我就是竹韵

芳官作为红楼梦后期令人印象深刻的贾宝玉身边丫头，公然是另一个晴雯，在大观园内怼天怼地怼空气，比晴雯还嚣张跋扈。不但贾宝玉安排人平日多照看她，甚至与赵姨娘平打平骂一句不让。最终抄检大观园被王夫人撵走，遭尼姑智通拐去同智能儿一样，身陷馒头庵。芳官作为当初小戏子，之所以做丫头后那么跋扈，有三个原因不能忽略。

第一，戏子不是奴才

贾元春省亲，芳官等十二个小戏子是贾家买来学戏的小姑娘。她们都有清白的出身，不过是贫穷没办法才被父母卖身给人家。与袭人、晴雯相当。不同处是她们到贾家不是做奴才，而是做伶人，靠戏曲娱乐人，而不需要伺候人。她们唯一要伺候的对象只有贾元春，属于贾家为元春培养的私人戏班。即便贾母都不能用。

所以，梨香苑十二个小戏子，真正唱戏只在元春省亲当晚，此后哪怕贾母过年请客，都是外请的戏班，不敢让她们装扮唱戏。只有在刘姥姥逛大观园时，没有特意请戏班，才由贾母吩咐请她们出来，还是以排练为目的，随便唱几段而已。

第二，芳官真正没有奴性

从身份上来说，小戏子要比普通丫头们为高。贾家不但给她们每人安排干娘抚养照顾。日常除了唱戏，什么也不干。平时放假还会安排她们进大观园游玩。贾家如果是一个小型社会，芳官等人就是其中的明星。贾宝玉对这十二个女孩子都很尊重，就算老太妃薨逝，她们做了丫头，也不以丫头对她们。芳官在他身边，享受的待遇更连袭人都没有。

贾宝玉专门安排春燕辅助芳官，照顾是一回事，还有帮助，提点芳官，让她在怡红院的工作不出差，不受欺负。这使得芳官根本体会不到做奴才的艰辛，从心理上来说，虽然她骂赵姨娘“梅香拜把子，都是奴”，实则她根本不知道奴才伺候人怎么回事。她在怡红院给贾宝玉做丫头，依然保留了做戏子时候的做派，所以她才会给人任性妄为的印象。

第三，芳官并不讨厌

有人会觉得芳官很讨厌。明明是丫头却像个小姐，对别人也不客气。还联合柳家的，妄图将柳五儿引入怡红院。更和赵姨娘对打。对丫头来说，袭人不会像她做的这样明目张胆，晴雯也是分内的事才不饶人。芳官无疑不能以丫头认识她。她更像个不懂规矩的野丫头，到了贵族学校一般，各种不适应，还做事没分寸。适应本就需要过程。可惜，贾家留给芳官的时间太少了。

芳官年纪不过十一二岁。和怡红院中小丫头差不多。出身，经历，以及环境都使得芳官并没有认识到作为奴才应该什么样。不但她，其他几个小戏子们，同样有这个问题。

王夫人骂的话，实则是对所有小戏子们。他们最后都被王夫人撵出去，表明芳官的问题普遍存在。放在以前可以给她们学习改正的机会。贾家末世，已经没有机会再留给他们了。而芳官跟了水月庵智通去，结局实在不能说很好。但这姑娘烈性，也不能说结局一定是悲剧。您觉得呢？

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本文资料重点引自： 【脂砚斋重评石头记】80回本 ；【石头记】周汝昌校订批点本80回本 ；【红楼梦】通行本120回本 ；【清·孙温绘全本《红楼梦》】

君笺雅侃红楼

芳官在戏班时并不知名，梨香院荣府私家戏班里只有龄官是风头十足的人物，元妃娘娘和贾母这样的老戏迷都看重龄官，戏班主管贾蔷更是爱上了龄官。

宝玉本就专好与戏子交好，柳湘莲琪官都是宝玉的基友圏中人。龄官神似黛玉，宝玉追求龄官而不得，之后有幸得了芳官自然是倍加珍惜。

芳官和晴雯一样是由贾母亲自“点将”分配去的怡红院，所以芳官跟晴雯的心思一样自认为来头很大。

怡红院里的头一个不服芳官之人就是同样由贾母指派来的晴雯姐姐，虽然对芳官不忿抱怨“会几出戏，像是杀了贼王、擒了反判似的。”，但由于宝玉极宠芳官，晴雯姐姐也不得不对芳官忍让包容。芳官在怡红院也就只服袭人晴雯两个了，其他婆子丫头们都不在话下。

