北宋 范寬 雪景寒林圖 絹本設色 193.5x160.3cm 天津博物館藏
宋代畫家范寬所作《雪景寒林圖》是天津博物館的鎮館之寶之一。該圖為三拼絹的大幅畫作，畫面真實生動地表現了秦隴山川雪後的磅礴氣象。畫面前景的樹幹中，隱約可見“臣范寬制”的署款，《宣和畫譜》中記《雪景寒林圖》曾收於宮廷御府，所以這很可能是范寬專為宮廷而作。
《雪景寒林圖》描繪的是關中的山林雪景。大雪初止，群峰聳立，寒林馥郁。山徑、木橋、村舍萬籟俱寂。前景群樹，姿態矯健，為天寒地凍的冬景，平添幾許生氣。從前景的寒林縱向推進，到半山腰白雪蓋頂的廟宇，再往上便是拔地而起的高聳山峰。在煙雲的籠罩下，雄偉主峰兩側隱現的村莊、僻徑、山巒以及飄渺的遠處群峰，使畫作的氣象幽靜深邃。想象置身木橋之上，仰望巍巍主峰，浩瀚蒼穹，人在其中有如微塵；放眼右側，一旁輔山則是雲靄氤氳，寧靜神秘，縱深看去，數不清有幾重山巒溪谷。
北宋 范寬 雪景寒林圖 局部
《雪景寒林圖》歷經清代著名收藏家梁清標、安岐鑑藏，乾隆時收入內府，存於圓明園。1860年英法聯軍掠圓明園時曾流落民間，後被工部右侍郎張翼購得。從此張翼、張叔誠父子兩代對其倍加珍愛。雖經過近千年的流轉，《雪景寒林圖》至今仍保存完好，除畫絹自然變色外，幾乎沒有破損殘缺，無疑更提升了它的藝術和史料價值。它是現存於大陸的唯一的范寬作品。連自己的家人都秘不展示的張叔誠先生，於1981年毅然將其捐給天津藝術博物館，使得千千萬萬的觀眾都有機會欣賞這曠世珍品。
《雪景寒林圖》氣勢磅礴，境界深遠，動人心魄，生動地描繪出秦地雪後山川、林塑如詩景象，為范寬代表作之一。筆墨濃重潤澤，層次分明，皴擦、渲染並用。以粗壯的線條勾勒山石、林樹，結實、嚴緊，用細密的“雨點皴”表現山石的質感。皴擦烘染時，注意留出坡石、山頂的空白，以強調雪意。
北宋 范寬 雪景寒林圖 局部
此圖畫群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結林，板橋寒泉，流水從遠方迂迴而下。真實而生動地表現出秦隴山川雪後的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細密的雨點皺於蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木銳枝的質感。此圖歷來受到廣泛重視。清代收藏家安岐稱其為“華原生平傑作”。因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得。名款“臣范寬制”四字，隱於前景樹斡中，因年久字跡漫漶不易辨認，關於此圖是否為范寬之作，近年在繪畫史家間尚有不同看法，但說它是宋畫中代表范寬畫派的重要作品，則是大家公認的。據收傳印記，可知歷經清梁清標，安岐鑑藏，乾隆時入內府，1860年英法聯軍掠圓明園時曾流落民間。
明代著名收藏家安儀周 “安氏儀周”，是清朝初期著名的收藏家安麓村的名字，他單名為岐，字儀周，原本是朝鮮人。他的父親安尚義，康熙年間隨高麗貢使到北京，後來入了旗人籍，留在朝廷重臣明珠家中做起了家臣。藉助明珠的勢力，安家在天津、揚州兩地經營食鹽，數年之間便成為富甲一方的大鹽商。後來他的兒子安岐更是靠經營食鹽做經濟後盾，以收藏之富、鑑賞之精而聞名。
安儀周花巨資從收藏家梁清標手中購買了《雪景寒林圖》，臨賣時，梁清標便在畫上蓋上了自己的“蕉林收藏”之印。後來，安儀周將《雪景寒林圖》秘密收藏起來。過著與世無爭的生活，他曾經著有《墨緣匯觀》，書中，還有他對《雪景寒林圖》的著錄和賞評。
北宋 范寬 雪景寒林圖 局部
安儀周死後，安家漸漸家道中落。安家的子孫便把這幅《雪景寒林圖》賣給了當時的直隸總督。為了討乾隆皇帝的歡心，直隸總督又把這幅名畫轉獻給了乾隆皇帝。
本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪後山林氣象。畫上群山重重壁立，氣勢蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現寺觀，山麓水邊密林數重，後有村居屋舍，一人張門而望。全畫布置嚴整有序，筆墨質樸厚重。畫家用“搶筆”筆法，密點攢簇，並參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質感，使畫面渾厚滋潤，沉著典雅。此圖是否為范寬真筆，鑑賞家尚有爭議，但公認為北宋範氏流派中之傑作。
北宋 范寬 雪景寒林圖 局部
范寬，字中立，華原(陝西耀縣)人。畫史記載，他性情寬厚，人呼之為“寬”，遂以范寬自名。《圖畫見聞志》中言曰“天聖中猶在”，天聖是宋仁宗的年號，說明範寬生活於北宋前期，距今已990餘年。畫史記載，范寬喜畫山水，學畫中感嘆：“與其師人，不若師諸造化。”(《圖繪寶鑑》)“於是舍其舊習，卜居於終南太華巖隈林麓之間，而覽其雲煙慘淡，風月陰霽難狀之景，默與神遇……故天下皆稱寬善與山傳神”。
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