dahe7008
豆子來回答。我家的世交叔叔，就是景德鎮做“殺豬貨”的。我也算是這行的從業者，所以自認比較有發言權。
首先可以肯定，完全複製是不可能的
原因很簡單，某些古代瓷器所用的物料，現在找不到了。例如青料“蘇麻離青”，製作胎坯的麻倉土等等。可以肯定的說，現在只能是仿製這些物料呈現的效果。而只要是“仿製”，就會露出馬腳。
另外，瓷器釉面內外的老化，是目前最難仿製的。釉面外層老化，就是所謂的“老氣”，與之相對的就是“賊光”；釉面內層老化，就是現在很火的“氣泡”理論。外層老化，用酸腐蝕，會留下咬過的痕跡；用細砂輪打磨，痕跡會非常規律。這些算是比較低端的做舊技術，都有跡可循。比較高級的是用中藥材泡，每家的配方都不一樣；還有一些方法，不太方便公開。內層老化，一般會通過控制窯溫的方式，可以形成各種想要的氣泡。所謂的“死亡氣泡”比較麻煩，但也有辦法。這些方法，除非眼力非常好的行內人，才能一眼識別，普通的瓷器愛好者“打眼”率是非常高的，這個我後面還會說。
高端仿古瓷器的製作流程
先告訴你，景德鎮最好的仿古制作人，不在樊家井，都藏在山裡，沒有行內熟人介紹，你根本找不到。
十年前，他們主要仿做元青花和明清官窯。現在基本不做元青花了，因為市場爛了。元代之前的高古瓷基本也不做，因為沒市場：國內不讓拍，國外拍賣的高古瓷都是流傳有序的東西，“生貨”現在沒人敢下手了。
這幾家都有自己的專項，有的只做雍正粉彩，有的只做萬曆五彩，分的很細。祖輩都是景德鎮的老匠人，族譜甚至能追溯到明朝。
他們仿古，是不計工本的。
純礦物質顏料，現在已經極貴了，他們買回來手工研磨。磁石用的是清朝的老礦，高嶺土是村民晚上偷挖回來的。他們在山裡自建土窯，一窯燒一天，光松柴就用掉四大車。所有的流程、配方，都是根據古法來的。所以，目前市面上所有的科學鑑定，對他們而言就是擺設。
甚至，許多鑑定機構，就是他們投資的，許多研究課題，也是他們發起的。他們會一遍一遍的把樣品送去檢測，不過就一遍一遍的改，直到通過為止。
他們懂得比你多，見的比你廣，手段比你高，投入比你大，一件真正精品的“明清官窯”，拿貨價最低十幾萬，高則幾十萬。這種情況下，你憑什麼覺得他們瞞不過你的眼睛？
最重要的結論
所以，這個問題最弔詭的地方在於，高仿匠人們無法完全仿出100%的古代官窯。但是，你又認識真正的到代官窯嗎？一件仿到90%的高仿器擺在你面前，你能識別嗎？
提高眼力最好的方式是什麼？親自上手真器，越多越好。我這裡的“真器”，不是你認為的真器，是大博物館裡的真器，你有這種資源嗎？甚至現在很多人，從來不進博物館，天天逛市場撿漏。你要知道，你認為的真器，在如今的環境下，都有可能假的。一旦誤入歧途，就可能付出血的代價。
當然，真正的高仿器，現在基本不會流到國內市面上。原來市場好的年景，確實有些小拍行是他們的常客，現在基本都走國外拍賣了。國內古玩市場、地攤上的仿貨，還是有很多破綻的。
我寫這些的原因，是看不慣那些“國寶幫”，動不動就說世間沒有高仿器，都是“文博利益集團”編出來的噱頭。這樣說的人，要麼是井底之蛙，要麼是別有用心。
希望真正想要研究收藏的人，不要被“國寶幫”帶節奏，離他們遠一點，才能在收藏的道路上不斷進步。
文眼豆子