宝玉对芳官可以说是宠溺程度远远超过了晴雯，宝玉生日那天还居然吃起了柳嫂给芳官专送加餐的剩饭剩菜，晴雯见了就说“我们都出去，留芳官一个服侍好了。”，袭人只得好言调和赞了晴雯的针线上功夫第一。

芳官的飞扬跋扈当然与本人的个性有关，但贾母亲自指派了芳官进怡红院，宝二爷又极宠溺芳官，才为芳官的自我膨胀提供了条件。芳官被关在梨香院里学戏的时候，虽然是扮正旦的却也寂寂无名并不突出。

芳官得宠，因宝玉极爱昆曲。当然元妃、贾母、宝钗、黛玉等人都很懂戏。尤其宝玉与琪官等人的交往，就是成天无所事事在外追星捧戏子的纨绔子弟作派。“尤三姐之死”更是杨丽娟追求刘德华似的偶像崇拜事件。昆曲就是当年《红楼梦》中人日常生活中的明星现场演唱会和歌舞连续剧现场演出宴会。

现在有许多现代观众都很反感10版中的昆曲配乐鼓点和“贴片子”发型，这是现代观众审美习惯和曹雪芹时代的审美习惯巨大差异造成的。其实10版的人物对白、音乐背景、故事情节、园林设计、服装设计、灯光道具等都要比87版更忠实贴近原著古风古韵得多。

87版的人物造型、服装设计、音乐背景、人物对白、和加入许多“原创”情节及“烂尾”结局等等，都是现代人“专家们”的重新改造“创新发明”更新“现代化”的成果。

87版可以说是典型的、正如王扶林导演所说的“简化通俗小人书版”力图适应现代人大众审美需求习惯的影视快餐文化作品。

芳官和小戏子们的悲催结局，可以说在宝玉宠溺芳官为首的小戏子们到无法无天、毫无规规到扰乱大观园正常生活秩序程度之后，王夫人采取的严厉镇压手段。

其实不止司棋对小厨房柳嫂偏袒怡红院晴雯芳官的行为怒火中烧，贾探春对亲生母亲赵姨娘被芳官为首的小戏子们群殴心中也是相当不忿，只是探春碍于王夫人宝玉的脸面才对芳官们强行忍让。

芳官们在大观园中作乱，始作俑者当然就是贾母宠溺宝玉，而宝玉宠溺芳官的恶果。对于芳官们的如此结局，贾母老人家心知肚明是众怒难犯的结果，因此贾母和宝玉都是无话可说无奈接受的。

阿丹151014015

一、从小就开始学戏，无人教导人情世故也无人教导知识文化

一时王夫人那边热闹非常。原来贾蔷已从姑苏采买了十二个女孩子——并聘了教习——以及行头等事来了。那时薛姨妈另迁于东北上一所幽静房舍居住，将梨香院早已腾挪出来， 另行修理了，就令教习在此教演女戏。又另派家中旧有曾演学过歌唱的女人们——如今皆已皤然老妪了，着他们带领管理。

二、分到怡红院后，由于长得好看，又伶俐。十分得贾宝玉宠爱，

宝玉使个眼色与芳官，芳官本自伶俐，又学几年戏，何事不知？

三、稍微长大后，认得干娘，也是一味贪钱的愚昧之人，并不能好好教导。

后来老姊妹二人都派到梨香院去照看他们，藕官认了我姨妈，芳官认了我妈，这几年着实宽裕了．如今挪进来也算撒开手了， 还只无厌．你说好笑不好笑？我姨妈刚和藕官吵了，接着我妈为洗头就和芳官吵．芳官连要洗头也不给他洗。

四、本身性格也张狂

芳官那里禁得住这话，一行哭，一行说：“没了硝我才把这个给他的．若说没了，又恐他不信，难道这不是好的？我便学戏，也没往外头去唱．我一个女孩儿家， 知道什么是粉头面头的！姨奶奶犯不着来骂我，我又不是姨奶奶家买的． `梅香拜把子——都是奴几'呢！"

