雲遊四海196879865
題主言及的這三個人中，趙孟頫是元朝人，文徵明和董其昌是明朝人。三個人雖然有朝代之隔，但都在書法藝術方面卓有建樹。其中尤以趙孟頫為最，是史上公認的“歐顏柳趙”楷書四大家之一。
其實，這三個人不僅書藝高古峻拔，其文學造詣和畫作才情也堪稱一時巨擘，都在史上留有盛名，一世風流。
我們今天看這三位古人，曾經一度也有比較模糊的認定，因為三個人的書作都以俊秀飄逸見長，幾有異曲同工之妙，被等同視之也並不意外。
但客觀而篤定地說：趙孟頫絕對是三人之中的魁首和翹楚——即使在浩淼的歷史時空中，趙孟頫也具有相當的地位和尊享，絕非其他二人所可比擬。雖然董其昌晚年對趙氏法書多有勒掯貶抑之詞，但他依舊脫不了趙氏書法的衣缽體架，算是一個欺師滅祖的忘恩負義之輩。
也難怪其晚年因惡行而被鄉人縱火一炬，可憐焦土。
無疑，趙孟頫在三人之中是絕對尊者。文、董二人只能望其項背。
而文徵明和董其昌雖然都出自明朝，但兩人的高下也可立見遽定。
文徵明少時魯鈍，卻義膽忠誠，七歲尚不能語，而後語句驚天，被後人列為詩書畫文四絕的一代聖手。董其昌則少負才具，頗得浪名，確也真才實學，乃一介宿儒，卻日漸僭越跋扈，至晚愈發黯庸。
正確的排位應該是：趙孟頫→文徵明→董其昌
龍吟148119260
三人之中，趙孟頫無疑佔據首位。
文徵明和董其昌為明代人。文徵明為明代前期，董其昌為後期。在明代文徵明的影響力自然蓋住了董其昌。而進入清朝時期，由於皇帝推崇董其昌書法，在清朝前期大有取代趙孟頫的勢頭。
平心而論，三人的書法風格，都是以王羲之書法為宗。都具有妍麗秀美的姿態。而董其昌因一起民事糾紛，弄得名聲大損。趙孟頫以小楷，行書為最優。文徵明小楷稱能，董其昌擅長行草。
就影響力來講，年代是一個重要因素。年代越遠，傳承越廣。綜合年代和書作水平，趙孟頫都佔有優勢。文徵明的一生，是三人當中最完美的。沒有任何瑕疵。壽命也最高。其書風靡明清時期。單倫影響，也排在董其昌前面。
董其昌過於柔婉。
文徵明行書較為剛勁，帶有濃厚的歐陽詢風格。
字的好壞就不用去做比較。這是個人的喜好。 我喜歡趙孟頫，別人說董其昌的更好。誰也說服不了誰。
除非像董其昌在康、乾時期一樣，是董的字有利於功名。現在的展覽體，之所以有人寫，因為寫展覽體可以入展，可以得到書法家稱號 。潮流不代表就是最好。左右潮流的是利益。
子衿書法
趙孟頫，文徵明，董其昌誰的地位高？
趙孟頫，古人曾贊“溫潤閒雅，似接右軍正之傳”。其詩文清邁，長於繪畫，工書。
為用筆千古不易，之倡者，承上啟下的書之大器。歷代中肯，成就卓著。留世作品俱多。
文徵明，少拙於書，刻意臨學，宗宋元書，專法晉唐，猶作蠅頭楷，晚年崇山谷體，力追右軍，書之特徵，行體蒼潤如鳳舞瓊花。明代名噪，至清代初，而今留世作品更多。
董其昌，明未清初，字畫皆能，清代畫壇影響力較大，書工行楷，筆意出乎蘇，入乎米，圓勁蒼秀，有顏骨趙姿。
其昌自雲；“姿媚舊習，亦復一洗。”知其悔姿媚者深也。
康有為雲“侷促如轅下駒，蹇怯如三日新婦。”可見有不同評語。
可見，名者皆後世之評也。由此三位姿媚潤澤之書，趙孟頫應排首。
論其書法地位及影響力非趙莫屬。也是書界普遍之中肯。
狂喜淡墨a
趙孟頫生活在元代，在外族統治的時期，趙孟頫堅持了最為傳統的筆法的傳承，無論是在書法還是繪畫上，這一點都是巨大的貢獻。文徵明更是開啟一代的書風，但相比較趙孟頫，文徵明只是小範圍的影響了地域的流派特點，不及趙孟頫的影響巨大。
董其昌可謂是明代耀眼的藝術家，他的主張、影響在清代以致現代都非常的深遠，他清新淡雅的書風是在顏真卿的基礎上創新出來的，康熙的推崇，將趙孟頫、董其昌的影響又延續了幾百年，在小編看來，趙孟頫和董其昌有著同等重要的地位，對於後世的影響都是巨大的。所以說董趙並列，文徵明相對於他們兩個來說只能靠後站了。
書揚文化
雖說文無第一，但對趙孟頫這位神一般存在的人物，後兩位可說螢火豈能與皓月爭輝！
題主的這個問題，如文、董老哥倆地下有知，恐怕也會汗顏地敲棺材板的。再說只是籠統的問他們誰的地位高，卻不指明是哪方面的地位？
