2005年以降，jump走出了上世紀末的低谷，以“四王”（遊戲王、棋靈王、通靈王、海賊王）“三臺柱”（海賊王，火影忍者，死神）為代表的新作品給雜誌注入了前所未有的活力。背靠這個新世紀“黃金期”，《少年jump》上集中湧現出了一批各出機杼的良作。
所謂各出機杼，是說庇廕於火影、海賊、死神等龍頭作品帶來的行業活力，這批作品得以在不同的題材自由發揮，但又不約而同地扣住了王道戰鬥漫的主題，給王道戰鬥漫帶來了一股“跨界混搭”的新風。比如說美食+戰鬥就是《美食的俘虜》，不良+戰鬥就是《惡魔奶爸》，而本文的主角《滑頭鬼之孫》就是典型的妖怪+戰鬥。
所謂良作，就是說這波作品基於各種原因離佳作到底是差點意思。而且，集中井噴在一個時代，這激烈的競爭讓這些作品的結局都沒那麼圓滿。試想其中幾個挪後五年出現，說不定就能打出另一番局面。
當然了，《滑頭鬼之孫》因為題材選得取巧，時隔完結多年以後還能在國產某手遊裡搞個聯動露露臉，和那些完結以後熱度瞬間煙消雲散的作品比，已經算是比較幸運了。
不僅僅是妖怪漫畫
上面說《滑頭鬼之孫》是個妖怪+戰鬥的混搭漫畫，但這個混搭模式並非它首創。某種程度上，妖怪漫畫算是王道少年漫畫裡偏old school那派了。
上世紀八九十年代，從《潮與虎》到《幽遊白書》再從《犬夜叉》，少年sunday和少年jump圍繞這個題材你來我往打了好幾個回合，妖怪漫畫是那個年代的流量擔當。
時隔二十年，滑頭鬼之孫老調重彈。
有這麼幾座大山落在前頭，椎橋寬還依然選擇這個題材，必須得拿出點他自己的東西。依我個人之見，《滑頭鬼之孫》對以往的妖怪題材戰鬥漫畫的突破有以下兩點：
（1）從妖怪到妖怪任俠
妖怪歸屬於全日本各個地區的“任俠組織”，其中的龍頭老大乃是率領“百鬼夜行”的“魑魅魍魎之主”——這是本作品的一個基礎設定。
顯然，這一套體系是挪用了日本黑道組織的體系。所以，《滑頭鬼之孫》實際上是一個極道/不良+妖怪+戰鬥的三方混搭，比前輩們更富有創造性（更扯淡）。從這個意義上講，《滑頭鬼之孫》比同雜誌某個廢柴戴戒指打架的漫畫更像一個黑幫漫畫。
頗具市井氣息的“黑道任俠”，帶有浮世傳奇色彩的“魑魅魍魎”，再配上椎橋寬別具一格的水墨美術風格，奇妙的混搭給《滑頭鬼之孫》帶來了略帶妖異的東方民俗感。
這種感覺，正是妖怪漫畫所需要的。
（2）從妖到半妖再到四分之一妖
妖怪任俠三代記，是《滑頭鬼之孫》的副標題。從爺爺滑瓢到主角奴良陸生，妖怪血統越來越少。
爺爺奴良滑瓢，百分百純血大妖怪。他和羽衣狐的戰鬥是妖怪團伙火併，純粹是為了一己私情。——戰國時代，兩夥妖怪見刀兵，因為愛情。粗略一想這好像和犬夜叉是一個故事。
爸爸奴良鯉伴，半妖。他和山本的戰鬥是鯉伴替天行道，守護江戶的安寧。和爺爺相比，爸爸的故事少了幾絲綠林草莽，多了幾分市井遊俠。一個混了人類血統的半妖為江戶百姓挺身而出，反倒是人類山本渴求力量墮入魔道。
主角奴良陸生，四分之一妖。他的故事，是憧憬妖怪又渴望融入人類社會，決定成為“人類和妖怪兩邊的橋樑”的故事。
但凡用妖怪做主角的漫畫，都繞不開一個問題：（默認人類為真善美）主角為什麼要和人類站在一邊？
滑頭鬼之孫用橫跨四百年的三代人的故事，逐漸調平“人類”與“妖怪”在主角身上的比重，和以往的妖怪漫畫相比，更加平滑地解決了主角的立場問題。
