少林寺
跳不出懷念那篇長文，沒辦法，誰讓這傢伙寫的那麼細那麼好哩。
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提起《少林寺》，不知道有多少人會象我一樣熱血沸騰。影片沒有眼花繚亂的特技，更沒有拖泥帶水的劇情。當那些真正的練家子在銀幕上一招一式對打的時候，當那些配音演員們配合演員的氣息，在幕後喊啞了嗓子的時候，銀幕上的動作和銀幕後的聲音渾然一個整體，看得人熱血噴張，聽得人激情衝動，也就難怪當年那些年輕氣盛的半大小子們，有不少都想偷跑到少林寺去學一身真功夫。
很難想象上海電影譯製廠的配音演員們怎麼調整自己的聲音，怎麼能夠做到，根據影片的不同風格，配出不同的味道。配歐美影片，就決不會出來日本的味道。配國產影片，就決沒有譯製片的“洋味兒”。《少林寺》到了他們的嘴裡，滿是一股“市井”氣息。一時“嘿嘿”“哈哈”起來，叫人吃驚得打跌，不知道這些人是在話筒前錄音呢，還是在錄音棚裡對打，不然這喝聲怎麼會如此地富有氣勢。
摒棄了聲音裡的亮色，童自榮一改風流倜儻、灑脫不羈。在為覺遠配音的時候，純真質樸的聲音裡，帶著少年人的率性和衝動，再加上幾分的頑皮，活脫脫一個十七八歲的大孩子。無論是“訓誡”那條狗時，“貪吃貪睡不幹活，不可教也。”的頑劣，還是傳遞了朦朧的少年情懷的，“嘿嘿，今天，你真象個小媳婦兒。”這聲音裡，哪裡還有半分佐羅的影子。尤其是眼前閃過無瑕的倩影，面對“盡形壽，不淫慾，汝今能持否？”的問話，答一句，兩個字，顫聲而出的“能持。”就象拿著一把刀，割著自己的心口。
蓋文源的聲音低沉淳厚，隱隱有一股“邪氣”，或者說我行我素的味道。曇宗師父在他的嘴裡，凜然威嚴之中，更多的是可親可敬。對覺遠的疼愛和呵護，對無瑕放不下的牽掛，慈愛的表達深沉而悠遠，所謂“嚴師慈父”的形容也不過如此吧。
楊成純的悟空，突出的是聲音裡的率真，而在配李世民的時候，突出的是聲音裡的霸氣。不過，至今我都賊心不死地琢磨，“將爺，時候不早了，新郎新娘還得趕回去入洞房呢。你高抬貴手吧。”楊成純在配這句話的時候，他臉上到底是一幅怎麼樣的表情呢。
戴學廬的聲音頗有幾分接近楊成純，不過他的聲音沒有楊成純的明烈，也沒有楊成純的強烈爆發力。在他的聲音裡，更透著陰冷，更為舒緩，也更有著濃濃的書卷氣。戴學廬配的反派人物大多比較陰森冷酷，氣焰囂張，比如影片裡的王仁則。
“作為僧人，應該無嗔無憎。”於鼎的僧值，總有著幾分市儈的氣息。有些可笑，有些可氣，卻並未達到讓人深恨的程度。而於鼎，這個《虎口脫險》裡的油漆匠、《大篷車》裡的莫罕、《尼羅河上的慘案》裡的貝斯納大夫，他的聲音雖然已經遠去了，留在人們記憶中的，是那些至今揮之不去的經典臺詞：“我要刷子，我要買新刷子。”“不，我要圓刷子，這個你不懂。”“啊，謀殺！謀殺！又是謀殺！”“盡形壽，不殺生，汝今能持否。”
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