云白130889
在当代的书法家中比较好的书法大家在我心理留下较深刻印象的主要有：
【启功】启功（1912——2005），自称“姓启名功”，字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。 雍正皇帝的第九代孙。 中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。曾任北京师范大学副教授、教授，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。
【沈鹏】沈鹏先生的大名，书坛上尽人皆知，即使是书坛以外，知道沈先生的人也并不少见，当然，这除了他以一手功力深厚，风格独特的草书令人折服之外，也与他担任着书坛乃至其他领域的重要职务有关。当然，由此也可看出沈鹏先生的社会影响之大。
沈先生的一些草书精彩之作，确实达到了“一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫端”的理想之境，殊非那些行笔直白外露一览无余者可比。但沈先生的一些作品也有因衄挫用笔过多而失之自然的地方，且有因擒纵失控而流于信笔之处。我想，以沈先生之学问功力，虽有此不足，但仍不失为一代草书大家。
【张海】张海先生书作，既有深厚而精湛的传统功底，又有个性强烈的时代气息的张扬。其楷、行、草、隶、篆五体互相生发，互相融合，用笔上一脉相承，尤其是“开叉笔”的巧妙运用在大大增强了他作品的耐续性的同时，也定型为一个极具个性的艺术表现手法，其作品当中强调横画的排叠，辅之以轻捷飘逸的长笔处理，秀润相杂，动静相宜，极耐品味。
他的楷书在唐楷与魏碑之间，又兼具隶书的古雅淳厚，所作开张大气，厚重中不乏灵动。其隶书以《封龙山颂》为基，掺之以草法，横画主笔并不刻意作蚕头雁尾状，而是意到即止，斩钉截铁，富有时代情趣而又别具风姿，非常人所能为也。其草书以楷隶行为基，用笔在方圆使转之间，既重突出矛盾又能使之自然和谐，线条凝练，气势通达，颇堪寻味。
【欧阳中石】欧阳中石，1928年生，山东泰安人。毕业于北京大学。现为首都师范大学教授、博士生导师，全国政协委员、中国书法家协会顾问、中国画研究院院务委员。学书先从师武岩法师，后又师从吴玉如。从唐碑入手旋即转临北魏诸墓志；后亦曾涉足于篆、隶、甲骨、金文，尤于欧阳询诸碑临池最勤。多作行书，宗法二王。草书以王羲之、孙过庭为宗。书风妍婉秀美，潇洒俊逸，既有帖学之流美，又具碑学之壮大。主编或出版有《艺术概论》、《书法与中国文化》、《中国书法史鉴》、《（高等师范大学）书法教程》及《参考资料》、《中国的书法》、《章草便检》、《传世画藏》、《中国传世法书墨迹》等。
【尉天池】尉天池先生书作给人的印象是风驰电掣、真情激荡，富有张力的点画线条在纵横争折中使其作品夹带有一股英迈之气。从其作品可以看出，尉先生似是一位疏狂豪放型的书家，他的草书作品所体现出来的这种跳跃飞动之势，时人恐无出其右。
【王镛】王镛在当代书坛，咤咤风云的王镛先生无疑是一位具有典型意义的书家，从某种意义而言，他甚至是当代书坛真正的向心所在。王镛先生于诗书画印均有很高造诣，被人誉为当代齐白石，此或非过誉之词，以他对当代书坛印界所形成的巨大影响来讲，并无愧色。
【周俊杰】兼具书法家与理论家的双重身份，因而人们更习惯于将他作为一位“学者型”书家来看待。周俊杰书风独特，精于草、隶，且著述颇丰，当代很多书家的评论介绍都出自其笔下，他既是“新古典主义”的倡导者，又是“中原书风”的主将，同时又直截参予了近三十年以来的中国书协主办的所有展览和理论研讨。因此可以说，周俊杰是新时期书法发展历程当中的一位见证人。
【李刚田】李刚田当代书坛，在书法篆刻和理论方面都具有较高造诣者，不过数人而已，而李刚田先生则属其中之代表性人物。由于李刚田印名远远大于书名，故人们通常将他篆刻家来看待。