在很多連玩家、行家都不是的所謂“專家”眼裡，光是景德鎮樊家井一處的造假大師們早就達到了“無所不能”、“無所不可”、“無所不為”的境界和地步了，宋代五大名窯算什麼？手到擒來！唐鈞、唐白、越窯秘色瓷算什麼？信手拈來！天青色、玫瑰紅、玫瑰紫、茄皮紫算什麼？月白釉、牙白釉、牙黃釉算什麼？翡翠釉、醬紫釉、紫金釉算、烏金釉、結晶釉算什麼？比畫師調色都容易，比刷漆噴塗都簡單，比吃飯睡覺都隨便！需要哪朝哪代哪個窯口哪個檔次哪個品位哪種程度的您說!樊家井造假大師團無所不能、包打天下：我們包吃包喝、包爽包樂、隨機而動、耕耘不輟！呵呵呵
在所有愛瓷、懂瓷、藏瓷者的心裡、眼裡、世界裡則是：技術微不足道，境界虛無縹緲，環境一去不返，精神早已折腰，誰若不自量力，相類難有絲毫！
客觀地講，當代鈞窯的復燒最成功，儘管絕大部分產品在“泥的藝術上”還有所欠缺，但在“火的藝術”已經揚長避短、取長補短，在繼承、復現的基礎之上有所創新，在“景觀類”和“鮮豔度”、“靚麗度”、“驚豔度”上有所突破，可喜可賀！
汝瓷所付出的代價極大，但成效並不顯著，在“泥的藝術”、“火的藝術”尤其是“泥與火的綜合藝術”方面，不要說超越，連真正相似、相類、相近之處都乏善可陳！這也難怪，畢竟宋代汝瓷所達到的高度與境界實在是遠超人們的想象！
目前全世界對哥窯的所謂理解、闡釋、評判都是最離譜、最荒誕、最胡扯的！明代和清代的真正官窯都曾經試圖複製、復燒、復原哥窯均未成功，現在國家級瓷業大師也無一人敢說能複製出哪怕最簡單、最普遍、最原始的哥窯瓷器，樊家井的造假大師們就可以超越明清兩代官窯工匠的總和，可以超越當代的所有瓷業國家級大師而低成本、無成本、付成本地大量燒製出讓人分不清真偽的哥窯瓷器？偽專家門是不是給造假大師們貼金過度呢？
所以，我們對這個問題回答的最終結論是：從理論和實際的角度看，除了純理論上技術不是問題以外，其他都是大問題！
我是“以瓷惠友”，歡迎關注，歡迎造假大師用作品打臉！
發幾件藏品，以餉藏友！不喜勿噴，不懂勿評！
以瓷惠友
如果想複製元青花那是痴人說夢！
因為製作元青花的材料都沒有了。
沒米巧婦能做飯?！
製作元青花的麻倉土、蘇麻離青早在六百年前就用盡了，麻倉土也只有景德鎮的浮粱縣有，可在明代初期就用竭了。宣德年再也找不出了。雖然鄭和下西洋運回不少蘇麻離青料，但是，幾年下來蘇料也沒有了，否則成化皇帝不會用樂平青(平等青、坡塘青)。
現在景德鎮仿元青花的不少，這只是器型上、畫工上可以仿，但是原材料上確永遠也仿不了！圖1、2、3明成化葡萄紋杯，圖4、5、6元青花八楞八仙玉壺春瓶，圖7、8、9明宣德青花留白暗刻龍紋碗。
金正458048377
人者見人智者見智。實說實說，現代人制造任何時代的瓷器都小菜一蝶。現代藝術的發展比以前高很多。就是審美觀點各有差異。唯一不同的是現在做出的產品要和當時做出的產品同時比，才有可比性。不比包漿單比藝術，工藝完全有能力超越。
從以下幾點分析:
一，歷代作品有歷代作品的風格。
二，瓷器不是年代越長的水平越高。
三，藝術好，水平高的，都是各朝各代官方所制，民窯的一般。
四，景德填隨然是瓷都。廠家眾多，水平層次不齊。都是小廠在做水平不夠。國家或地方各大博物館的展覽精品絕大多數都是現代官方廠家的仿品。
五，現在別說國家出資研製。就是故宮博物院單做也比以前做的瓷器好。(故宮博物館發行過中國尊瓷器，水平就很高，)。
六，現代人發行的，7501毛瓷也很不錯。和歷史一樣，只要是官方的都很不錯。
七，現在不是那個年代。國家沒必要投資搞瓷器。搞國防，搞航母，搞替艇，搞六代機，搞5G，6G，搞量子衛星等那才是正事。
