nancywu_43689974
在當下的書畫市場，要想一夜暴富，似乎只能是神話。我就是經營畫廊慘遭失敗的典型。
我的家鄉安徽省宿州是中國書畫藝術之鄉，我自幼喜愛書畫，年輕時為了協助老師出書，業餘時間學會了裝裱，但也只是玩玩，並沒有開店經營的意圖。那時候，書畫還沒有進入市場。
中國的書畫，從上個世界80年代初期開始復興，大約經歷了了十年的時間才漸漸融入市場。老學究們斯文的很，只要開口，一條普通的香菸或幾包糕點就能要來中書協、中美協會員的一幅字畫。人們觀念的轉變是從九十年代開始的。
此後，中國書畫迎來了輝煌的20年。也正是這將近30年的時間裡，書畫市場發生了靜悄悄的魚龍混雜大裂變，國家級、世界級“大師”輩出，各類“法帖”橫流江湖，各級別會員培訓班雨後春筍般遍佈全國，書託、畫託滿大街，只有你想不到，沒有人家辦不到的。
一天回老家，見到多年不見的同事，曾經的辦公室跟我學寫字的文員，要我去博物館看他的成就：中國美術家協會會員，中國作協安徽會員。那水平，就是一江湖流氓！
2014年，我在內蒙，認識了一位書畫界朋友，在南京開了一家畫廊，生意之興隆，出乎意料，每天的流水都在一二十萬元，一幅歐陽中石的贗品中堂公開叫價二三萬（正品60萬），成交也在六千元左右，每月的純收入不低於30萬。我考察了一週，決絕地離開單位，在他的幫助下，去海口開闢戰場，夢想著一夜暴富。
其實，那個時候，“官商”道路已經被封鎖，八條規定，反四風等早已風馳霆擊，貪官一批批落馬，書畫市場持續低迷。這幾年隨著反貪風暴的持續升溫，變態的官場書畫沒了市場，書畫江湖各類大師、媒介紛紛倒閉，大家們一時肅殺消停下來，書畫的繁榮假象被打回原形，書畫的市場經營重回正軌。
在此背景之下，要想靠經營書畫一夜暴富，實屬不易啊！但也不否認，有些人依然有著巨大能量和高超的運作手段，保持著持續的紅火。
但是對於大多數的書畫經營者而言，老老實實做人做事，才是根本的經營之道。
同是中國書畫藝術之鄉的甘肅通渭的書畫市場可以借鑑一二。
通過幾十年的摸索，通渭形成了自己龐大的營銷隊伍，光會寫會畫不行，打不出去，還是白搭。所以，自己經營也要學會推銷，建立與書畫界的廣泛聯繫，與企業家聯手舉辦各類推介會、交流會，在助推企業發展的同時，廣開銷售渠道。
這樣做的前提是，放下架子，不要清高。架子會讓自己遠離大眾，清高會拒於人於千里之外。在書畫界混，要麼做個絕塵的老學究，不求名利反而名利雙收；要麼和光同塵，融入大眾。不死不活的守著三尺畫案，又想混跡於社會，在矛盾中徘徊，是達不到掙錢的效果的。
可以跟小區聯手，做小型布展，推介一批名家作品，以薄利多銷的形式，換取利潤。
與各類中介機構合作，凡會展、聯誼等大型聚會場合，免費布展會議，打開銷路。
更多地參與公益活動，聯手書畫家，發起社會公益募捐，提高自己的美譽度。
等等。
總之，希圖借空手套白狼那一套扭轉戰局的捷徑，真的是不好走了。要相信，書畫經營者日子不好過，書畫家，特別是那些江湖派書畫大師們的日子同樣不像他們吹噓地那樣美滋滋。所以，只要誠心誠意，與他們會有一個很好的合作的。
要相信，誠信合作共贏，才是永遠的經營之道。
還要相信，民間蘊藏著豐富的書畫需求，只要誠信為本，開發得當，一樣會商機通天下，財源滾滾來。
問道黃老
書畫家如何經營自己：不要覺得美術館是為了已經成名的藝術家蓋的，而抱著酸葡萄心態。
不要覺得拿自己的作品去推銷是出賣靈魂，怎麼賣和賣給誰才是關鍵。
藝術和其它行業一樣，要辛苦耕耘才有收穫，不要認為出自幻想、興趣、試試看的心態就能一夜成名。藝術市場上靠實力、創造力和認真的實驗態度遠多於靠巧合、突發的靈感。