這是奴良陸生“混血”設定背後的深意，而不是隨處可見的用來開掛的主角血統。
全面佈局，先弛後長
我可以負責任的說，《滑頭鬼之孫》的構思完整程度在《少年jump》的戰鬥漫畫中可以排前幾名。
簡單給大家串一串全篇故事的線索。
第一個反派四國玉章拿的武器“魔王的小槌”是第三個反派山本的心臟。
玉章手下的二五仔夜雀是最終反派御門院陰陽師的手下。
第二個反派羽衣狐是最終反派安倍晴明的親媽，四百年前被爺爺砍了。
羽衣狐手下的二五仔塵地藏是第三個反派山本的左眼。
第三個反派山本，三百年前被老爹砍了。
山本手下的二五仔圓潮，被最終反派御門院陰陽師收買了。
奴良組一家妖怪任俠三代記，和御門院復活安倍晴明的謀劃相互糾纏400年，構成了全部的故事。全篇故事下來，沒有哪個部分多餘，也沒有哪個部分殘缺不全。
整體來說，全劇的矛盾衝突是一步步加劇的，劇情張力也是先弛後張。然而因為商業原因，故事後期劇情加速，導致故事節奏也是先弛後張。這就意味著最關鍵的部分——百物語組和御門院兩個篇章，故事講得不盡如人意。
百物語組篇都市心理博弈的主題很精彩，可惜作者掌控力不足導致戰鬥無聊，劇情混亂，鋪墊了許久的清十字清繼沒能發揮出該有的作用。
御門院篇場面宏大，時間上跨越上千年，空間上勾連全日本，可惜篇幅有限草草了事。
全新的戰鬥方式？
《滑頭鬼之孫》給妖怪之間的戰鬥創設了一套“畏”的系統，雖然從名字上看你會覺得這就是念系統換了個鬼皮，但至少在前期，這套系統下的戰鬥還是有點看頭。
有別於鬥氣，魔力，靈力等等一般設定，妖怪的“畏”不是一種實體化的能量，而是一種蠱惑人心的聲勢、一種不可名狀的氣場。有一說一，這個設定很切合妖怪漫畫那股邪氣。
妖怪之間的戰鬥就是畏的爭奪戰，誰能在聲勢上壓倒對方，誰就能讓對方陷進自己的“畏”中，任人魚肉。
至少在前期如此。
從實體能量的碰撞到聲勢氣場的此消彼長，這是對“戰鬥”的一次概念性演進。舉個例子，如果其他漫畫的能量戰鬥是金庸筆下內力招式的比拼，一招一式穩紮穩打硬橋硬馬；《滑頭鬼之孫》的畏的戰鬥就有點黃易筆下氣機牽引，天人交感的意思，舉手投足都能動搖對手心神，從而影響戰局。
但也就是有點那個意思而已。顯然，椎橋寬自己沒想清楚如何刻畫這種玄妙的氣場戰，到後期“畏”又偷偷變回了正面硬拼的傳統能量形式。
《滑頭鬼之孫》裡另一個有意思的戰鬥設定是“鬼纏”。
簡單來說就是個合體技，主角的手下和主角合體發動必殺技。是真的字面意義上的合體。每次鬼纏以後，主角的後背上會留下合作妖怪專屬的圖樣紋身。
這個設定的好處在於，很漂亮地把“魑魅魍魎之主揹負著百鬼夜行”這個概念做了一個視覺化處理。
但是劣勢也很明顯，配角都成了主角的陪襯，他們的存在僅僅服務於鬼纏，喪失了他們自身獨特的魅力。事實上，滑頭鬼之孫的配角刻畫也確實不太出色。
構思完整卻表達殘缺，形式華美巧妙但內容平庸流俗，縱然作者椎橋寬對靈異怪談積累頗深，它依然不是一個好的戰鬥漫畫。《滑頭鬼之孫》大概就是這樣一個作品。
最後來一張最喜歡的圖。椎橋寬的才氣噴出就像墨水。
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