社会我宝宝宝儿姐

宋代词人很多，纵观《全宋词》，其作品也是沙泥俱下，根据水平的高低，我们是可以区分优秀词人，一流词人，以及顶尖词人的。

优秀词人：能写出一两篇传世之作，但整体水平良莠不齐

一流词人：整体水平很高，有数手传世之作

顶尖词人：可开宗立派，整体水平极高，有很多首传世之作。

但我细细数来，能达到顶尖水平的词人，恐怕只有七位。

第七 史达祖丨飘然快拂花梢，翠尾分开红影

点评：史祖达作词善于咏物，多能在细腻之处极雕妍丽，又梢得沉郁慷慨之气。周济《介存斋论词杂著》云："梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓一钩勒即薄者。梅溪词中，喜用偷字，足以定其品格矣。"这种论调其实有失公允。究其不足之处，在于"潜心攻词"，虽然史在描摹形态之技巧已臻绝顶，但尚有为词而词之败。故顶尖词人排名第七。

第六 秦观丨夜月一帘幽梦，春风十里柔情

点评：秦观世推为"婉约"宗师，此谬也。填词之中，其风格每随词牌之变而有变。秦观也有如"杜娟声里斜阳暮"之凄厉语。少游男身气兼之女郎心，于词而言，天赋切合。故气骨连绵之中，情致妩媚犹胜。李清照评秦观诗云：少典实，极妍丽丰逸，而终乏富贵态。略能切合，然过矣。故顶尖词人中排名第六。

第五 吴文英丨料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺

点评：吴文英词于声、律、辞、情皆有独到。然因其风格颇近现代，故争议颇多。有云"以空灵奇幻之笔，运沉博绝丽之才"者，亦有云"七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段"者也。然而吴词之胜，在于穠密之中，以意识流为贯之，想象奇特。其看似跳脱晦涩之处，实以作者自身思维变化而关联。非天才不能细究。唯稍稍输于眼界。故顶尖词人中排名第五。

第四 姜夔丨长记曾携手处，千树压、西湖寒碧

点评：姜夔词韵独出一境，善使物态之神感通于联觉，故于意象朦胧，而于虚处得神，王国维不能赏，故言其"韵律高绝，犹惜雾里看花终隔一层"。姜夔其词大抵脱胎于辛弃疾，然略少军旅气质，又多出一段峻洁清空之气。白石善音律，多使七音音阶与半音，突出曲调之清越秀丽，与其词风相得益彰，杨万里称之为"裁云缝雾之构思，敲金戛云之奇声"。但姜夔性格自傲，又不得不流连于公卿门下。两相冲突，终而不到辛弃疾之高度。故顶尖词人中排名第四。

第三 周邦彦丨不似当时,小楼冲雨,幽恨两人知

点评：周邦彦词，北宋集大成者。其于结构章法而言，可称词中第一。善将过去、现在、未来之意象糅杂一体，于技巧变化之中又能照应之，虚词之法，可谓神乎其神。南宋后来词人，无一人能到此境界。姜夔、吴文英等名家词味都稍逊于周。刘肃评："周美成以旁搜远绍之才，寄情长短句，缜密典丽，流风可仰。其征辞引类，推古夸今，或借字用意，言言皆有来历，真足冠冕词林，欢筵歌席，率知崇爱。"可以当之。然立意惜乎未能出新，故排名第三。

第二 苏轼丨人间如梦，一樽还酹江月

点评：苏轼，千古第一天才。文学诸体皆是一流。于词而言，继柳永开慢词之后，始开词之阔境。近人多将苏词为"豪放词"，殊不见其"细看来，不是杨花，点点是离人泪"之柔婉乎？前文有提，词无分豪放婉约，而在于合情合事。周济云："东坡每事俱不十分用力，古文、书、画皆尔，词亦尔"可谓天才通病。就如此，其词气象亦是绝尘，何种题材皆信手拈来，其妙处，几乎能说，但就词这个体裁而言，犹非本色，多因为苏轼本性超脱而超脱。故顶尖词人中排名第二。

第一 辛弃疾丨蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处

点评：宋词到辛弃疾时，已是世间万物皆能入之。作于词而超脱于词，莫非辛弃疾一人。其风格不拘一格，或沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有之；其气浑雄，其想象奇特，皆浑合于词中。辛弃疾与苏轼其实相似，皆由"品性"入词，然而苏不专攻与词，而辛弃疾却将一生之抑郁皆付于词中，所以达到了一种不可思议的高度。但辛词多以气贯通词篇，用词作句之中多有不葺，或偶有文过于情，略有"掉书袋"之陋习。不然当与李、杜分足。然纵观宋词词人，当之无愧的第一。