不要自比梵谷而鬱鬱寡歡，卻一廂情願相信自己是懷才不遇。時代不同了，現在要是到三十五歲還乏人問津，就該放棄了走向市場了。
市場上所有的東西都是商品，商品都要以質量取勝，『藝術商品』的質量為何，不妨向在市場上更資深的藝術家請教。
對自己作品應陳列在哪裡要有個底案，是要留名藝術史、躋身美術館、掛在收藏家的客廳、居家的廚房裝飾還是旅館大廳？有個定位才能找對經紀人或畫廊。
不要隨便參展，有些展覽是針對業餘藝術家或外行人的組織，一但被歸類為休閒業餘型的藝術家，市場就會對你失去興趣。
不要和你自己覺得是好人、但是是爛藝術家的朋友太常一起在展示及社交場合出沒，因為這樣很容易讓人家把你們歸成同類，而且通常是歸到爛藝術家那類。相同的，常在已經有市場表現的藝術家身邊晃，有時也能獲得經紀人或畫廊的注意。
選對經紀人或畫廊非常重要，不要因為一時需要錢就隨便把作品和還沒做的作品簽約下去，不好的包裝、營銷會毀了一個藝術家。而若改變心意，有時解約過程之複雜棘手會讓你痛不欲生。
不要把自己的作品集夾著就挨家挨戶找經紀人或畫廊推銷自己，這在這個專業裡是致命的錯誤。應該先做調查，找到跟自己風格契合的經紀人或畫廊，研究他們的展覽和代理史，再做接觸。
如果經紀人或畫廊拒絕你，不要馬上擺出一副”你只不過是個不懂藝術、一身銅臭的商人”，經紀人的考慮和藝術家不同，他們有市場的生存規則必須遵循。如果你的東西好，嘗試一步一步說服經紀人或畫廊。
如果你還默默無名，不要想著一步就走進最有規模、最具影響力的經紀人或畫廊，先找中小型的經紀人或畫廊試身手，如果你有所表現，大畫廊自然會注意到你。經紀人或畫廊彼此之間的溝通對話或是相互刺探是很頻繁的，有潛力的你不用怕被遺忘。
注意你的經紀人或畫廊事不是有在用心經營你，有固定、體面的展示場合嗎？為你辦展覽、寄邀請函、登廣告、邀請適當的藝評為你寫文章？這個經紀人或畫廊事不是真的有收藏家客戶？還是寄出的邀請函是按照電話簿抄的？經紀人或畫廊有參加重要的展覽嗎？
注意經紀人或畫廊會不會把銷售不善的責任和風險完全都在你的身上。
經紀人或畫廊不一定都會為你的展覽印畫冊，必須事先談好條件。開幕酒會也不一定會有好酒提供，但你可以做些建議。但這些都是不小的開支，也要體諒經紀人或畫廊的處境。
不要以為簽了約後，所有事都是經紀人或畫廊負責。裝裱加框、運送也有你的任務。也可以和經紀人或畫廊一方付來程、一方付去程的運輸費。
作品價錢應由雙方一起定，通常經紀人或畫廊比較有市場接受度和定價的經驗。在甲畫廊定的價，在乙畫廊應該還是一樣。否則會造成市場對你價位的不當真，鼓勵買主任意殺價，也會讓畫廊之間產生惡性競爭，結果損失的還是藝術家自己。
有時經紀人或畫廊會對藝術家保密，誰是買主。可能是怕以後藝術家直接拿作品去賣。但是如果雙方建立互信態度，經紀人或畫廊通常都會盡告知所能的。如果你有了重要性，辦展覽時，才知道誰的手上有你的作品可以借展。
正當經營的經紀人或畫廊應該和你一起計算開支與盈餘，和兩方分帳的算法。不要在經紀人或畫廊背後偷做自己的生意，也不要讓經紀人或畫廊誑騙你。
想要靠書畫暴富，最後可能是報復書法和國畫。
【字因人貴，畫因人貴。僅僅靠書畫是不能暴富，想著要暴富是錯的。】
提問者能夠如此直白的說出，書畫家怎麼能夠暴富，非常實在，簡單粗暴直抒心意。所以我也很實在的回答，想要暴富是錯誤的。
但是確實有方法能夠把書畫價格提高，這是客觀存在的事實。大致有三種，以書法為例子，書畫差不多。
一、從專業圈子慢慢爬升，這是經營自己的必經之路。
我們現在“書法家”相當於“職稱”，你需要進入書法家協會。
