北宋詞人晏幾道，他是晏殊的兒子，出身相門，卻孤傲耿介，不踐權貴之門，連蘇軾這樣的當時名公巨卿求見，他也說自己沒空見。但是，晏幾道卻對酒友歌伎全情投入，宋代王銍《默記》中說：“叔原（晏幾道）妙在得於婦人。”就是說晏幾道對女子特別深情，也很討女人喜歡，可以說他就是北宋的賈寶玉。
晏幾道的《小山詞》中，多寫他與歌伎的相思離情，因為他投之以深情，所以這首詞中包含了他自己的生活經歷和情感體驗，寫得聲情搖曳、悽迷入骨，是難得的真心真情之作。
今天就來讀一首晏幾道的代表作《臨江仙·夢後樓臺高鎖》，這首詞無論語言還是意境，都美到極致，中間還有兩句千古名句。
臨江仙
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
晏幾道在自己的《小山詞·自跋》裡說：“沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻、蘋、雲幾個歌女。”晏幾道每填一詞，就交給她們演唱，與陳、沈三人“持酒聽之，為一笑樂”。這首詞，就是寫他對其中一位歌女小蘋的懷念之情的。
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。
起二句寫夢後酒醒之時的眼前實景。夢醒之後，只見高高樓臺閣門緊鎖，酒消之時，但見帷簾重重低垂。這兩句寫景中透露出無限落寞之情，“樓臺高鎖”、“簾幕低垂”，不免激起人去樓空的無限悵惘。
第三句寫去年春去，今年春復來，去年的春恨，也隨著來到人的心上。人去樓空，本已是去年的恨事，今年回憶，此恨依然。“春恨”二字，包含廣闊意涵，人生種種恨事，都在其中，不過最主要的就是歌伎小蘋的離開。
落花人獨立，微雨燕雙飛。
夢後酒醒之時，孤獨落寞，一個人站在那裡，不知道要去到哪裡。眼前落花紛飛，微雨悽迷，無情之燕猶得雙飛，有情之人卻無人相伴。
這兩句融情於景，景中有情，景極唯美，情極悽婉。譚獻《復堂詞話》評：“名句，千古不能有二。”
然而這兩句詩並不是晏幾道的原創，它們原是五代翁宏《春殘》中的詩句，但它們是到了晏幾道的詞中，才成為千古名句。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。
心字羅衣：楊慎《詞品》卷二：“心字羅衣則謂心字香薰之爾，或謂女人衣曲領如心字。”即是指薰有心字香的羅衣，或衣領如心字的羅衣，總之是樣式精美香味很濃的衣裳。
這三句寫詞人與小蘋初見時的情景，這個場景中，詞人又特寫小蘋的衣裳和琴藝。她的衣裳樣式精美，且香味很濃，在寫衣裳的背後，其實是寫小蘋的儀態氣質，這種儀態具像為精美含香的衣裳，令詞人難以忘懷。寫琴藝一是寫小蘋的才華，她的琴技能傳情動人，二是寫詞人與小蘋一見傾心，她在琵琶曲中，已經傳達出了彼此的相思。
當時明月在，曾照彩雲歸。
彩雲：是美女小蘋的代稱。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩雲飛。”小蘋本是家伎，不知是沈家還是陳家的，她來晏幾道家“侑酒”，宴會過後就要回家，即“歸”。
最後兩句是說，當時，宴會過後，那明月照著小蘋回家，如今明月仍在，但小蘋卻“流傳於人間”，不知所終了。
這兩句也是千古名句，它所寫出的情景很是動人，我們可以相見，一個美女的歌伎，在宴會之後，緩步歸家，那明月照得她光彩動人。詞人心中，也必然浮現彼時情景，浮現出小蘋美麗的身影，那明月，便如詞人深情的目光，照在小蘋美麗的倩影之上。
然而“當時”、“曾照”便詞人深情，只能寄託在過去的回憶之中，如今小蘋“流落人間”，已無處尋覓。
晏幾道的這首詞，唯美到極致，也深情到極致，這種極致的唯美與深情，使得此詞有無限的藝術感染力。
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