五代末宋初 石恪《二祖調心圖》
石恪，五代末宋初畫家。他為人古怪、滑稽玩世，敢於衝破傳統，以強勁狂放的筆勢，簡練誇張的形象，直抒胸臆。把表現主觀感情、意趣作為繪畫的主要目的。
石恪《二祖調心圖》表現慧可、豐幹二位禪宗祖師調心師禪時景象。畫卷中，慧可雙足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮，另一幅畫豐乾坐於溫馴如貓的老虎的背上。
石恪《二祖調心圖》局部
《二祖調心圖.慧可》突出一個“靜”。
慧可雙足交叉趺坐、以胳膊支肘托腮作思考狀，慧可禪師鬍鬚似乎多日都已經沒有修理了，衣襟也隨意、胡亂地披在身上，給人以不修邊幅之感。雙目緊閉，嘴唇似合非合，面目神情非哭非笑，所作人物形象，讓人忍俊不禁。
石恪《二祖調心圖》局部
但從人物神情中，使觀畫者又從中感受到了畫中人物內心世界的深沉、豐富，將禪境中慧可禪師緊張、絕望、焦慮、曠達以及感傷、愉悅而深邃的精神狀態洋溢於畫面之上，畫面中呈現出來的這一特有的精神意象，對於禪宗僧眾以及信佛的信士來說，所引起的震撼、驚訝、疑慮、不安、痛苦、安詳、寧靜的情感體驗是不言而喻的。
石恪《二祖調心圖》局部
《二祖調心圖.豐幹》突出一個“酣”。
豐幹禪師坐於溫馴如貓的老虎背上，人、虎均微閉雙目，似正假寐情形。所作豐幹禪師人物形象邋遢懶散，一副萬事不關心的神情。
石恪《二祖調心圖》局部
但從人物的自信、從容、穩重以及微微透露出的清整、肅穆的神態上看，豐乾的內心確實又有著無限的大千世界，遊戲人生而不離人生，憐憫眾生而超越眾生，在看似詼諧滑稽的神態中，傳達出畫中人豐富的內心情感。通過潑墨減筆技法高度概括，塑造出如此的人物形象，石恪不愧為五代宋初減筆人物畫的經典之作。
石恪《二祖調心圖》局部
在畫法上，石恪簡化了筆法，發揮水墨效果，體現了畫家"“惟面部手足用畫法，衣紋皆粗筆成之”的風格。以強勁飛動和毫不經意的草草逸筆表現出高僧微妙深邃的禪境。筆意縱逸蒼勁，開大寫意人物畫之先河，對南宋梁楷及以後減筆人物畫家影響深遠。
石恪《二祖調心圖》局部
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