徐渭《草書白燕詩卷》，縱30釐米，橫420.5釐米。紹興市文物考古研究所藏。錄自賦《白燕詩》四首。
明初的書法延續元代趙孟俯的復古主義書風，書壇呈現出一片擬古僵化之風氣。明中晚期，在明統治者的日益昏庸、政治、經濟、社會風俗等多方面因素的共同作用下，明中晚期迎來了思想解放的大潮，這股大潮使文學藝術領域發生了翻天覆地的變化。反映到書壇上，即是明中晚期的書家開始試圖衝破書壇守古僵化的藩籬，探索書法新的表現形式。
徐渭在當時書風由泥古僵化到注重表現的發展過程中發揮了不可忽視的作用，將草書對於情感的表達功能發揮到極致。徐渭的草書在筆法、結字、章法等方面都打破傳統帖學的法則，對傳統帖學造成巨大的衝擊。
徐渭在書法上的最大創新，即是在於他的“打散”技法。基於他本人性格上的放縱自由，基於他的性格導致了他在揮灑筆墨時同樣放縱自由，他雖有技法意識(從小養成)但卻絕不屑於技法，而是拼命想以主體精神的自由，來打破傳統的規制。因此，在他的作品中，若以楷、行書作為漢字點畫規範的比較基準來論，則該頓處縱肆、緩處快捷、止處迅行、迴護處散開 藏鋒處露顯、沉厚處澆薄……在一個習慣於唐楷歐虞顏柳的楷法，或習慣於直至趙孟俯、董其昌乃至晚明楷法的書法家而言，這種態度，顯然是破壞性極強而對經典楷範持無視、忽視、甚至蔑視立場的，沒有徐渭這樣的大膽魄力，換了別人，幾乎不敢為之。
徐渭《草書白燕詩卷》
注：依古軒畫廊整理發佈，轉載請註明出處。
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