【陈振濂】陈振濂在书法理论方面著作等身，见识超凡，并且因大力倡导“学院派书风”一度引起人们的广泛关注和争议。因此，陈振濂在当代书坛始终是一位带有强烈“新闻色彩”与“轰动效应”的人物。
对于陈振濂而言，书坛上似乎更为推重他在理论方面的建树，而对他的书法创作也显得有些暖味，其主要原因，当然是因为他在创作方面的不尽人意。尤其是早些年，人们很难将他的书法作品与他的理论水平统一起来。
【邱振中】邱振中在当代书坛，邱振中先生无疑是一位值得大家共同关注的人物，他在西化式书法理论方面的突出建树和在现代书法方面的实践，使他成为当代书坛颇具前卫性的代表人物。邱振中在西学研究方面，有着较深的修养，因此他的书法理论在逻辑分析和哲学思辨上基本上是从西方立场出发的，他几乎没有从当代书法美学的既有框架来讨论书法问题，而是从对书法的形式分析，书法和现代语言学、心理学的内在联系的挖潜来对书法进行富有现代意味的注解和诠释。从这一点而言，邱振中是将书学研究与西方现代学术思潮达成一致并身体力行的关键人物。
【孙伯翔】孙伯翔以自己对碑学的独特理解，开创了使笔如刀，在自然随意的挥写中体现魏碑金石气象的崭新路子，给当代的碑派书法创作带来了新的启示。他这种强调“书写性”的魏碑书法创作观念较之清代李瑞清、曾熙可谓迥然有别，即使和当代以魏书擅名的胡小石相比，也有很大的不同。因此，孙伯翔的出现，对当代碑派书法创作观念和审美意识的改变具有非同寻常的意义。
【周慧珺】周慧珺在20世纪70年代到80年代初，以一手典雅隽美、骨力遒劲的行草书成为海派书风的代表，风靡全国，从者纷起，其影响之大，非同寻常。周慧珺是继沈尹默之后海派最为杰出的书法家。
还有韩天衡、卢中南、田英章、王正良、刘颜涛、米闹、刘洪彪、钟明善、孙晓云、胡秋萍、韦斯琴、管峻、杨剑等。
翰墨书道
现在比较好的书法家是不少的。
写篆书的比如江苏言恭达，包俊宜，年轻一点的刘颜涛，专工甲骨文，广西青年美女书法家王茁的中山王篆书更是独步天下。
隶书首推浙江沈定庵老先生，江苏华人德、天津张建会也不错，刘文华、张继门下弟子更是满天下。
楷书大约是旭宇吧，虽说他提出的“今楷”，概念大于实质，但多少也有些贡献。楷书是基本功，但楷书也难出成绩，历来如此，有魏晋风韵的楷书再难见到了。
写行草的人太多了，名气最大的当然是沈鹏先生，一直不明白为什么网上那么多人说他的作品是丑书。
写碑第一人非孙伯翔莫属，关于孙老，网上也有很多人喷，但这些人确实对书法了解太少。
写米字的首推曹宝麟，老先生虽口无遮挡，得罪不少人，但作为北大的高材生，知识确实渊博，手上功夫亦是了得。
女书法家中，周慧珺先生，范曾首任夫人林岫，江苏孙哓云，甘肃张改琴都是非常不错的。河南胡秋萍更是人美字美。
千年兰亭
这个问题太笼统了，书法不像语文数学可以考试，很难排出个一二三名来。如果要是问知名度最高的或者获奖最多的或者润格最高的这样就会好回答很多。
网上有很多这种排名，关键是每个还都不一样。看了两篇，发现其实都是按照名气来的，每个排名都带有强烈的主观看法。
书法史上，五代十国都是一笔带过，更别说现在的这几十年书法，太短暂了，能不能记上一笔都不一定，好坏让后人评价去吧。
不二斋
还是叫“写字好的”稳妥一些
写大楷，或写字，既是学习的过程，又是提高自身修养的过程。字写到一定程度，里面或多或少就有一些美感，即人们常说的艺术，为什么这么说呢？因你写字有造型，让人联想到许多物象，
每个人的感觉不同。正因为如此，或美或丑，虽然与人们的兴趣有关，也参杂着一定的感情在里面。总之，写字好的，不一定是书法家，因为“家”不是随便命名的。比如说，我军从建军至
今，能称得上军事家的就三十六位，而参加过指挥战争的将领何止成千上万。所以，能写字的，不一定是书法家，既便有少数人能达到这个标准，那也是要等相当一个时期后，让后人评定。
