯度可以比的。
從賺錢來說，如果趙本山還能按照前幾年的模式走到現在的話，那麼兩人賺錢應該是差不了多少的，但是趙本山神隱了這麼多年，相信從吸金能力而言，郭德綱意境超過了趙本山。
從藝術成就上而言，趙本山為代表的東北味小品算是小品眾多流派中最有實力的一支，但和郭德綱相比又差了一步。因為郭德綱入行的時候，算是相聲最沒落的時候，郭德綱幾乎以一人之力重振了相聲這門藝術，從這點來看，郭德綱在藝術成就和歷史定位上是要強於趙本山的。
從影響力來說，前幾年趙本山在曲藝界已有了不可一世的地位，而郭德綱雖然影響力大，可樹敵也不少，不過現在的郭德綱的影響力顯然已經超過趙本山不少了。
從徒弟表現來說，兩人都出了不少事情，趙家班現在基本上是各自玩各自的狀態了，郭德綱自己徒弟鬧出走的其實也不少，伯仲之間吧。
老秦來煮歷史百味
前幾天談的是喜劇之王，今天說的是相聲成就，這是兩個方面的藝術形式，雖然目的都是讓觀眾笑，但小品短劇啞劇更注重肢體語言，而相聲是一門語言的藝術，用多種語言方式表達善惡美醜。
笑的引導方式不同在藝術形式上沒有可比性，在藝術成就上是指個人在各自領域裡的收穫，達到了一個什麼層次，這是可以的。
郭德綱目前在曲藝上大紅大紫，出現了不少好作品，雖觀眾十分捧場，但力作非常少，能像《醉酒》《下象棋》《假大空》前輩的登峰造極段子不多，但這個時候綱子能扛大旗非同一般，他自己說的非常準確“同行的陪襯”成就了他輝煌的今天！他純屬於～科班接棒還在跑，回頭一看已無人！旗在手中揮，後面沒人追。與其佩服綱子，不如羨慕迎接綱子的這個時代。
趙本山作品家喻戶曉婦孺皆知，單個拿出來作品都“重如泰山”，短劇表達藝術形式的小品在相聲之後出現在中國舞臺上，影視形式加入給人耳目一新。
如果說目前相聲成就郭德綱首屈一指，無人能及，在輩出新人尚有時，這個當口郭德綱任務更重，希望能有人接旗！
載你飛翔
趙本山和郭德綱是沒法可比的，他們一個是相聲大師。一個是小品大師。兩個人分別在自己的藝術領域裡都是嬌嬌者，都是領頭人。也都是這個時代最搞笑，最幽默最有才華的人。但是如果比他兩個人的。才藝的話和成就的話我覺得是沒法隔壁的。因為他們的藝術形式是不同的。藝術的種類也是各有千秋的。所以說他們兩個人就沒有可比性。兩個人在藝術追求上都是一樣的。都是從一個草根然後辛苦的鑽研藝術，不斷地把自己的領域藝術學的根深蒂固併發揚光大。趙本山是一個善於模仿的人。郭德綱是一個善於調侃的人。他們兩個人都是非常好的藝術家。
伊春美食美客
郭德剛被誰稱為相聲大師？是“指鹿為馬”吧？一個連演員級別都沒有的人，何談大師？他的經典作品在哪裡？只上過一次春晚，表現平平，幾乎沒給人留下什麼印象，此後再未見其身影，能稱為大師嗎？由中國廣播藝術團主辦、中國廣播說唱團承辦的相聲“非遺大會”，他都不在被邀請之列，這樣的大師是不是太寒磣了？
