秋色的夜鶯
這三個都是小說情節的特色，整體上來說大同小異。伏筆一般來說是情節當中有暗示後文情節發展的信息。懸念是情節的設置留下一個空白疑惑或者不按正常發展，引起讀者興趣。鋪墊是情節和後文情節一環扣一環，層層鋪開。
荊棘叢中的小野花
伏筆：開始寫出來，於當時並無大用處，當情節發展到一定程度時，此伏筆發揮作用，讓我們感到原來作者早有安排啊，比如《紅樓夢》中伏筆比比皆是，劉姥姥進大觀園我們當時讀時感覺劉姥姥這個人物設定並無關緊要，但是到賈府破落時，劉姥姥又出現了，救助了王熙鳳的女兒巧姐。我們此時才明白作者的良苦用心。
懸念：作者刻意描寫了許多沒有答案的情節，吸引讀者繼續讀下去，以尋找答案。這在武俠小說中被屢屢用到，比如金庸的《天龍八部》中喬峰尋找帶頭大哥這一事件就用了懸念這一手法，曾和帶頭大哥一起伏擊的武林人一個個離奇死去，但是就是不知道帶頭大哥是誰。吸引我們一句句讀下去。
鋪墊：此種手法就是作者前面描寫許多情節，為最後一個大大出彩的情節服務。比如《水滸傳》武松打虎這一回，施耐庵寫了店小二勸武松少喝酒以防大蟲，寫了武松不聽勸前後喝了十八碗，寫了武松上崗一路上官服榜文不斷，甚至寫了景陽岡天色漸晚時的兇險景色，都是為武松最後打死猛虎鋪墊。
飯後停
高大上的概念區分，其他答主都說了許多，我也不必再贅述了。
但其實，在故事創作中，這三者完全是可以用更通俗易懂的方式來區分的。比如說，從時效性上來區分：伏筆是面向長期的，懸念是面向短期的，鋪墊是面向中短期的。
埋設伏筆，其目的是在於提前呼應後文將會發生的劇情。但讀者並不會提前知曉後文，所以在讀者第一次閱讀的時候，往往對不經意提及的一兩句話（伏筆）不甚在意。要在許久之後伏筆引出，前後呼應時才會恍然大悟，原來早在很久之前就埋下了伏筆。所以說，看似不經意埋設的伏筆，打從一開始就是面向長期劇情的一種手段。
製造懸念，其目的是在於通過懸而未決之事引發讀者好奇心，吊人胃口，來讓讀者持續往後讀。一般說來，懸念都會在後續劇情裡很快揭曉真相，相當於是一種提高追讀活躍程度的手段。
極少數情況下，比如以主角身世之謎作為長期主線，就不能算是短期懸念。但這種行為更多是被視為主線目標，而狹義上的懸念，主要還是指短時間內以懸而未決之事挑動讀者好奇心的手段。
至於鋪墊蓄勢，其實就是預熱，提前為下一階段的劇情進行預熱說明。鋪墊是一段過程，在鋪墊過程中，其實大部分讀者已經開始對下一階段劇情有個大概判斷了。等鋪墊結束，自然也就順勢進入了下一階段的劇情。而因為不同作品不同劇情鋪墊過程的長短不一，所以只能籠統的說鋪墊是面向中短期劇情的一種常規手法。
修行真知
如何在故事或小說中，靈活地、恰當地運用鋪墊、伏筆和是念。為了學以致用，首先，我們還是先了解一下鋪墊、伏筆和懸念這三個概念及其作用吧。
1、伏筆，指作者對將要在作品中出現的人物或事件，預先作的提示或暗示。
作用：伏筆用得好，可使全文前後呼應，結構更嚴謹，情節發展更合理，前因後果更分明。中、小學語文教材中隨處可見伏筆。
2、鋪墊，通常也稱鋪敘襯墊，它是為了突出主要的人物或事物而鋪敘另外的人物或事物以作襯墊。
作用：運用鋪墊寫法是為了蓄積氣勢，是為了突出文章主旨。但運用鋪墊手法時，須注意兩點：一是要注意寫好鋪敘的那一部分，只有將這部分寫充分了，才能有效地蓄積氣勢。二是運用鋪墊要自然，如果為鋪墊而鋪墊，過多地堆砌，反會暴露出人為的痕跡，那效果就適得其反了。
3、鋪墊和伏筆的區別：鋪墊是為主要人物出場或主要事件發生創造條件而著重描述渲染的技法，是故事或小說中常見的描寫手法之一。
4、懸念是指作者為了激活讀者的“緊張與期待的心情”，在藝術處理上採取的一種積極手段。