如按綜合比較:出身、官職、顏值、書畫、鑑賞、詩詞歌賦、文章、經濟……，哪一樣不是一騎絕塵，甩後兩位n條街？就算兒子趙雍也比文彭有出息。
單論書法而言，老趙頭的貢獻與影響也是後倆位無可比擬的，“楷書四大家”之一，誰能比肩？五體皆能、皆精誰能做到？“集大成者”的歷史評價，文董可配？
文徵明突出的只有小楷善可一觀;董其昌也只是書畫理論善有見地，書法參點憚味，墨法變化有新意而已……！至於繪畫，倆位亦步亦趨的只會臨摹拼湊，與確立“文人畫”的趙孟頫可為雲泥之別。
當然，您也可以敬文、董為尊，青菜蘿蔔各有所好，畢竟文無第一嘛！但趙孟頫千餘年來無出其右的書法地位，是不容置疑的……！
臨池管窺
應當屬趙孟頫地位最高，其楷書列為四大楷書之一足可以證明在書法史上的地位，其行書是公認學王羲之最有成就的人。無論小楷大楷篆隸行草，松雪公無一不精，都是頂尖水平。老趙大概是唯一別人有記載說有能力日書萬字的書法家，而且由於趙的這個速度所以當時作品流傳極廣，大陸就不用說了，朝鮮和日本這個時期也被趙書深刻的影響。在畫上，趙孟頫開創了飛白畫石，筆法寫竹，元四家幾乎都深受老趙的影響。
文徵明的書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。
董其昌書畫俱佳，因其人品不多表，書法不懂用筆，但把墨色玩的出神入化，值得借鑑學習。
學書法吧
這三位先生都是我學習硬筆自認的老師！先三拜…
文師和董師均為明代書法家，他們在書法上的成就可謂千秋萬代之功！
文師以小楷著名，我們耳熟能詳的作品有老子列傳草堂十志等。
行書雖然也不少，但傳承下來的不是很多，文師的小楷以尖鋒入筆居多，易於人手，所以我把（老子列傳）列為硬筆學習的第一個帖子，這帖好上手又不失高雅，所以不論是新人還是老書家，寫它都不失身份！
而草堂十志，更是有口皆碑的偉大作品，所以它也作為我推薦臨習的第二個硬筆帖子！
在練好老子列傳後，再寫草堂十志就容易的多，學習硬筆也是需要循序漸進的！
再說說董師吧！
董師以行書最為有名，傳世作品也挺多的，
其作品飄逸靈活，又不失古意，而且地位高，財力強，又對前人書法作品勤於收集，所以眼界開闊，下筆自然有如神助了！
但傳說董師人品一般，有官大欺官和富而欺民的傳說，也打破了德高字才好的偉大理論，也算是一個謎吧，畢竟我們是學書法，他不好的一面就不要學嘛……
所以回到真正的問題中心上來了，誰的書法地位高？我覺得學小楷來說當然是文師地位高，學行書來說就是董師地位高了，對於前人藝術上的成就，我們現代人其實是沒有辦法進行準確定義的，只能一分為二來看才是上策！
玉鄉大哥1
書法家的排名是要看書法家於書法這門藝術所做出的貢獻排定的。都說王羲之是書聖，道理就在於王羲之改古為今，確立了妍美秀麗的行草書。
趙孟頫的貢獻最大
趙孟頫可以說對中國藝術的存亡有些很關鍵的作用，他一個特殊時期的人物，生活在南宋末年至元初。當時的社會環境看來，統治者很可能對漢人的文化不感興趣，元朝統治者為籠絡人心等方面的考慮徵辟趙孟頫做官，於是書畫得以傳世。趙孟頫本人經常抄寫經典甚至寫了六體千字文，也是希望有一天萬一漢文化衰落但是書法作品得到流傳，文化也能流傳下去也是這個道理。害怕漢人文化有一天被暴力消滅，自己能做出一些貢獻是一點。這是一個存亡的問題，趙孟頫的貢獻。
在書法上。趙孟頫尊崇二王，提倡自然書寫而不是描頭畫尾，在書法上正本清源的作用。趙孟頫一入大都，就開始與“京體”做鬥爭，也是這個原因。
董其昌第二
董其昌雖然與文徵明同屬於明代，甚至董其昌是晚輩，但是於書法藝術的貢獻來說，董氏確實高於文氏。
董其昌擅長行楷、小行書和大草，我們一般認為他書法學楊凝式比較到位，行距疏朗在感覺上清新，使用淡墨的用墨法，在書法作品中始終仙氣繚繞。後來人也常把同屬士大夫階層的趙孟頫與他合稱“趙董”，於董其昌來說這是不得了的殊榮，董其昌一輩子都在與趙孟頫較高下。
文徵明第三