八，人類在向前發展，科技永遠進步。國家想幹就沒有幹不成的。
九，現代人連前人做不到的都能做到。很多方面不斷在淘汰舊的東西。比如航空領域用的碳纖維材料，以後很多民用方面的東西都會被碳纖維所替代，象木材等。
總之科技在發展，人類在進步。這是永遠不變的真理。
世通27
現在的致瓷工藝也不差，就是使用了電和氣進行燒製，燒出的東西感覺不對，感覺非常瓷實生硬，而柴窯燒出的瓷器非常溫潤，有一種說不出來的感覺，現在使用柴窯成本太高，又汙染空氣，技術含量也高，
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冒昧說幾句，個人覺得真達不到古代的那種精緻。
以手上這個乾隆外銷茶杯為例
拉坯，利坯，上釉，高溫第一遍燒製，挑出好的進行上彩，然後低溫第二遍燒製，挑出好的，然後描金。
從胎，釉，繪畫，每一步都很細緻。胎薄到1mm，不變形，繪畫一絲不苟，佈局合理。
現在的工藝是做不出來的，無論哪個環節，都沒法達到古代的製作水準，民窯粗製濫造的除外。
我是古董課代表，有興趣一起學習交流可關注我，不定期推薦老貨，共同鑑賞。
古董課代表
現代仿古瓷器作品，我以為完全可以再現古代作品，從胎釉，色質，繪畫等方面都能做到相似，甚至過之，因為現代科技水連克隆轉基因都能做到，何況小小個瓷器了！但是唯一難以突破的就是幾百年，上千年的時間！無論再有技術，都難以再現那慢長的年輪！就象孩童和老人一樣，這就是歷史。
東山草堂珍玩
主要原因如下：
一是工藝不同。原來的瓷土粉碎、練泥、成坯等都是用傳統的手工工藝，燒造瓷器使用磚土磊砌的龍窯或“饅頭窯"。現在加工過程現代化，燒造瓷器都是在電爐或氣爐裡。形成的成品絕對是有很大區別。
二是用材不同。比如過去的青花等很多都是用天然的礦物質，燒造瓷器用松柴。現在用的都是化學原料，用電或氣燒造瓷器。用材的根本變化導致瓷器的特徵有很大不同。
三是心態不同。過去精品瓷多是官窯，不惜工本以精美為準則。現在人的心情浮躁一切要計算成本。形成的產品當然和古代的瓷器精品有很大差別。
潤古齋話瓷
可以肯定滴說，現代人根本無法複製古代的精品瓷器，原因除了大部分人說的材料絕產問題，最重要的是組織生產的成本。古代精品瓷器，尤其帝王用瓷，是不惜工本。在哪種家天下的集權時代，官窯的製作生產，集中頂級畫家，頂級工匠，頂級材料，現在任何生產者，都無法同時滿足這三個頂級條件，再加上如麻倉土，蘇麻離青料等原料絕產，即是不計老化年輪，想做出和高精尖古瓷比肩的都沒可能。如果你認為有可能，哪絕對是你的判斷力出了問題，甚至說明你完全沒見到或領會到古瓷真品到底是啥樣。
紫垣天寶
以我們今天的科學技術完可以做到，只要破解了它的胎.釉.器形.配置.制式.刻繪劃畫貼塑等等一切。應該不難做到。自古至今，後朝仿製複製前朝之物，一代一代又一代從未停止，如你言是明初之物.他說是元末.還有甚者稱宋器，對一個器物有多種之解釋，造成了謎中之謎，讓後輩費解。
這些實屬正常。因為後仿著只是依賴在先輩們隻言片語的描述記載裡尋求答案，對當時名品.精品瓷器研判的實施中都以名人大家或大小作坊的論斷而定，過多的追求用一個所謂的標準器去仿製，由此.一種精品瓷器出現，會有多個版本的器物沿續至今而已。
複製古代精品瓷器不難，難的是古人在那些失傳己久的名貴瓷器上所賦予的各式文化符號及刻璺。它們看似簡單，實則神秘……這才是今天的我們永遠無法複製的真謫。它就是中國智慧！