原因在评定上，要把中国历代书法家放在一个平面上摊开，进行反复比较和衡量。所以，现在就急着问谁是书法家还为时尚早。对此，问谁是书法家，还不如问谁的字写的好最为靠谱一些。
先学书法最重要，这个要靠书法理念来支撑。说说临帖，这是学习书法的必经之路，谁也绕不过去的，临谁不临谁，兴趣使然。经过童子功的积淀，打好楷书功，方可沿着各自设计的路线进行
学习。各体法帖尽显优雅，可谓各有所想，各尽所能，方可临取百家之长，书风不拘一格，创作随性而为。所谓取百家，亦可谓取法乎上, 旨在广泛临摹历代法帖而助力自己书风的形成；
所谓不拘一格，师从书法高古者，亦可谓师从范本者。这个需要定力，不为名累，不为利往，闭门谢客几十载方成。如果学习书法，尤其是书法创作，如果只唯展览体而迎合，为了所谓的跪
拜师门而成为攀门体、附会体，而不知学识是自己的，经历是自己的，头脑是自己的，手是自己的，忘了涂自己体，犹如旁人之颜不可借用；所谓随性而为，非名利，非枉逞，不可为他人欢颜
强作书，所谓只为览景而造级，而不可为观景而踮足，皆为生活尽兴而已。强调凡只图博得一时之彩者 ，或作品火气冲天，或终日盲目迎合之病态，或身穿百家衣裳纵难认，其三者非立身之
本，立书之法，久传之计。 书法观点：基于学习书法理念，积极倡导学习和传播书法，不唯头衔累，不唯名号累，只唯艺术实是正道。有一篇《“书法家协会”更名为“书法学会”是受委屈了吗》
的文章，结合中国历代对书法的传统认识，认为“书法家”的定义是这样：即“何谓书法家？窃以为能够融贯古今文博，书法技能娴熟，且风格面貌独特，能够倡导和引领一方书风和正确发展方
向者。”其中，“融贯古今文博”是前提；“书法技能娴熟”是条件；“倡导和引领一方书风和正确发展方向”是标准。这样的初衷，不过是倡导对“家”的界定一定要严，其拳拳之心在于人生不过百年，历史延绵不绝，为当代名声计，为后代负责计。
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释文：“《西北师范大学赋》，《中华辞赋》杂志，2016年第10期。”
三上词话作者
在中国历史上，我心目中的书法家有：①王曦之；②欧阳修；③柳公权；④颜真卿；⑤黄庭坚；⑥怀素；⑦张旭；⑧米芾；⑨赵孟頫；⑩田英章。
时代傻瓜李博士
这个问题应该是让历史去回答。我只能说我比较欣赏的几个名家，注意，是名家，还有许多非常不错的我非常欣赏的才俊可能不是那么有名。先说名家，楷书，缺，如果硬拉几个管俊，张宇，卢中南，隶书张继，草隶张海，草书沃兴华沈鹏言恭达，行书太多沃兴华王镛曹宝麟启功，篆书刘洪洋丛文俊，碑孙伯翔，简牍刘一闻，等等，不一列举。还有很多才俊不是十分有名，但我觉得比这些名家毫不逊色甚而过之。这里特别提及孙伯翔，个人觉得孙老对碑体有拓创之功，书法史上应该有他浓重一笔。个人特别喜好沃兴华王镛孙伯翔刘洪洋曹宝麟丛文俊…
来自猩猩的你228400473
文无第一，武无第二。好比你爱吃酸；我爱吃甜；口味各异，适者为佳。启功的书法和仿宋体有什么区别？张海的字和江湖书法有差别吗。王镛等人的丑书和那些有精神病的人有什么区别。？传统的美的书法被那些所谓的现代派当权者贬低的边缘化了。适合人们审美观念的传统的东西被这些想成名成家而又无法超越传统的人带到沟里去了。别排名了，洗洗睡吧。
度关山3
有人说中国书法谁是第一，或上海草书最高水平展，等等，莫衷一是。提问题者，或小编下定义什么最高水平展，简直幼稚到可笑，无知到乱套。举个列子，百米是冠军，千米是冠军，万米是冠军，请问那个冠军是第一？那个冠军最利害？书法是个庞大的综合体系，怎能一滴水笑大海？一棵树遮森林？
喜玛拉雅77837448
二田书法在我们天津排50名之后，就占大学里老师，媒体优势，二田给曹柏崑做学生都不够格，尹连城，陈骧龙，张建会，赵伯光，孙伯翔，耿仲阳都当代大师级，二田自已心里最明白，别说全国，在天津也排不上他二位。