文徵明不應該與趙董放一起比較，文氏書法最為人稱道的是他獨樹一幟，風格鮮明的小楷，書法在考量上要考慮到綜合成就的高下，文徵明書法，更多的情況下其實不論行書還是小草，都不是精品。明代書法高手太多，就單小楷還有祝允明、王寵一爭高下。草書有徐渭王鐸祝允明，行楷書有董其昌，文氏在這些人之中實在不出彩。
王舸
地位趙孟頫最高無疑，其次是文徵明，最後是董其昌。我來具體說一下。
趙孟頫的書法歷史貢獻毋庸置疑
趙孟頫位於楷書四大家之列，書法水平就不必贅述了。總之很高他對後世書法的貢獻不低於其他三大家，趙孟頫也是元朝時期書法藝術復古風潮的倡導者。能詩善文，精工於書法。繪畫上還開闢了元代一代畫風，屬於大師級別人物。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱“楷書四大家”。
趙孟頫善於吸取他人的長處，因而在書法上獲得較大的成就。尤為可貴的是宋元時代的書法家多數只擅長行、草體，而趙孟頫卻能精究各體。後世學趙孟頫書法的極多，趙孟頫的字在朝鮮、日本非常風行。他的書法理論觀點更是為後世留下了寶貴的學書資源。如:他認為：“學書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學書能解此，“學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益。這些足以說明趙孟頫的地位了。
文徵明的書法藝術
文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷，其書法在明朝被排在第一位。他的書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。具晉唐書法的風致。也有後人說，文徵明的書法水平可以與王羲之媲美。足見其書法水平之高，在明朝排在第一位當之無愧。
董其昌的書法藝
董其昌也是明朝時期大師級的書法家，他曾不遺餘力地蒐集王羲之、王獻之、謝安、桓溫、趙佶、米芾諸名家法書，進行學習。他17歲開始學習書法時臨寫顏真卿的《多寶塔》，22術歲學習繪畫時師法黃公望，以後又遍學諸家，這種以古人為師的作法八十而不輟，伴其終生。他廣泛吸取對唐宋元諸家優長，抉精探微，使其書畫取得了超越古人的藝術成就。
以上三人的排名無非是個人看法，並非主流看法。每個人心中的名次是不一樣的。歡迎大家討論。
書法影響力
這種問題，和一個書法家，他是不是行書上的第一？他是不是楷書上的第一？他是不是最厲害的書法家？他在書畫家排名多少？這些問題都是一樣的無聊的問題。所謂文無第一 ，就是如此。
因此，在我眼中，所有的書法家都是值得尊敬的，所有的書法家都是最好的，所有的書法家，他們對於書法藝術，都做出了自己的貢獻。
尤其是，古代的書法家，他們在書法史上留下了自己的名字，用自己的書法作品影響了後世，我想，這才是他們值得我們尊敬和學習的地方。
我們暫且不談這三位書法家，他們的書法地位到底是怎麼樣的，我覺得首先作為一個文人，作為一個書法上有所造詣的人，他們能夠對書法藝術作出這樣的貢獻，能夠讓我們欣賞這樣美妙的書法，他們在書法史上的地位都是值得我們尊敬的。
雖然我們說，書法家是沒有辦法來用排名進行排列組合的，是沒有辦法進行一些量化考評的，但是沒有絕對的排名，有相對的排名而言，在這三位書法家之中，趙孟頫的書法影響力，無疑是超過其他人的。因此，地位也更為尊崇。
我們暫且不談，趙孟頫在其他的領域，諸如文人畫，諸如詩詞文章曲賦方面的造詣。
僅僅就他的書法水平來說，已經是開創了明清兩代書法風氣的先河，五百年來此一人。
可以說，趙孟頫，他以一人之力開創了元明清三代書法藝術的審美先河。對古人來說，他說帖學書法集大成者，對後人來說，他是明清五六百年書法藝術的祖師爺。
因此相對趙孟頫來說，往後的董其昌和文徵明，他們的書法地位自然是比不上趙孟頫的。
但是這並不是說董其昌和文徵明他們的書法作品，他們的書法藝術是沒有發展的，也不是說他們的書畫藝術就比趙孟頫的低，不是這樣的。
董其昌以及文徵明，他們的書法更進一步的發揚了明清兩代書法作品中個人情感的抒發和文人式的情感表達，在這一方面他們比趙孟頫做出的努力還要多，貢獻還要大。