PS：但是还有一些超过一流，但未入顶尖的如柳永（作品参差不齐，虽开创慢词，但技巧只停留在铺陈）、李清照（作为女性加分过甚，词作技巧，高度还是略限于眼界）等等惜未曽到达顶尖水平，故不纳入排名了。

无聊到巅峰

问题：宋代词人填词的水平如何排名？

前言

文无第一，给文人排名一定众口难调，每个人都会有自己的喜好和意见。从影响力来说，苏轼和辛弃疾估计要拍前两名吧；

从对于音乐性的研究，估计柳永、李清照、周邦彦、姜夔要排在前面。后面两位又和吴文英等南宋词家以清空、骚雅流传于世。

以豪放词来看，苏辛、王安石、张孝祥、陈亮、张元干等人要名列前茅；婉约词除了柳、周、李、姜，还要加上秦观、贺铸、二晏父子，入宋以后的李煜更是天皇巨星一样的人物。以咏物词善于寄托来比较，南宋后期蒋捷与周密、王沂孙、张炎“宋末四大家”。

一、《戏作唐宋词家水调歌头》

老街写过《戏作唐宋词家水调歌头》一首，包括了24位词人（宋朝22位）

温韦传欧晏，坡老戏张先。却教秦七黄九，休去慕屯田。解道方回肠断 ，沉醉美成清雅 ，北狩杏花残。易安自悲戚，武穆发冲冠。

二、宋朝最有名的22位词人

1、欧阳修（1007－1073），字永叔，号醉翁，又号六一居士。@老街味道

……庭院深深深几许……

2、3、二晏，晏殊991～1055) 字同叔北宋政治家、文学家。

……无可奈何花落去，似曾相识燕归来……

晏几道（1038-1112）字叔原，号小山。晏殊第七子。 《介存斋论词杂著》：晏氏父子仍步温、韦，小晏精力尤胜。 《吷庵词评》：晏氏父子，嗣响南唐二主，才力相敌，盖不特词胜，尤有过人之情。@老街味道又：殊父子词，语浅意深，有回肠荡气之妙；几道殆过其父。

……今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中……

4、张先（990－1078），字子野， 张先初词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，被人称之为“张三中”。张先对人说：“何不称为‘张三影’，‘云破月来花弄影’；‘娇柔懒起，帘幕卷花影’；‘柔柳摇摇，坠轻絮无影’。”世人遂称之为“张三影”。

……心有千千结……

5、苏轼（1037－1101），苏东坡曾戏说张先80娶妾：“一树梨花压海棠”。

……小舟从此逝，江海寄余生……

6、黄庭坚 （1045－1105），字鲁直，自号山谷道人，排行第九。 诗与苏轼并称为“苏黄”；书法与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋代四大家”；词作与秦观并称“秦黄”。

……瑶草一何碧，春入武陵溪……

……两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮……

8、柳永，（约987年—约1053年），官至屯田员外郎，世称”柳屯田”。 慢词开拓者，自称“奉旨填词柳三变”，据说“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。 少游自会稽入都，见东 坡，东坡曰：'不意别后，公却学柳七作词。'少游曰：'某虽无学，亦不如是。'东坡曰：''销魂当此际'，非柳七语乎？

……杨柳岸，晓风残月……

9、贺铸(1052～1125)。字方回，号庆湖遗老。 〖碧鸡漫志卷二〗贺方回作青玉案。黄山谷赋绝句云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”

……一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨……

10、周邦彦（1056年－1121年），字美成，号清真居士。被尊为婉约派的集大成者，称为“词家之冠”。

……沉思前事，似梦里，泪暗滴……

11、宋徽宗，赵佶（1082年11月2日～1135年6月4日），国亡被俘折磨而死，终年54岁。 “北狩”途中作《宴山亭·北行见杏花》，发亡国之哀，如泣如诉。况周颐《蕙风词话》云： “真”字是词骨，若此词及后主之作，皆以“真”胜者。

……无据，和梦也，新来不做……

12、李清照（1084－1155），今山东省济南章丘人，号易安居士。

……帘卷西风，人比黄花瘦……

13、岳飞（1103-1142），字鹏举，有《岳武穆集》传世。

……怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇……

14、·张孝祥（1132-1170），字安国。绍兴二十四年（1154）廷试，高宗亲擢为进士第一。 建康留守席上赋词道：“闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌；使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。” ，张浚读了之后深为感动，为之罢席而去。 汤衡《张紫微雅词序》：“自仇池（苏轼）仙去，能继其轨者，非公其谁与哉？”

