黄眯眯
是因为经济全球化的缘故，总体来说是好的，因为这样更能够体现出我们中华民族的民族魅力，民族特色、更吸引更多的外国友人来到中国投资，旅游、有助于全面建设小康社会，实现中华民族的伟大复兴也是我们因自己是一个中国人感到骄傲。[微笑]
珍珍98341484528
①走出国门的电视剧，比如《白夜追凶》被Netflix购买，应该回归到最简单的商业逻辑中去，不要轻言文化输出。
②《白夜追凶》只能当做成功的商业个例
美国在线影片供应商Netflix买下了《白夜追凶》，这是继两年前购买《甄嬛传》之后，Netflix再次对中国剧作出手。因为《白夜追凶》是现代剧，且在类型题材上，与《冰血暴》《美国犯罪故事》等属同一领域，这让一些观众觉得开心，认为《白夜追凶》的输出，是中国文化软实力的体现，能够增强我们的文化自信。
③《白夜追凶》与文化自信之间，有没有必然的联系，这要客观地看待。如果坚持认为，Netflix买了《白夜追凶》，就能彰显我们的文化软实力，这逻辑也有成立的可能，但未免有些生硬和牵强。因为首先要证实，《白夜追凶》能代表我们的文化软实力；其次，在Netflix播出后，能赢得与“文化软实力”这五个字相匹配的影响。而用这两个标准来衡量《白夜追凶》，都还有不少存疑的地方。
④ 《白夜追凶》是好剧，但也是相对而言的好剧，对比年产量超过15000多集、播出量6000集的国产剧来说，它算是年度为数不多的佳作之一。在烂剧扎堆的状况下诞生好剧，这只能当做偶发现象来看待。只有在大多数剧作都质量过硬的前提下产生的桂冠之作，才有实力代表一个国家的文娱产品，去冲击国际市场，赢得更多胜算。
⑤ 回看《白夜追凶》的诞生，是有诸多先决条件的，比如：网剧的属性，为它赢得了宽松的创作空间，同时这也决定了它的播出渠道与受众，是有局限性的——无法上星播出，接受更大观众群体的检验，使得它只能游弋于主流文化的边缘。如果一部剧，进入不了主流文化的核心，以它为标准的作品形不成集群效应，那么它就只能当做成功的商业个例来看待，不宜被当成文化软实力的代言者。
⑥ 文化软实力承载着国家文化战略和国家战略，不能随便寻找宿体。一部商业流行文娱产品能否在这个框架内得到承认，要看它是否能代表国家的文化意识形态，是否被纳入了国家的文化体系建设。就目前的状况看，这显然还不是《白夜追凶》所能承受之重。所以，对于《白夜追凶》被Netflix购买，应该回归到最简单的商业逻辑中去，不要轻言文化输出。
没必要把“拍得像美剧”当成最高标准
⑦同样的道理，也适用于《白夜追凶》走出国门之后。它是否会淹没在海量的美剧海洋中？是否会像被压缩播出后的《甄嬛传》那样被吐槽？有没有机会成为剧迷们的追捧对象？能不能让国外观众通过该剧体会到中国的文化力量？这一切都需要后续的观察。如果《白夜追凶》反响平平，只能成为影视库一个可供选择的对象，或者干脆它就是一次不追求商业效益、只在乎购买行为本身的做法，那么也不宜过度拔高。
⑧ 经常可以看到人们对某部热门国产剧的评价，“用了美剧的拍摄手法”，“拍得最像美剧的国产剧”，这样的说法，其实还是以美剧为参考标准的，如果仅仅以这样的标准来要求创作者，那么创作者就会把“我们也能拍出美剧那样的作品”当成最高追求。
⑨ 在技术上学习美剧，在创作策略上模仿美剧，这都不是问题，甚至可以当做拉近距离、弯道超车的一种技巧。但不同文化、国情注定两国影视剧的精神内核是难以互相模仿的，我们国产剧的创作，能不能对美剧模式与美剧价值观带来冲击，或者覆盖美剧业已形成的核心价值，在娱乐和人文层面上，与美剧争夺话语权，才能决定影视作品在肩负文化输出功能上的广度与力度。
⑩这些年，有影视作品或图书作品销售出去，往往会被当成文化输出的例子来宣传。还是那句话，如果这样的宣传出于商业目的，是可以理解的，但如果真上升到文化输出的高度，恐怕还要从规模、质量、影响等多方面进行综合评价。我们当成文化输出，而购买方只当成一门生意，这显然是一种不对等的关系。什么时候，等国产剧在国际上赢得了“狼真的来了”这样的地位，文化输出才算真正落地，拥有了实际的能量。现在比起为卖出几部版权而骄傲，不如多花点时间与精力，提升作品的整体质量，先让本土观众感受到文化软实力的雄厚。
趣闻乐探长
