羅中立對農民和農村有著深厚的感情。他的藝術創作也總是圍繞這個題材展開。在這篇羅中立的自序，藝術家對你講述他的農民情結。
我是20世紀80年代初開始畫農民的。當時思想解放浪潮湧來，農民的生存狀況進入我的視野，為農民鼓與呼的激情，促成了那張巨大的農民肖像《父親》。自此，農民題材便一直是我藝術創作的載體。
《春蠶》
許多人不明白：為什麼我如此執著畫農民，且一如既往，大有誓不回頭的樣子。
《微風》
說實話，現在回想起來，我堅持畫農民與去歐洲留學有關。當我沉浸過歐洲古今優秀藝術經典後，有兩點體會較深：首先是歐洲19世紀末迴歸人性，迴歸本體思潮成為藝術主流，它是歐洲藝術經千年熔鑄後提升出的歷史大趨勢，時歷百年，至今勢頭不減。
《打架的牛》
《風雨中》
其次就我個人經歷而言，我發現，在中國的社會各階層中，單純、樸素的農民階層，以數千年不變的生產、生活方式，完整、毫不遮蔽地保留著中國人特有的人性特徵，並具有本體意義，它讓我驚訝、欣喜，由此我堅定了執意要畫農民的藝術方向。
《故鄉組畫》之一
《上梯坎》
今天，我畫起農民畫時，常常興致盎然，隨心所欲。說白了，我畫農民像畫自己，畫道地的中國人，畫中國人特有的人文性靈，一點沒有隔離之感。我亦納悶自己和農民心性間的融會貫通。於是，我相信從農民處，我在人性的角度、本體的意義上找到了某種中國情愫的心境與性靈。要不為何我如此鍾情於它?農民題材是一座文化金礦，夠我忙乎一輩子的。
《殘雪》
《初雪》
《早春》
有人說，是高矮，有兩個階段，一是以《父親》為代表的早期舊農民畫，他們是表象的、理念的、政論的、拯救式的；二是這批新農民畫，他們是內心的、情感的、人文的、體悟式的。前者重時間性、時代性，是它的肌理歷史感強我前者社會意義大，後者文化意味濃，兩相比較後者是前者的延續，前者是後者的鋪體。
《晚歸》
《點火把》
我同意這種說法，至少表明了十餘年間我對農民畫的自然認知的邏輯過程。這一說法目前大致能解釋我畫農民畫的情況。至於今後怎樣發展我也不能說得很清楚，走著瞧。但我是不會離開“農民”的。
我亦希望大家同我一樣地喜歡農民。
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摘自：《藝術家時代——田園情懷》
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