……洞庭青草，近中秋、更无一点风色……

15、辛弃疾（1140－1207）。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩。与苏轼并称“苏辛”。 刘辰翁《辛稼轩词序》说：“及稼轩，横竖烂熳，乃如禅宗棒喝，头头皆是；又如悲笳万鼓，平生不平事并巵酒，但觉宾主酣畅，谈不暇顾。词至此亦足矣。”

……栏杆拍遍，无人会、登临意……

16、陆游（1125—1210），字务观，号放翁。诗存九千多首，词作量不如诗篇巨大。

……零落成泥碾作尘，只有香如故……

……我是清都山水郎，天教分付与疏狂……

18、姜夔（1154—1208），字尧章，别号白石道人。 姜白石少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖。 寓居武康时，与白石洞天为邻，作诗云：“南山仙人何所食，夜夜山中煮白石，世人唤作白石仙，一生费齿不费钱。”用以自解其清苦。 善自度曲，《白石道人歌曲》也是流传至今的唯一一部带有曲谱的宋代歌集，被视作“音乐史上的稀世珍宝。

……念桥边红药，年年知为谁生……

19、史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪。 咏物为长，曾北行使金。今传有《梅溪词》。存词112首。代表作《双双燕·咏燕》

……还相雕梁藻井。又软语、商量不定……

20、王沂孙，字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人。宋末元初。仕元。 陈廷焯《白雨斋词话》“词有碧山（王沂孙），而词乃尊”（卷二）。 周济所《宋四家词选目录序论》：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”

……叹慢磨玉斧，难补金镜……

21、蒋捷（生卒年不详），字胜欲，号竹山，宋末元初。 宋亡，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。

……而今听雨僧庐下，鬓已星星也……

22、吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁 词作风格雅致，多伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。

……黄蜂频扑秋千索 有当时、纤手香凝……

结束语

如果综合所有因素来排名的话，一定很难取舍。老街认为以下10位词人是必须知道的代表人物：

苏轼、辛弃疾、周邦彦、柳永、欧阳修、秦观、姜夔、晏几道、张孝祥、王沂孙。

@老街味道

老街味道

先分下层次：

第一梯队要同时满足三个条件：

作品风格鲜明，开宗立派；

对文体发展有贡献，文学史意义重大；

不能有硬伤型短板。

欧阳修、晏殊，这种官大位高，是从南唐以来的士大夫词，多有名句名篇。但风格鲜明不足，欧、冯、晏词经常互相混淆，一首《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》，三家词中皆有收录，可见一斑。另一点遗憾就是，对文体发展贡献有限，只是从五代侧艳中稍稍走出，并没有提高词体的地位。

柳永风格鲜明，开宗立派。而且对长调的开发，对赋笔的运用以及对市民情趣的迎合，都具有文学史意义。但失在短板过于明显——《乐章集》中固然有《八声甘州》那样的“不减唐人高处”的神作，但也充斥着大量平庸媚俗、格调不高的作品。

梦窗、白石，一密一疏，笼罩南宋以后词坛。清代流派无数，大多不出二家门户。二人也都精通倚声，能自度曲。姜有诗说，吴有《乐府指迷》（沈义甫传其学），理论批评也较北宋丰富。但二家的基础在于周邦彦，而各赋特色——如姜词的骚雅，和吴词的密丽。但姜词骚雅却偶尔失之脱节，吴词密丽偶尔失之晦涩，都不如周词只写常人之情，却在技术上圆美流转，无懈可击。

以上几位如果都进步了第一梯队，那么东山（贺铸）、易安（李清照）、梅溪（史达祖）、宋末四家（周密、张炎、王沂孙、蒋捷）就更不能入选了。

那么第一梯队名单到底有谁呢？

周邦彦、苏轼、辛弃疾。

周被誉为词中老杜，其继往开来之功也基本等同老杜。他牛逼之处在于定下了雅词的基调，经过南渡后《乐府雅词》《复雅歌词》的鼓吹，到了姜吴两大护法手中，已经腾天反渊，神参造化。

另外，周的厉害之处要和姜、吴参看。姜、吴词就像武侠小说里的黯然销魂掌和落英神剑，带有浓烈的创造者个人风格，初观极其震撼。但换十个、八个角度细细观察，总有人力不能完备的地方。

周词就像少林七十二绝技。有时观赏性尚可，如燃木刀法。有的几乎没什么观赏性。但有着一种天然的无懈可击，他不求特别独特的感情体验给你震憾——无外乎离情别怨，人人都曾经历。但只要填过长调词的人都会对某种难以逾越的自然天成印象深刻。