當然不同的“書法家協會”，加入的難易程度不一樣。至於說怎麼進入，八仙過海各顯神通。如果你沒有書法基礎，並不代表你不能進入“書法家協會”，所以必要氣餒。
不管通過什麼方式進入各種協會，這才是開始。進入協會，有個身份認證，這是揚名的第一步。書法雖然並不是多麼主流的，影響力很大的圈子，但是想要成名是很難的。
二、正確的時間，遇到特殊的人和特殊的事件。
進入協會想要成大名，賺大錢不容易，因為社會評價認同度最高的書法家協會，會員還是不少的。
這個時候，就有點時也命也。
比如林散之，名霖，又名以霖，字散之，號三痴、左耳。有些人稱他為當代草聖。
林散之74歲時才獲得大名。1972年9月29日中日建交時，兩國政府簽署的一份聯合聲明。1972年中日書法交流選拔時一舉成名，其書法作品《中日友誼詩》被譽為“林散之第一草書”。
很多時候需要機遇，有些是歷史的機遇。74歲，中日友好的時期成名，被人追捧成當代草聖。這種情況是非常少見和難得的，不要幻想這條路。
能夠靠在特殊人和特殊事件下成大名的書法家，至今並不多，但是隻要能夠成名往往地位較高。有些事情光靠努力是不行的，還要有運氣。
三、其他方面成名，書畫也會有名。
“字因人貴”自古以來普遍存在，如果真想依靠書畫暴富，能夠夠的上富的價格，選擇這種方式。
非書畫方面成就大名，轉而學習書畫，賣字賣畫的價格比一般小有名氣的專業書畫要高，這就是現實情況。
比如說，我們著名的大作家，賈平凹先生。
賈平凹先生是我們當代著名的作家，第九屆中國作家協會副主席。
書法說到底是寫字，四尺十萬是一個暴富的價格。字因人貴，人生的積累才有這個標價。但是寫一幅四尺的字，筆墨紙的成本不高。
賈平凹先生是著名的作家，他的字自己“敬告”標價，也可以換個角度，說不定他是怕很多人向他無償求字，設立一個門檻。
像這樣賣字的賈平凹（不是作家不加先生），並不只有一個。很多不是書法繪畫專業成名的人定價很高，賈平凹所示的價格相比並不是最高的那一批。
坦然的問，直白的答。書法和國畫真的很難暴富，換別的行業。書畫最富有能有多富有，古語說窮酸書生。
還有一條路，書法培訓。龐中華和田英章這兩位，僅僅書法教材書上億本的銷量。可是算不算暴富呢？
書法和國畫不要想著暴富，如果你真的很想要暴富，那換個行業。
藍顏經典老歌音樂視頻
🙏🙏🙏這個題目好，很多書畫家本身本人還搞不明白這個問題。想從事書畫這個行業的人，一定要審視好這個行業，一定要有一個前期的思想準備，在這個行業裡。要混出個人樣來，可不那麼容易。❤書畫作品這個東西，什麼樣的作品才叫好，才能夠賣錢，有賣相。（有相當一部分人在這行業裡是走不出來的。因為書畫這個行業，需要具備相當強的天賦加勤奮）有很多想從事書畫這個行業的人。他沒有意識到實際這個行業，是個奢侈的行業。因為有相當長一個時期，作品賣不出去，自己得有飯吃，得有條件生存才能長期從事這個行業。
從事這個行業的人，什麼時候開始賺錢，什麼時候開始有人認可，開始走向富裕的路徑。……………那就是你的作品連不懂藝術的人都喜歡的時候，你就開始走入了成功的路徑。也就是能夠看到暴富的影子的時候。
網遊小魚兒44066093
想錢想瘋了，你的題目弄錯了，不是書畫家，是（樹話花）才對。😀即樹會說話，而且又開花，所以，有了樹話花，一夜必暴富。
要想富，必樹會說話和開花。與書畫家無關係。
書畫家是藝術一類，藝術的天敵是（俗），藝術的近親是學問和修養，屬精神上的層面。
一句話（艱難的指向）。
人本身俗，說話做事想問題，欣賞書畫都俗，達不到高雅的境界，那麼，你畫的作品和書法，必是俗品。既是俗品，慘不忍睹，又有誰要呢？又怎暴富？不是自相矛盾，自欺欺人？
