各位老闆好，我是黃葉影視。萬眾期待的第92屆奧斯卡頒獎典禮，於北京時間2月10日落下帷幕，為輝煌的2019年電影產業寫下了圓滿的句點。韓國電影《寄生蟲》拿下最佳影片、最佳導演、最佳國際影片、最佳原創劇本4項大獎，韓國導演奉俊昊可謂是風光奪目。
奉俊昊
華金·菲尼克斯斬獲最佳男主延續了"小丑必有奧斯卡"的定律，狄金斯老爺子也順利拿下了人生中的第2座小金人。不過有人收穫提名與獎項，必然就會有人落榜，近年來奧斯卡除了最佳影片以外的獎項，均只有5個提名位，競爭非常激烈，難免會有一些優秀的影片或影視人被擠出名單，今天我們就來聊聊那些實力超群卻未能收穫本屆奧斯卡提名的遺珠們，他們註定無法在今年舉起小金人，卻依舊是當之無愧的王者。
羅伯特·德尼羅參演電影《小丑》
眾多遺珠中老戲骨羅伯特·德尼羅無疑是"冤屈"最大的一位，身為《愛爾蘭人》的主演與《小丑》的配角，他居然沒有在本屆奧斯卡上收穫任何表演類獎項提名，這樣的局面看似出人意料，實際上卻是在情理之中。
首先德尼羅在《小丑》中的出場時間並不多，且所處環境皆為演播室，對演技的施展比較有限，因此未能入圍。至於《愛爾蘭人》是因為影片的時間背景跨度太長，特效手段雖然可以讓演員們重鑄容顏，卻無法修復他們老化的肌肉與骨骼。所以觀眾時常會感覺老戲骨們在片中的動作緩慢而遲鈍，完全不符合角色年齡狀態，這種違和感會從整體上折損演技。德尼羅身為主演，在行為動作上表現出的瑕疵最多，因此才與最佳男主提名失之交臂。
羅伯特·德尼羅參演電影《愛爾蘭人》
貝爾與呆萌在《極速車王》中的出色表現，我們有目共睹，他倆卻雙雙痛失演技提名。前者成功演繹了桀驁不馴的賽車手肯·邁爾斯，再次證明了他的神演技無需通過增肥與暴瘦來體現，後者則飾演汽車設計師卡羅爾·謝爾比，與肯·邁爾斯共同對抗法拉利的強勁賽車，兩位男神在本片中均達到了自己的演技巔峰狀態。要不是今年神仙打架競爭太激烈，他倆可能分別獲得最佳男主與最佳男配提名，即便如此，《極速車王》好歹也獲得最佳影片提名，但接下來的這幾位影視人離聚光燈就有點遠了。
愛德華·諾頓籌備多年的自編自導自演作品《布魯克林密案》在北美地區開畫。作為諾頓的第二部導演作品，本片在剪輯與場面調度上依舊存在諸多問題，但身為主演的諾頓，完美地塑造了影片主角：一個患有妥瑞氏症的高智商偵探。但由於諾頓也演過不少類似的角色，所以他在頒獎季上幾乎是顆粒無收。
愛德華·諾頓
如果說愛德華·諾頓只是有資格獲得最佳男主提名，那麼接下來的這位老哥就算直接拿走小金人，相信很多人都不會有異議。多年以來，亞當·桑德勒都和凱奇共享著爛片王的稱號，如今凱奇的還債履歷上增加了質量尚可的《曼蒂》與《星之彩》，亞當也迎來了屬於自己的翻身作《原鑽》，亞當在片中飾演一位嗜賭成性的珠寶商人霍華德，他出軌、詐騙、倒賣他人的珍藏，還遭到了黑幫追債，而一塊價值不菲的原鑽將他本就不如意的生活攪了個天翻地覆，只要是看過《原鑽》的觀眾都會對亞當的演技讚不絕口。他將霍華德集暴躁與怯懦於一身的賭徒刻畫得極為立體。就這樣揹負著N屆金酸梅最差男主提名的艾迪·墨菲與亞當·桑德勒，今年破天荒的被金酸梅組委會提名"挽回顏面獎"以資鼓勵，也許對他們倆來說，這比奧斯卡最佳男主提名還要珍貴，而另一位獲得挽回顏面獎的演員也值得我們關注，她就是傾國傾城的拉丁天后詹妮弗·洛佩茲。
亞當·桑德勒參演電影《原鑽》