苏词名声很大，一来是因为苏轼本人的人格魅力。二来是因为“豪放”派这个标签，给他的定位——豪放宗师。

如果我们对苏轼的印象止步于此，就未免太小看苏轼了。

苏轼是一个很神奇的人，他毕生的天赋和闻见使他形成了一套特别内化而自洽的美学观。他无论是写文章、绘画、写诗、还是填词，其实都是在贯彻实践自己的这套美学馆。

东坡论文：常行于所当行，常止于不可不止。

论诗：冲口出常言，法度去前轨。人言非妙处，妙处在于是。

论书：我书意造本无法，点画信手烦推求。

论画：得其情而尽其性。

通过这套美学理论体系，他将词初期狭隘的境界——流连光景，歌咏太平。提高到人生的境界上来。

如果没有苏轼，词仍属于附庸文体——特定场合特定题材。而有了苏轼，后世的词人们才真正把词视为可以兴感咏志，与诗无异的寄托。

如果放到武侠小说中，苏轼就像乔峰——会降龙十八掌的人很多，但乔帮主的降龙十八掌是另外一档。

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有空慢更

吴季玄

填词最好未必是写词最好的，也未必是流传最广的。它综合了音乐格律等多种内在因素。

第一周邦彦。周美成的词格律严禁，音律天成，两宋之冠。他本身就是音乐大家。

第二姜夔。姜白石是南宋词人，音乐大家。填词法度深严，细密入微。

第三柳永。他是词的创作者，词到他这开始逐渐定型。

第四苏轼。他扩大了词的境界，万事万物都可以入词，提高了词的地位。

第五辛弃疾。在苏轼的基础上把词推向下一个高峰。

老庄君

宋词排行榜，百分制：

第一、亡国之君李后主，99分

离恨恰如春草，更行更远更生。

第二、千古才气无双之易安居士，98分

只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁。

第三、白衣卿相柳三变，97分

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

第四、无尘无垢东坡居士，96分

缺月挂疏桐...拣尽寒枝不肯栖...寂寞沙洲冷

第五、词中万人敌辛稼轩，95分

西北望长安，可怜无数山。

90-94的有顾清真、姜白石和吴梦窗。

80-89的那就多了，不一一列举。

理由不说了，免去无谓争吵，借武宫正树的话结尾：大家都叫我宇宙流，其实我自己以为自然流更贴切。

海风以诗会友

对于宋词的创作排名，其实都是伪命题。这个名如果依照词的严谨来评，那么很多词非常工巧，但是读起来如同嚼蜡。所以几乎都根据个人判断来进行编排，吾浸淫其中几十载，对有些好词无须思量，亦能脱口。不由得感叹由此可见真正的好东西它是植根于人们心中，流传千百年来，还是那么娟秀，隽永。

暂排十位个人认为宋词成就最高者：

第10:晏几道（1038-1110）北宋著名词人，字叔原，号小山。抚州临川人，晏殊第七子。

选入理由：著有《小山词》，现存260首，几乎都为小令，成就是他的小令是宋的一个高峰。代表作《临江仙》

梦后楼台高锁，酒醒帘暮低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

第9名：秦观（1049-1100）字少游，一字太虚，江苏高邮人，被尊为婉约派一代词宗。

选入理由：秦观的感伤词形成了影响甚远的一种抒情模式，文字工巧精细，音律谐美情韵并致。代表作：《鹊桥仙》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。

第8名：张先（990-1078）字子野，乌程人。别称张三影！

选入理由：词堪乐府，至老不衰，词中妙句不绝，语言工巧，博得张三影雅号。代表作：《天仙子

》

水调数声持酒听，午睡醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚境，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

第7名：吴文英（1200-1260）字君特，号梦窗，四明人。人称词中李商隐！

入选理由：著有《梦窗词集》，数量甚丰，达三百四十余首，风格雅致，伤时悼亡的较多，誉为朦胧词人。代表作：《风入松》

听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时，纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

第6名：周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士，钱塘人。清以前被誉为词家之冠，词中老杜是公认的负一代词名的词人，集婉约之大成者。

选入理由：周美成精通音律，创作不少新词调。作品内容涉及甚广，格律尤其严谨，语句典丽精雅。著名代表作《兰陵王.柳》

柳荫直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘棉送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食，愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极，念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

第5名：欧阳修（1007-1072）字永叔，号醉翁，六一居士，吉州永丰人。

选入理由：欧阳修是宋代文学史上最早开创这次文风的文坛领袖，他在变革文风时对词风也进行了革新。代表作《蝶恋花》

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，们要黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