經常有人說，主要自己不是名家，請問，名家是怎麼來的？名家是自己首先做個明家，明白的明，知道怎麼去畫作品才好，才有文化內涵，有獨特而給人震撼，大家喜歡，你有實力，再從明家慢慢過度到名家。收藏家又不是傻子，花錢買你的作品，你東西要好呀。
有人又說，賈平凹又不是書畫專業，靠作家名氣，其實他的字業餘水平，名人字畫等等😀
說這類話的人，也是俗人一類，絕與藝術修養無緣之人。為什麼？中國書畫，是以學問修養，書卷氣為上的藝術，而不是靠技術（匠）人為主。賈平凹本是作家，作家一生喜讀書，字本古雅而暗合古人，本身帶有濃濃的書卷氣，字本足珍。而很大一部份書畫家，本文化不高，雖然是技術了得，但字無書卷氣，十年不讀書，只是臨摹魏晉（得筆）匠人工藝，沒個性的暮氣罷，與藝術無關。😀😀😀我這樣說，必遭人罵，但是事實。
還有多多事例，不一足以道明，個人之見，別噴。
濃淡任由冰雪中
書畫名家無須自己經營自己，找一個經紀人收錢即可，一般來說，書畫名家的經紀人都是由自己夫人擔任，其職責是嚴管書畫家的印章，並負責在書畫作品上蓋印，之後收錢、管錢。名氣不大的書畫家，要想經營好自己，以實現暴富夢，就有點難咯。
書畫家想實現自己的“暴富夢”，首先要設法弄個地位，弄個名頭，弄個話語權。現實中，書畫家都是賣的地位和名頭，而不是書畫作品，名頭大了，有話語權了，即便是書畫作品質量再差，照樣能賣個好價錢。當然，時下想弄個名頭和話語權是比較難的，自己的書畫作品質量達不到一定的標準，地位、名頭和話語權是撈不到手的。記住：書畫家的地位、名頭、話語權與書畫家的作品質量是成正比的！
書畫家傍名師，也是一個暴富的辦法。有名師指導，可以提高書畫作品質量。有名師推薦，自己的書畫作品可信度就高，就能提高作品潤格。忠誠於名師，自己慢慢也會成為“名師”。自己成為名師後，就會實現自己的暴富夢。
為了提高自己的名氣，可在名師指導下辦書畫個展，出版書畫作品專輯，在新聞媒體做專題宣傳，找文化公司刻意的包裝自己，等等，如果書畫家能按照以上的辦法運作，名氣很快就大，名氣大了，地位和話語權也就有了。書畫家有了名氣，地位和話語權，還愁作品賣不出去？還愁作品賣不上好價錢？
這就是自己經營自己！
還有就是花錢僱人在互聯網上編段子捧自己，找理由讓自己的水軍攻擊自己，捧的越高，名氣就越大，攻擊的越狠，名氣就大！名氣越大，書畫作品就越值錢。通常來說，捧和攻擊，是書畫家的作品潤格提升的手段之一。
還有就是辦書畫培訓班，這也是書畫家們經營自己並實現暴富的有效途徑之一，建議題主嘗試一下。
當然，書畫家經營自己，實現暴富的路子還是很多的，我只是對這個問題為題主扔一塊磚頭（拋磚引玉）罷了。關鍵是自己要用心，因為主觀因素是個人，其他的都是外因。
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
中州耕牛堂主
真正解讀書畫家！我的理解是；繪錦繡山河，描江山如畫！
書畫藝術殿堂，雕龍飛鳳舞，畫蒼海游龍！牡丹鳳求凰！
畫中發財樹，書中金枝玉葉，書寫攀龍附鳳！
畫的價值在於，齊白石小龍蝦值萬金！
藝術的最高境界，價值連城！
顏如玉8799450735
書畫家如何經營自己才能暴富呢？
從事書畫首先還是不要急功近利為好，如果非要回答，我只好勉為其難了：
1.書畫家的作品是高級的藝術品：這是超越我們生活煙火之上的勞動成果，普通的老百姓是消費不起的。
2.藝術品是富人階層的玩具：書畫家要想暴富，只有混跡於富人圈，他們才是你的消費市場。
3.精準定位：根據你的書畫水平層次，如果你只是一般的書畫家，哪些暴發戶老闆就是你的客戶，他們對藝術的修養還達不到一定的水平，投其所好就行。
