傲世寶寶
書法為什麼一般不選趙孟頫？
你說的這個情況確實存在，但只是很少的一部分人，不具有普遍性。
持這種觀點的人，認為趙孟頫書法妍媚柔弱，沒有雄強的氣勢。實際上是對趙孟頫”肉中帶骨”的書法缺少了解。趙孟頫書法在現代之所以有人存在偏見，和康有為有很多的關係。
在六七十年代，康有為在當時是作為改革派進行宣傳的人物。康有為對趙孟頫的書法極不待見，把趙孟頫書法說成是隻適合閨閣中的女子寫，鬥草玩花，沒有舉臼拿鼎的男子氣概。康有為寫的什麼樣呢？死蛇亂麻一樣玩意，就是他認為的雄強之氣。因為康有為在那個年代的形象十分正面的英雄。他對趙孟頫書法的觀點自然影響了一些崇拜者。使這些人對趙孟頫書法存有極大的偏見。
明末清初，罵趙孟頫最狠的人莫過於傅山。傅山書法早年學習的就是趙孟頫。他為什麼要罵趙孟頫呢？當大明被滿清滅亡之時，遭遇了亡國之恥的傅山，拒絕為滿清朝廷賣命。把心裡的怒氣發洩在趙孟頫身上。不過，他罵的是趙孟頫沒有骨氣。對他的書法，還是承認屬“二王正脈”。
現代的人，就不要拿趙孟頫的人品說事了。沒有任何一個人有傅山一樣的資格去指責趙孟頫。更何況，趙孟頫本人也不是大奸大惡之輩。他只是自己的有趙氏皇族血源而已。他們家在當時，比普通人家好不到那裡。
趙孟頫書法有“上下五百年，縱橫一萬里”的美譽。在明清時期盛極一時。現在學習趙孟頫書法的人也很多，而隨著大家對書法學習的認識越來越深入，趙孟頫書法會成為今後的一個主流。
在我的專欄中，有趙孟頫《後赤壁賦》教學視頻專欄。喜歡學習趙孟頫行書的朋友，可以去觀看，對學習的方法有所幫助。
子衿書法
趙孟頫確實位列楷書四大家之一，其聲望和地位非一般書法家可比。但同時，對於趙氏書法的批評之聲也一直不絕於耳。
人們對於他的評價應該是愛憎參半，甚至一個時期內被批得一無是處體無完膚。從明清以降，更是遭致了最為嚴厲甚而是最為苛責的批判，尤以王鐸等一干所謂的遒勁派批評詈罵之聲更甚更毒，恨不得刨了他的祖墳挖了他的骨殖。
但就是這麼一位飽受爭議的書法大家，卻一直以來在民間有著廣泛而深厚的群眾基礎，人們對於他的喜愛也從來不掖著藏著，把他當成至高無上的書法先師也是常有的事。
這就是所謂的角度問題，也是個人欣賞層次和自我書寫水平問題。喜歡他的，將他奉若神明，一直以北斗的心態對其仰望，使其越發的高山仰止高不可攀；怨懟他的人則把他貶損得一無是處，說他動搖了整個書法的根基，是對於書法顛覆性的破壞，這些人往往是小有成就的一些所謂的當時書法俊彥，在社會上也有相當的影響力和號召力，他們的話語甚至被一部分人奉為圭臬尊為至上，這就形成了勢同水火的兩派爭執，迄今也未曾平息過，消停過。
之所以趙孟頫的書法爭議這麼大，就是因為老趙的書法太過秀麗，就像一個絕色美人，增一分則長，減一分則短，修度適中，娉婷婀娜，卻缺乏應有的陽剛之氣，和史上那些鐵骨錚錚的書法家相比較，其骨力尤弱，故而飽受詬病和質疑。
而且，趙氏書法有一個最大的特點是不易學不受控，往往是隻學得一些皮毛，看起來表面光鮮亮麗，其實柔弱無骨，就像一尊雕塑，遠遠看去威武剛猛虎虎生風，近瞧則一堆腐肉，立不起來，形如呆鵝木雞，了無生機，禁不住仔細端詳，越發的俗不可耐，自然就敬而遠之，轉而去追尋顏真卿等人的寫法，看起來雄渾厚重、威武剛猛，邊邊角角都像帶了利刃，英氣逼人，自然就獲得尊崇無數，體現出勃勃生機。