它包括“設懸”和“釋懸”兩個方面。前有“設懸”，後必有“釋懸”。通俗地說，它是故事發展中間只亮開謎面，藏起謎底，在適當的時候再予點破，使讀者的期待心理得到滿足。
懸念，可以是一個場面、一段情節，可以是貫穿全文的一個具體事物、人物某一時刻的神態描寫等。
懸念的主要作用是抓住讀者的心，引起讀者對事情的發展、變化、結果，對人物或事物的處境、結局產生關切的心理，使文章情節發展更具有吸引讀者關切、引人入勝的魅力。
巨蟹座
經常閱讀故事或小說的簡友，一定知道，故事或小說的作者為了激發讀者的閱讀慾望和興趣，常常會運用鋪墊，伏筆和懸念等寫作手段，這樣寫出來的故事或小說才會一波數折，敘述中，才會出現高潮迭起，矛盾不斷的故事情節。唯有這樣的作品，才會給讀者留下深刻的印象。
我們還是先了解一下鋪墊、伏筆和懸念這三個概念及其作用。
1、伏筆，指作者對將要在作品中出現的人物或事件，預先作的提示或暗示。
作用：伏筆用得好，可使全文前後呼應，結構更嚴謹，情節發展更合理，前因後果更分明。中、小學語文教材中隨處可見伏筆。
2、鋪墊，通常也稱鋪敘襯墊，它是為了突出主要的人物或事物而鋪敘另外的人物或事物以作襯墊。
作用：運用鋪墊寫法是為了蓄積氣勢，是為了突出文章主旨。但運用鋪墊手法時，須注意兩點：一是要注意寫好鋪敘的那一部分，只有將這部分寫充分了，才能有效地蓄積氣勢。二是運用鋪墊要自然，如果為鋪墊而鋪墊，過多地堆砌，反會暴露出人為的痕跡，那效果就適得其反了。
3、鋪墊和伏筆的區別：鋪墊是為主要人物出場或主要事件發生創造條件而著重描述渲染的技法，是故事或小說中常見的描寫手法之一。
4、懸念是指作者為了激活讀者的“緊張與期待的心情”，在藝術處理上採取的一種積極手段。
它包括“設懸”和“釋懸”兩個方面。前有“設懸”，後必有“釋懸”。通俗地說，它是故事發展中間只亮開謎面，藏起謎底，在適當的時候再予點破，使讀者的期待心理得到滿足。
懸念，可以是一個場面、一段情節，可以是貫穿全文的一個具體事物、人物某一時刻的神態描寫等。
懸念的主要作用是抓住讀者的心，引起讀者對事情的發展、變化、結果，對人物或事物的處境、結局產生關切的心理，使文章情節發展更具有吸引讀者關切、引人入勝的魅力。
大慶郎福
乾坤書書
一部好的小說，作者總是在構思架構中，用事實作鋪墊，在章節中埋下伏筆，並用懸念承上啟下以喚起讀欲罷不能。
那麼我們如何區別文中伏筆、懸念和鋪墊呢？
小說在創作骨架形成後，作者筆墨均離不開對文章全部過程埋下伏筆，對所述細節用盡方法對人、事、物進行鋪墊，並在小說章節承上啟下中設置懸念以增強可讀性，讓讀者棄而不捨，從而引起讀共鳴。
鋪墊、懸念、伏筆三者的區別是，
鋪墊是對文章不同人物的處理方法、不同事件的合理安排所進行的描寫過程。
懸念，即是對文章情節的發展和人物命運形成的關切心情。作者留在前段，若須知情必入後段。往往喚起讀者欲罷不能的急切心情。
伏筆，文中前段看似無關緊要的事、人或物對下文將要出現的故事情節埋伏的線索。
因此，小說的伏筆、懸念和伏筆一般在創作中都必不可少。
巧看世間
以我個人的瞭解可以分出以下：
一、伏筆：寫文章的時候，一定要學會給前文埋下種子，伏筆也可以說它是隱性的種子。這是作者為了給下文，前後呼應做了很好的效果。
二、懸念：寫文章的時候，一定要學會給整體的文章做好環境選取，什麼樣的文章更符合什麼樣的環境，使得它更加神秘給讀者有讀下去的念頭。
三、鋪墊：寫文章的時候，一定要在上文做好文章故事情節鋪路，給下文揭開帷幕的時候，有個映襯，鋪墊的意思可以說，正和反，帶有顯性的種子，有失敗就有成功，往往失敗是給成功的道路作好鋪墊。