4.具有相當水平的書畫家：這時銷路就不愁了，如果是中國美協會員，大概萬元每平尺，這時你可以尋找具有貴族氣質的老闆，貨尋買主，他們具有一定的欣賞水平，對書畫的品質比較挑剔，你的地位和水平最有發言權。
5.如何進入富人階層：一個不名一文的書畫家想進入富人圈，也是有一定難度的，這個也需要一定財力和精力去支撐的，所以我建議你最好還是去找一個有一定人脈的經紀人，全權委託他幫你打理，對接業務，經紀人畢竟比你專業，利潤與他分成。
6.實力才是硬道理：不管你如何經營，實力才是硬道理，富人哪個不是人精裡混出來的，掙他們錢也不容易，所以最終還是靠你的水平來說話。
最後還是呼籲富人們多買書畫作品，中國現在不愁吃不愁穿不愁住，愁的是全民參與的文化消費市場，文化是社會的第二生產力，下一個產業機會將會在文化領域出現。這會是富人在文化高端領域消費追捧；窮人從事文化加工領域產品的生產，這樣才會形成人人有機會，文化可以當飯吃的局面。只有文化產業興盛發達了，書畫家也不用整天想著暴富為錢發愁了。
左篆
我是一人。想要靠書畫暴富，最後可能是報復書法和國畫。
字因人貴，畫因人貴。僅僅靠書畫是不能暴富，想著要暴富是錯的。
提問者能夠如此直白的說出，書畫家怎麼能夠暴富，非常實在，簡單粗暴直抒心意。所以我也很實在的回答，想要暴富是錯誤的。
但是確實有方法能夠把書畫價格提高，這是客觀存在的事實。大致有三種，我以書法為例子，書畫差不多。
一、從專業圈子慢慢爬升，這是經營自己的必經之路。
我們現在“書法家”相當於“職稱”，你需要進入書法家協會。
當然不同的“書法家協會”，加入的難易程度不一樣。至於說怎麼進入，八仙過海各顯神通。如果你沒有書法基礎，並不代表你不能進入“書法家協會”，所以必要氣餒。
不管通過什麼方式進入各種協會，這才是開始。進入協會，有個身份認證，這是揚名的第一步。書法雖然並不是多麼主流的，影響力很大的圈子，但是想要成名是很難的。
二、正確的時間，遇到特殊的人和特殊的事件。
進入協會想要成大名，賺大錢不容易，因為社會評價認同度最高的書法家協會，會員還是不少的。
這個時候，就有點時也命也。
比如林散之，名霖，又名以霖，字散之，號三痴、左耳。有些人稱他為當代草聖。
林散之74歲時才獲得大名。1972年9月29日中日建交時，兩國政府簽署的一份聯合聲明。1972年中日書法交流選拔時一舉成名，其書法作品《中日友誼詩》被譽為“林散之第一草書”。下圖是林散之的楷書。
很多時候需要機遇，有些是歷史的機遇。74歲，中日友好的時期成名，被人追捧成當代草聖。這種情況是非常少見和難得的，不要幻想這條路。
能夠靠在特殊人和特殊事件下成大名的書法家，至今並不多，但是隻要能夠成名往往地位較高。有些事情光靠努力是不行的，還要有運氣。
三、其他方面成名，書畫也會有名。
“字因人貴”自古以來普遍存在，如果真想依靠書畫暴富，能夠夠的上富的價格，選擇這種方式。
非書畫方面成就大名，轉而學習書畫，賣字賣畫的價格比一般小有名氣的專業書畫要高，這就是現實情況。
比如說，我們著名的大作家，賈平凹先生。
賈平凹先生是我們當代著名的作家，第九屆中國作家協會副主席。
看到上面紅圈處，明碼標價“四尺十萬”。書法說到底是寫字，四尺十萬是一個暴富的價格。字因人貴，人生的積累才有這個標價。但是寫一幅四尺的字，筆墨紙的成本不高。
賈平凹先生是著名的作家，他的字自己“敬告”標價，也可以換個角度，說不定他是怕很多人向他無償求字，設立一個門檻。
像這樣賣字的賈平凹（不是作家不加先生），並不只有一個。很多不是書法繪畫專業成名的人定價很高，賈平凹所示的價格相比並不是最高的那一批。