但這卻是一部分人的看法和作為，並不代表全部，趙氏書法還是有著其不世出的歷史地位的，在四大家之中，也是別具一格的上上之作。
龍吟148119260
說不學趙孟頫的原因只有一個，人品受到懷疑！！！
趙孟頫博學多才，能詩善文，在書法，繪畫，金石，鑑賞等方面皆卓有成就，尤其以書法和繪畫的成就最高。在繪畫上，他開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”；趙孟頫亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱“楷書四大家”。無疑是後人學習書法藝術的楷典。
但為什麼後世有人說學書不學趙孟頫呢？主要原因是認為趙孟頫兩朝為官，特別是入元朝為官，投降外族，人品不端。就如同蔡京的字雖好，但不被推崇是一個道理。
文人講究氣節，所以後世有些文人認為趙孟頫沒有氣節，而字如其人，趙體的圓潤被稱為圓滑，沒骨氣！
到了現代，中華一統，各民族團結如一家，我們可以不用糾結這種事了，可以理直氣壯地說：
趙孟頫的字，好！！！！
夜來聽雨285
說有元一代的書法，完全籠罩在趙孟頫一人之下，一點也不過份。
從某種意義上講，“尚意書風”成就了趙孟頫。尚意書風強調性情，忽視技法，而不重技法的惡果終於在宋末顯現，彼時的書法一撅不振，此刻趙孟頫站了出來，大力倡導復古書風。
趙孟頫取法二王，他簡化了王羲之筆法，成為“書法史上最接近王羲之的書法家”。
趙孟頫書法成就雖高，但歷來對他有異議的人不少，其原因在於：
1、其貳臣的身份，令其書法也為人所不齒。
2、其“日書萬字”，很多人認為他的字過“熟”。
3、乾隆學趙字不成，導致其演變成館閣體，故有人認為其字“俗”。
但是，我們應該看到，歷史車輪滾滾向前，改朝換代的潮流豈是趙孟頫一人所能阻擋的。
趙孟頫能“日書萬字”，表明的是勤奮，“熟”與“遲澀”並不矛盾。
至於館閣體的產生，只是後人學趙不精，豈是趙孟頫之罪？
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千年蘭亭
趙體以趙孟頫深厚的臨帖做功底。變化靈動，是貼學之集大成者。但初學者學習容易內無氣質入凡俗之弊，又易犯纖弱無骨之病。加上趙體寫的較快，初學者很難控制筆速，快寫無形，慢寫無神。一般來說不推薦初學。初學推薦唐楷，我認為顏體最好，大氣磅礴，不拘小節，容易出貼走自己的路，寫的筆速不快不慢。歐柳容易把字寫僵化，也不容易出貼。由楷書學習轉行書學習時可以練練趙體或褚遂良這樣的字。也有從篆書入門的，石鼓文，鐸山碑之類可以練出中鋒，或從隸書入門，進步較快隸書風格較多，就看自己的眼緣了，推薦史晨碑，三頌或張遷碑好大王亦無不可。魏碑入門增強骨力，推薦張猛龍，學爨寶子或鄭文公也可。各有優缺。不必居於從楷書開始學習。
邁克爾趙趕驢
顏歐柳趙，四大楷書。不選趙體，理由是，身為宋家皇族，卻為官元朝，沒骨氣，人品差。
其實，書法與人品無關。候寶林相聲有關公戰秦瓊，說的是軍閥韓復渠的父親沒文化。見過韓復渠的魏碑書法，寫的還真不錯，不象是沒文化的人家。可日本鬼子來了，韓復渠不抵抗，被老蔣下令槍斃了。
趙體，本人五六十年代讀書時，上海地區寫趙體的人不少，許多商店的招牌為趙體字。還有寫董體的也不少，董其昌也是沒骨氣的，前事明朝，後事滿清。