詹妮弗是童星出生，不但長相討喜，演技也是非常亮眼，早在1998年就獲得過金球獎最佳女主提名。可能有觀眾會說，這姑娘明明可以靠臉吃飯，為什麼非要拼才華？不幸的是詹妮弗當年似乎也考慮到了這個問題，最終她決定放棄對演技的追求，安心做一個花瓶。這幾十年裡，她時常在R級爛片中飾演搔首弄姿的性感拉丁女郎，她的頭銜也漸漸由拉丁天后變為了爛片女王，但在去年詹妮弗在犯罪片《舞女大盜》中，成功演繹了一個臺上狂野奔放，臺下冰雪聰明的脫衣舞娘，收穫了除奧斯卡以外的幾乎所有頒獎季最佳女配角提名，她在片中一出場就奉獻了一段驚為天人的鋼管舞，分分鐘征服銀幕外的宅男腐女們，想看這段熱舞？自己搜資源去吧。
詹妮弗·洛佩茲
相對於拉丁天后，另一位最佳女配遺珠，則更為中國觀眾熟知，她就是在《別告訴她》中飾演奶奶的趙淑珍老師。此前趙老師隨《別告訴她》劇組輾轉於各大頒獎典禮之間，眾多歐美大咖都爭相與近期最火的中國奶奶合影留念。就在兩天前她還拿下了第35屆美國電影獨立精神獎最佳女配。不過趙老師大概也不會在意有沒有獲得奧斯卡提名，對她來說能為全球觀眾展現一個不帶標籤與歧視的純正中國角色才是最值得驕傲的。
趙淑珍與小李子
說完了表演獎項遺珠，再讓我們將目光轉向類型片與技術獎，去年年初所有的航天迷都在討論一部獨特在太空紀錄片《阿波羅11號》，本片得到了NASA與美國國家檔案館的支持，劇組對大批從未曝光的冷戰時期珍貴記錄影像進行了修復與上色，以前所未有的高清無碼品質，為觀眾呈現阿波羅11號登月之旅。不過奧斯卡評委們似乎認為，這種以修復膠片為賣點的作品缺乏原創性，並沒有給予其最佳紀錄片提名，前年的《他們已不再變老》，似乎也遭到了同樣的冷遇。
《阿波羅11號》
最佳動畫長篇的提名也頗具爭議，不少觀眾認為在被提名的五部動畫電影中，無趣的《遺失的環節》與不及前作的《馴龍高手3》有些不夠格。而好評如潮的《白蛇：緣起》與《天氣之子》兩部東方動畫大作完全有資格代替兩部平庸作品，與《玩具總動員4》等實力派一較高下。一定會有觀眾問怎麼沒見國漫之光《哪吒》，因為《哪吒》申報的是最佳國際影片，而不是最佳動畫長片，未被提名也在情理之中。
《白蛇：緣起》
以上這些遺珠雖然引發了不少爭議，但終究還是在理解範圍內，畢竟2019是電影大年各獎項的競爭壓力都非常大。但本屆奧斯卡評審團還有一項人神共憤，洗都洗不白的操作，那就是沒有給《阿麗塔》一個最佳視覺效果提名，5年前中低成本科幻佳作《機械姬》，憑藉驚豔的機械人體特效，一舉打敗《瘋狂的麥克斯4》。與《火星救援》等商業大作，拿下了第88屆奧斯卡金像獎最佳視覺效果獎，足以證明奧斯卡評委們對人物形體特效技術的重視。
《阿麗塔》
《阿麗塔》在面部繪製，肌肉構造，動作捕捉等頂級視覺效果技術上取得了飛躍式的突破，劇組將一位完美的戰鬥天使送入粗獷肅殺的廢土都市之中，而片中多位反派角色的機械義體效果也是相當驚豔，《阿麗塔》在去年年初公映時，就有不少觀眾直接將其欽定為本屆奧斯卡最佳視覺效果獎的贏家，可這部超越時代的視效神作，卻連一個提名都混不到。
今天為大家介紹這些未獲提名的作品，其實並不是替他們申冤，也不是批判評委團的審美，只是想在頒獎季的狂歡之後，為觀眾們安利這些只因運氣不好，而被奧斯卡拒之門外的影視人與佳片。在這一系列的佳作和王者影視人面前，中國電影的失敗並不冤，如今韓國電影取得了國際認可，那麼中國電影又應如何自處呢？我是黃葉，歡迎大家留言討論。
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