我觉得呢，首先不得不承认，美国文化引领世界。所以，美国电影能够进入世界大多数国家的电影市场（“大多数”我猜不包括朝鲜？）。个人愚见，中国电影在很大程度上还只面对国内市场，只迎合国内市场的喜好。想想看世界上的“大片”，什么阿凡达啦，各种超级英雄啦，病毒变异什么啦，什么各种特工啦等等，都有一定程度上带有想象、超越生活历史，超越现在人们的认知。就算是一些剧情片，其中表达的哲理，也是非常深刻。而这些富含想象力的，真的中国电影拍不出来。
总体来说，中国的电影大多还是太浮躁，只想着怎么“捞钱”，所以这几年烂片不断，很多明星大牌，拍的烂片也是数不胜数。剧情太过陈旧，演员的表现力也有限。
这几年比较火的中国电影，题材还是以历史，抗日，爱情，喜剧等为主，而科幻，魔幻，这种需要想象力的少之又少。就连动作片，随着上一代香港动作明星逐渐退出舞台，这一带的中国动作明星几乎是不出来，真是悲哀。而九十年代香港武打片武侠片也愈加衰落，所以中国电影在世界上的影响力也越来越差。想想吧，人家老外科技汽车格斗本来就很厉害，就喜欢中国的功夫了，结果功夫现在也不行了。
说到功夫电影，以前老外还拍一些功夫熊猫，七龙珠之类的中国功夫片，连《杀死比尔》里面，导演昆汀·塔伦蒂诺对中国功夫和香港武侠电影表示了崇高的敬意。但是看看近几年的香港电影，也没有什么高质量的作品出来。而近几年在美国大片中，我们能看到韩国的空手道，日本剑道，泰拳等等，而很少看到中国功夫了。
中国不乏演技牛逼的演员，但是从总体来说，演员的素养和技能都远不及欧美。这一点从电视剧就能看出来。（因为我看美剧比较多，韩剧日剧比较少，这里就拿美剧来说）美剧中一个小角色的表演技巧都非常好，总体水平超国内很多。
说到电视剧，其实就和电影一样，看看现在的大陆剧的题材，无非是家庭剧抗日剧历史剧这些，哪有人家美剧题材丰富而且情节跌宕起伏。（最牛逼的就是，你以为不会死的说不定下一集就死了= =#）
所以呢，不是我说。问题不在于“为什么中国电影很难走出国门”，而是“为什么中国拍不出能走出国门的电影”。
幼儿园的保安叔叔
国内现在只能说有少量电视能走出国门，中华五千年历史，影视题材应该是非常丰硕的大国，却只能拍摄出少量好片，是观众审美提高了，还是根本拍摄不出绝世韩剧，现在的电视剧数量不少，为何没有90年代以前的电视剧好看。90年代片基本好多影视剧都可以成为经典。四个名著就不说了。
暮雨清茶
近年影视文化产业强劲发展，、拍摄、制作水平都己经很高了，伴随着国家强大，越来越多的影视剧走出国门。据报道，2019年电视剧出口到160多个国家和地区，特别是古装剧在东南亚国家、日韩特别火。原因认为主要是影视剧质量提高，不论从编剧、拍摄、制作、服饰等各环节都很精细化，配套很完备。前一段时间看了些介绍，说的是译制，电视剧拍摄完后有很多专业的译制人员，英、法、俄、阿拉伯、日、缅甸等各语种都有，不是等着别人译制。这些都是会增加出口的，最近开播的陈钱令，在日韩、东南亚国家都是和我们一起同步追剧的，没完善、精细的产业链是做不到这样的。还有最重要一点是伟大祖国的文化影响力。
更多的影视剧走出国门，加深世界各国对中国的认同度，有利国家软实力、影响力提高，有利贸易开展。好事！
阿杰剪影
说到走出国门，我第一部就想到了:陈情令
2019年比较爆火的电视剧，《陈情令》
从没开始播出的时候，由于书粉和动漫粉内心都不想有人破坏在自己心目中主角的形象，当时:陈情令的主演们被喷了可厉害了，加上他们都是新人。
但是最后播出来，反馈都非常好非常好，主演们也得到了大家的肯定，收获了一群粉丝！
后陈情令走出国外，在泰国播出，又收获了一众好评！
在未来，希望我们国产剧越做越好！！！
噢耶八卦说
中国电视剧从1958年拍摄第一部国产电视剧以来，走过了60年征途，特别是改革开放这40年来，国产电视剧无论是数量还是质量，无论是题材领域还是讲述方式，都呈现出了辽阔大气、波澜壮阔的勃勃生机，中国电视剧在海外的影响力也越来越大，通过电视剧，我们向世界彰显中国精神、讲述中国故事、展示中国文化。
浪子影视剪辑
像抗日题材这类近年来少了很多，之前拍摄很多这样的。个人是不太看好这类型，历史已经过去。单从这次疫情，日本民众就捐助很多口罩物质给国内。抗日题材电视剧拍摄不断也是分化矛盾转移民众注意力的重要手段吧
趣玩视频在线观看
这是个好事。多和外国作品交流交流，有助于拓宽视野，多开发点思维。也让外国人提出他们的看法，吸取经验，这样才能有更好的作品。
户外游玩刘
电视剧走出国门，是对电视剧质量的认可。中国的电视剧正在以蓬勃发展的速度前进。我们需要更多优秀的电视剧人，一起来为其作出贡献。