藝術就是藝術，別拿人品說事兒。
有話少說
客觀上說，趙體的字，筆法多變，結體靈活，初學書法，從趙體入手較難。趙體無工楷，有很大的行書筆意。學習行書，最好是在有一定楷書功底之後再學，跳過楷書，直接學習頗具行書筆意的趙體，會讓許多人的楷書學習不摸四至，不得要領，所以，一般老師不推薦直接學習趙體，這跟學習書法，一般老師不建議從行書學起相類。"取法乎上"不是說高難度的要求自己，而是找到最合適的方法。再者，楷書流行的四大書體，歐顏柳趙，平均分佈，趙體也不過25%，還有從晉楷入手的，從魏碑入手的，這就進一步降低了各字體學習人數的百分比。
從主觀上說，有人質疑他的民族氣節，認為投降派字跡不值一看，愛屋及烏，恨屋也及屋，不認可他的人品，自然也就不認可他的字品了！欲加之罪，何患無辭！要貶低趙體，自然會有說辭，有人認為，把蘭亭筆法從趙體中去除，趙體還有多少值得學習的地方？既如此，學習趙體，還不如直接學習二王呢！這也從另一個角度說明，趙體不是江湖路數，是二王一脈。
綜合客觀原因和主觀原因，趙體給人的感覺是學習的人很少，而實際上，學習書法，到了一定階段，研習一下趙體還是必要的。
郭保莊之古今齋
不是學習書法一般不選趙孟頫，而是書法初學者一般不選趙孟頫。近現代學書者，入門幾乎都是以唐楷為首選，因為唐楷三大家歐顏柳的楷書各自成體系，且結構嚴謹，乃是楷書之楷模。尤其自清代以來，學唐楷者最多，從而導致了清代館閣體書法的空前盛行。
趙孟頫的書法宗二王，他對王羲之《蘭亭序》的研究非常深入，雖未能全得其中神韻，卻已得其妍美之氣。後世眾多學王羲之的書家，都不能出趙孟頫之右。因為只有趙孟頫能寫出《蘭亭序》的影子，其他書家只限於臨摹，《蘭亭序》裡面有的字，他們能默寫出來，而《蘭亭序》裡沒有的字，他們就寫不出感覺了。
趙孟頫的字有較濃的妍美之氣，初學者基本功不紮實，又不是天才，容易把字練得媚俗。因此，初學者一般不選擇趙孟頫楷書入門。待到有了基礎，要是喜歡趙孟頫書法，還是可以潛心學習的。畢竟，如果大家都只學唐楷，那麼大家的字都只會千遍一律。
倚齋聽風雨
許多人會說趙體媚俗，我就看不出半點媚態，更看不到俗氣。趙體能寫好的有幾人？趙孟頫身為宋代皇室後裔，在元代做了大官；有人說是變節，如果沒有趙孟頫在元代短短九十年統治時期做文化大官，元代以後如何談中華文化和書法傳承？到了明清，過了趙孟頫，中國又何嘗出過更偉大的書法家？一個康有為，不就是個政治學者嗎？他的話就是定論？不好意思，這樣喜歡趙體，是因為我爸爸趙體楷書行書遠近聞名，哈哈哈
吳真諦356
因為今人不浮躁，根本無法領略趙的筆意，還有就是今人功於利益，基礎差，基本都是鋼筆字過渡，有誰全面臨帖，一知半解就攀附入展，結果可想而知，一說趙體，根本找不到如何下筆，就好像楷書現象一樣，寫不好卻說田氏印刷體，最起碼人家功夫到了，你看今天的簡介都是說師出二王，又會拜今人某個有名無實的所謂大溼，然後又多麼牛逼。真是貽笑天下。說實話，說趙體如何如何的書者，脊背上都是半瓶水，叫一瓶不滿，半瓶子晃盪，趙的高度需要我們後來者終生研學才能接近或吸收提高。而所謂八面出峰或通八體的妖人。遲早會打現原形的。因為時間和歷史不會讓侮辱和利用書法而活的小人得逞的。大浪淘沙，去陳出新，撥醜反正，是時代的必然。