春秋随话

《红楼梦》原著里，芳官为什么敢那么飞扬跋扈？

　　芳官原是贾府为元妃省亲买来的戏子之一，是一个很有个性的女孩子，长得挺不错，唱功也一流，在元春省亲的时候，风光了一阵。在梨香院里，也很活泼，算得上一个好战分子。国丧期间，朝廷严令各府各家，不得有娱乐活动，自然不能蓄养戏班子，贾府有善待下人的传统，王夫人也觉得这些人原来都是好人家的孩子，迫不得已才学戏，就作主按她们的意愿分配，愿意出去的就出去，不愿意出去的，就分配到各个屋里，芳官，被分到了宝玉的怡红院。

　　芳官在怡红院，过得相当恣意。和大丫头们平起平坐，甚至是和宝玉称兄道弟，交杯把盏，很随意，她不但在怡红院和高等丫头打打闹闹无规矩，在别的地方，她也一样；

　　怡红院的人事安排，她也敢插一脚，轻易许诺把柳五儿放进怡红院，谁都知道跟着宝玉就是享福，以后还有机会放出去，所以柳家的给了芳官不少好处。芳官的干娘处事不公，她就敢大哭大闹，整得全院的人都知道，袭人拿东西给她洗头，晴雯给她梳妆打扮；

　　她把茉莉粉充当成蔷薇硝扔给贾环，赵姨娘得知被骗后，大发雷霆，芳官不但指着鼻子骂她是奴才，还敢伙同几个戏子，把赵姨娘打得狼狈不堪，事后什么事都没有，她还到处嚷嚷着赵不死的；

　　她在怡红院，什么都不做，就是陪着宝玉玩乐，取名耶律雄奴，什么本事都不学，女红啊，侍候人，什么都不会，只管玩，宝玉生日宴后被袭人安排在宝玉炕上，也丝毫不觉得逾矩，感觉不到危险的降临……

　　她没有高贵出身，不过是下九流的戏子，是贾府三等奴才都不如的身份，她没有过硬的生存技巧，除了唱戏，她什么都不会（因为不能唱），她也没有什么长远计划，吃喝玩乐一天天，但她却常常放飞自我，估计她爹妈都认不得她了。到底是什么底气让她这么嚣张？

　　因为宝玉的宠爱，因为大丫头们的容忍。宝玉对她是相当宠的，几乎就是把她当宠物来养着，大丫头们也非常容忍，哪怕烈如晴雯，时常抱怨，也还是放任她作妖，或许她们的放纵，和宝玉的放纵不同，但结果都一样，芳官由一个小戏子，最终成了太爷一般的存在——只是这个太爷，实在没什么底气，王夫人一声令下，她只好灰溜溜地走人，至于以后，谁知道呢？那样一个时代，她那样一个出身，越是美貌越是容易招惹祸端，她的人生，如果始终没有自知之明，总脱不开一个悲字吧！（文/宛如清扬）

宛如清扬

仔细看红楼梦，其实大部分有体面的丫头都是飞扬跋扈的，只是表现形式不一样，就比如袭人，贾母就说她拿大，她自己也会忘记身份，忘乎所矣，比如与湘云一起批评黛玉，议论主子。

袭人是因为有王夫人做靠山，有准姨娘的底气，象芳官这样的小丫头，本身并不具备飞扬跋扈的客观条件，为什么会如此，原因主要有三个

第一：芳官出身不一样，戏子也不同于一般的奴才

宝玉过生日，大家一起吃酒，芳官说，没有学戏之前，在家里能吃几斤好酒呢。这说明，芳官之前家境还不错，家里人也很宠爱她，应当是突遭巨变，没有办法才被卖的。芳官跟那些家生子奴才不一样，本身就没有奴性，贾府买她们进来，是学戏的，预备省亲时，给娘娘献戏的，不是做丫头的，也没有调教她们做奴才的本份，相反，因为是侍候皇妃的，这些戏子比一般的小丫头地位高得多，甚至于很傲娇，比如龄官，不仅连宝玉都嫌弃，还敢不唱娘娘点的戏，只唱自己拿手的，冲撞娘娘，她们认为自己是艺人而不是奴才，而且是没有在外面唱戏干净的艺人。

第二：宝玉的宠爱

因为老太妃去世，官宦人家不许宴乐唱戏，这些戏子被分配到各房当小丫头，芳官被分配到宝玉房里，宝玉等人本来就认为女孩子是水做的，又对音乐戏曲有着极高的欣赏水平，所以不肯把芳官当一般丫头对待。在芳官与其干娘发生冲突时，直接无条件支持芳官，让其他丫头多照顾担待一点，怡红院的丫头本来就人满为患，有宝玉发话，芳官就什么事情不做，整天陪着宝玉吃喝玩乐，再加上年幼，即使是晴雯，时常抱怨，也会放任她做妖，毕竟只是个孩子，又长期唱戏，不懂规矩也正常，加上有宝玉罩着，没有人同她计较。