第4名：李清照（1084-1155）号易安居士，齐州章丘人，婉约词代表，有千古第一才女之称。

入选理由：有《易安词》《易安居士文集》开创词别是一派理论，词作上善用白描手法，自辟蹊径，语言清新清丽，音律谐美，崇尚典雅，实为婉约词的集大成者。代表作《声声慢》《醉花阴》

录《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

第3名：辛弃疾（1140-1207）原字坦夫，后该幼安，号稼轩。

选入理由：辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许。却命运多舛，壮志难酬因此全部热情寄于词作之中。词风多样，以豪放为主，豪迈而又不乏细腻柔媚。题材广阔善于化用典故入词，篇章热情，悲愤。现存词作六百余首，有《稼轩长短句》传世。代表作：《永遇乐.京口北固亭怀古》

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

第2名：苏轼（1037-1101）字子瞻，又字和仲，号东坡居士眉州人。

入选理由：其词开豪放一派，与辛弃疾并称苏辛。其词意境宽广，把传统表现女性柔情之词拓展为表现男性豪放之情，使词的题材更加广泛。使词无事不可写，无意不可入。代表作《水调歌头》《念奴娇》《水龙吟.次韵章质夫杨花词》

录《水龙吟.次韵章质夫杨花词》

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二等尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

第1名：柳永（984-1053）原名三变，字景庄，排行第七，又称柳七，福建崇安人。

入选理由：柳永出身官宦世家，奈何时运不济，命途多舛，屡试不中，遂一心填词。他对宋词进行全面革新，也是两宋词坛上用词牌最多的词人。他大力创作慢词长调，将赋作手法融入于词的创作中，同时在高雅词作中加入民间俚语，俗句。以无与伦比的丰富语言，淋漓尽致的铺叙，平白无华的白描等独特的语言表现艺术融入词作中，他的作品在宋词中流传最广，影响最大，乃至传说有井水的地方都歌柳词。代表作：《雨霖铃》《望海潮》《八声甘州》《戚氏》《蝶恋花》《浪淘沙慢》

录《戚氏》

晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。

孤馆，度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵，夜永对景，那堪屈指想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。

帝里风光好，当年少时，暮饮朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念利名，憔悴长萦绊。追往事，空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽，画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

不逾絜矩

如果宋朝词人排名，柳永能不能排第一？

唐诗、宋词、元曲，这是中国古代文学的三大瑰宝，在相关题材方面达到了无与伦比的高度。

如果给宋朝词人排名，我觉得排第一人不应该是柳永。

主要基于以下考虑：

第一，柳永的词，缺少更宏大的生命主题和人文情怀。柳永的词中既没有苏轼那种“大江东去，浪淘尽，千古风流人流”的雄浑，也没有“亲射虎，看孙郎”的豪迈。历史地看，总体格局还是小一些。

第二，站在婉约派的角度看，柳永虽然开一代先河，也写出了“杨柳晓风残月”这样的千古绝唱。但是，他的伤与柔总是卿卿我我的伤感和离愁，没有李清照伤得那么触动灵魂，同时也没有李清照婉约背后的人文精神。

如果让我选择的话，我觉得宋词第一还是苏轼，第二当属李清照，第三算是柳永吧。

当然，这本来也是一个没有答案的答案，仅是一家之言，见笑见笑。

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明月松间照，清泉石上流。

我是清泉，欢迎关注我的头条专栏，《道德经》授课即将上线，请随我一起探索人生智慧！

李清泉

论音律，周邦彦第一。论豪气，辛弃疾第一。论艺术，苏东坡第一。论女子，李清照第一。

诗仙朝阳永垂不朽

大家都知道宋词是先有曲后填词，词牌就是乐曲名，首先你所填词的韵律是否和乐曲协调优美，再论意境是否悠长深远。就像现在很多经典流行歌曲，真的无法改编，动一个词甚至一个字都不完美。那么词作者水平肯定高，比如周杰伦的《青花瓷》等几首方文山作词的歌，你改一下歌词试试?宋词婉约派大师李清照的《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。秦少游的《鹊桥仙》两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。简直是绝版，这词牌，这乐曲，几乎没人再敢填词了！作者水平高不高?陆游的《卜算子》咏梅， 零落成泥碾作尘，只有香如故。再看毛泽东的《卜算子》咏梅，待到山花烂漫时，她在丛中笑。明显毛主席技高一筹。但是陆游的《钗头凤》东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！也真是一绝！

漂飘12

宋代词人的填词水平当然有高低之分，不过不应有排名，正所谓“文无第一”。我们只能大概地说某些词人的水平是一流，某些是二流等等，至于在同一“流”中的词人，排名不分先后，只能说各有千秋。

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