一人有感
坦然的問，直白的答。書法和國畫真的很難暴富，換別的行業。書畫最富有能有多富有，古語說窮酸書生。
還有一條路，書法培訓。龐中華和田英章這兩位，僅僅書法教材書上億本的銷量。可是算不算暴富呢？
書法和國畫不要想著暴富，如果你真的很想要暴富，那換個行業。
以我僅有的知識，儘可能地客觀求真。
能力有限，也有一定的取捨。如有補充，歡迎大家一起討論，一起進步。
我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我。
一人筆記
書畫家只有使自己的作品走向市場！市場上所有的東西都是商品，藝術和其它商品行業一樣，只有辛苦耕耘，才能有所收穫。
首先搞藝術的應有一個好的人品，注重作品質量，作品體現個人風格特點，最好能使作品雅俗共賞，這些是經營好自己，走向成功的基本前提。
要用書畫創富，就要讓自己的作品參與市場運作，使自己登上更高的臺階，藝術品才更具有市場價值，進入市場就是“商品”，“商品”有高、中、低端，將自己的作品做個適當的定位，定位對了，事就成了，自己作品應陳列在哪裡？是要留名藝術史，躋身美術館，掛在收藏家的客廳，是居家的廚房裝飾，還是旅館大廳？有個定位才能找對經紀人或畫廊。作品怎麼賣，賣給誰的問題很重要。
作品出售要選對畫廊，畫廊或藝術經紀人就像是可以託付終身的人一樣，能幫你精心設計、製作、包裝、推廣、展覽、拍賣等，使更多人能瞭解您的創作理念、協助你做好宣傳工作，使你逐漸的走向更高的舞臺、能把你帶到另一個高度，否則就是不可取的。
找到合適的畫廊或經紀人，彼此簽約之後能夠互相嚴格履行責任和義務，堅守誠信，對方才會用心的為您花大價錢，在體面的場合展示、為你邀請藝評人，為您撰寫文章、出圖冊、宣傳廣告、使更多人能瞭解你的創作理念、使你小有名氣之後，作品價格就會逐漸飆升。
藝術市場和其它行業一樣，一分耕耘一分收穫，要不斷提高自己實力和創造力，不隨便參與邀請展，業餘水平的展覽很容易讓人把你歸為同類。和具有一定市場，有些成就的藝術家一起展覽，有時能夠獲得經紀人或畫廊的注意。
之德文化
書畫家靠經營嗎？
首先一個概率問題，中國書畫藝術自魏晉開始，流傳至今，發展了兩千多年。但是，兩千年曆史上雖然有藝術勃發的階段，但每個朝代能稱為書畫家的人，卻是鳳毛鱗角，只是那麼一兩個人留下了名聲和不朽的作品。
到了現在，卻是書協美協成千上萬的書畫家。這完全不符合科學的概率。再者，古人以毛筆為主要工具，運用的嫻熟程度非現代人所能達到。說現代書畫家在筆墨運用上超越古人實難讓人理解。說藝術傳承總結提高是另一個角度。
所以說現代這上萬的書畫家都超越了古人實在不科學。用大部分屬於欺世盜名或者濫竽充數一點兒也不為過。
另外，雖然客觀上講現代人整體藝術鑑賞能力超越了古人，但是，由於大多數人並非用筆墨書寫，所以對筆墨精神的鑑賞能力絕對不如古人。
所以，現代書畫家基於自身原因與觀眾因素，要想博得生前身後名聲只能靠經營。
我認識幾個書畫家，一個叫李某財，各種名頭，什麼世界藝術家理事，潤筆委員會評審，一大串名頭，不過有效用，其書畫作品達到了五萬一平尺。人如其名，發財了，買了個醫院。不過，我從未見過其親筆作畫。怎麼看他作品，都象廣西農村流水線生產的行畫。
另一個叫王慶軍。這人就不懂經營了，雖然其作品被中央對外部禮賓司收藏，市場賣的卡片也有其作品，但因其為人太低調，至今連萬元平尺的坎都未邁過去。
書畫經營，是很深奧學問，講兩個例子，自己體會。
發收藏的王慶軍作品幾幅，共同點評一下。
李某財的，送我我都不要。