第三，年幼无知

芳官小小年纪被卖去学戏，分到怡红院的时候也只有十一二岁，从小没有受过好的教育，自己也不知道为自己的将来打算，宝玉过于宠溺，不加约束，大小丫头又让着她，难免恃宠而娇，用一句滥俗的话总结就是：她还只是个孩子。

刺玫瑰贾探春连王善保家的都敢打，在芳官与赵姨娘发生冲突时，却根本没有处罚芳官，就是因为芳官只是个丫头，地位太低，被狗咬了，再咬回去失身份。

可惜的是芳官不懂这些，她没有危机意识，四处树敌而不自知，大约和晴雯一样，以为好歹总是伴着宝玉一处的，有宝玉在，她的未来无忧，结果被王夫人认为是狐狸精，扫地础门，能闹着出家也不肯再落入干娘手里受人夹磨，也是她最后的抗争了。

讲点历史小八卦

很多人会觉得，芳官飞扬跋扈，不考虑自己的身份，无底线地向别人挑衅、甚至是挑战，完全是“作”，是取死之道。从一定角度来看，这个说法其实不错。但是放到更大范围来看，敢于挑衅、飞扬跋扈的，又岂止是芳官一人？

晴雯不小心跌坏了扇子，宝玉很温和地批评她两句，并且是站在她的角度上考虑：“明日你自己当家立业，难道也是这么顾前不顾后的？”晴雯就冷笑以对，又顶撞宝玉，又嘲笑袭人。要知道宝玉是尊贵的主子，袭人是来劝架的。晴雯算不算飞扬跋扈？

司棋屡次向小厨房额外点菜，受到拒绝后索性带着人去打砸。暂住在迎春处的邢岫烟，是个多么好的姑娘，却受到迎春的丫鬟婆子的勒索敲诈，司棋作为迎春的首席大丫鬟，当然不可能没有参与，并且很可能就是始作俑者。更不可思议的是，司棋与表弟潘又安恋爱，居然传信叫潘又安到大观园中幽会！这还不够飞扬跋扈吗？

鸳鸯的差评较少。但从地位身份来看，贾赦是长子、是大老爷，想要你一个小丫鬟却做姨娘，是多抬举你的事？你竟敢公然拒绝？拒绝也就罢了，你居然还敢声称：“就是太太这会子死了，他三媒六聘的娶我去作大老婆，我也不能去。”你不过是贾家的奴才，是活动的财产，谁给你鄙薄大老爷的勇气和底气？还有比你更飞扬跋扈的吗？

相比之下，芳官虽然放肆，毕竟没有跟贾赦、宝玉这些正经主子正面冲突，除了与同阶层的干娘、婆子争吵，最多是跟“半个主子”赵姨娘起过冲突。当然也是“飞扬跋扈”，不过比起其他几位，她的挑战还不算太严重的。

这些女孩子们，之所以敢于“飞扬跋扈”，敢于逾越阶级，敢于不顾身份的限制，说到底，她们除了是“奴才”、“丫鬟”之外，还是人。

虽然中国没有“人生而平等”的《人权宣言》，但是在明清之际，已经有了人本主义思想观点。李贽、黄宗羲、顾炎武、王夫之等思想家，反对把儒家学说视为神圣不可侵犯的经典，反对传统道德和传统观念，追求个性解放，否定“存天理，灭人欲”，甚至主张男女平等，对中国传统的思想文化，是极大的叛逆和否定。

虽然这些思想家，并没能像法国启蒙思想家一样，直接引发暴力革命，建立民主共和国，但他们的影响，尤其是文人中的影响，是不可小觑的。《红楼梦》中宝玉对“女儿”的极力推崇，一些人对恋爱自由的向往，甚至王熙凤对一夫一妻的姻缘制度的追求，都是开风气之先的思想观念的体现。

相对于以上列举的这些追求，平等观念，是更为普遍、但不自觉的追求。芳官、晴雯、司棋、鸳鸯，以及其他一些女孩子，甚至可以包括放荡的多姑娘，不满足于自身的低下地位，要求更多的尊严与权利，用马克思主义观点来看，她们可以归为被压迫阶级的反抗行动。

当然，她们的反抗，是相当幼稚的，既没有理论指导，也无法兼顾公平，更不曾考虑自己的反抗是不是损害了别人的正当权益。虽然如此，在那样的社会里，她们的反抗行动，仍然是弥足珍贵的。

好吧，我们不说大话，不用什么阶级论的理论框架，只分析芳官的行动。摒除了阶级的区别，芳官还谈得上“飞扬跋扈”吗？她有个人收入，干娘却让她用剩水洗头，她该不该反对？闺密赠送的蔷薇硝，一个并不亲密的异性来要，她该不该拒绝？别人劈头盖脸把一包粉摔在她脸上，她该不该争辩？平白挨了耳光，她该忍辱还是该反抗？

说芳官“飞扬跋扈”，是因为她反抗地位比她高的人。如果不考虑主仆、地位这些问题，大家都是平等的人，芳官只是一个勇于维护个人权益的女孩子，根本谈不到“飞扬跋扈”。

栖鸿看红楼

《红楼梦》中方官为什么敢飞扬跋扈，主要有个人内在和外部环境两个方面:

个人而言，方官年幼无知，没有自知之明 ;

外部环境，宝二爷的宠幸溺爱，让她持宠而骄。

方官是戏子出身，半路转行做的丫头，会唱戏，且模样生得俊俏，性格伶俐活泼，本来也是招人喜欢的。可俗语讲得好：宁养千军，不养一戏。可见戏子拿腔作势，辖众持能，乃普遍现象，现在一些小明星未红先骄，不也是同样的道理。

外部环境的原因是方官没有遇到有分寸的领导，她恰恰分到怡红院去服侍宝玉。宝玉本就是一个认定女孩是水做的，极度怜香惜玉的爷，且喜爱昆曲戏曲，与琪官的交往，就可看出了。再加上可能对怡红院的大小姐妹们有些审美疲劳了，突然来了一个模样娇美会唱戏的丫头，简直是如获至宝，宠溺有加，但只有宠溺，没有教导。

方官在宝玉的宠溺下，在那真是没闲着，简直是到了不知天高地厚的地步。敢于插手怡红院的人事许诺安排柳五儿进怡红院，敢用茉莉粉替蔷薇硝哄骗賈环，敢和赵姨娘干架……，打狗也要看主人，就算賈环赵姨娘不受待见，别忘了探春可和他们是姐弟母女关系，探春又岂是你一个小丫头可比的。

林此种种，别说引起怡红院大丫头们袭人，晴雯的不满，就是探春也只是看在宝玉的面子上强制忍耐。更别说那些婆子小丫头们了。

看看探春是怎么说的：“那些小丫头子们原是些顽意儿，喜欢呢，和他说说笑笑；不喜欢便可以不理他。便他不好了，也如同猫儿狗儿抓咬了一下子，可恕就恕，不恕时也该叫了管家媳妇们去说给他去责罚，何苦自己不尊重，大吆小喝失了体统。这已经说得很重了，指眀了你不过是个玩意儿。

试想想，方官要是分给探春，黛玉等，有她们的管教，只怕她就不敢这么嚣张了，可见环境的影响也是很重要。

方官的张狂只图了自己一时痛快，却不知上上下下树敌颇多，最终一旦失宠或遇到看不惯她的更大的势力，那就只有认栽。王夫人的一声令下，就是被赶出去的命运，同现在一些未红先骄的小明星销声敛迹没区别。

所以一个女孩，有了先天良好的外在条件，还要多读书，多学习，才能眀事理，有道是“腹有诗书气自华”，这样的女孩才能看清自己和社会，不断进步。

耳东嘻语

芳官为什么敢那么飞扬跋扈？

人生有时候太过于顺风顺水的，就会盲目自信，高估自己的能力。

本来只是唱戏的小戏子，戏班解散后居然进入最好的公司，贾宝玉的怡红院。

面对得之不易的机会，却不珍惜好好工作。

在怡红院工作的日子里，只知道玩，没有学习如何在怡红院工作。

宝玉还处于新鲜感，十分纵容这个姑娘，还让老员工袭人等多让着一点。

想要灭亡一个人，就先让他疯狂。

芳官在这里迷失了自我，胆子越来越大。四处树敌，还不知收敛。

辱骂赵姨娘。

最终在查抄大观园的时候，王夫人自然认为戏子就是狐狸精。扫地出门了。

博而化易

因为公子哥喜欢她，她没搞清楚自己的身份。

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