马季距离相声大师，只有一步之遥

大师这个名字，大家应该不陌生。只不过，现在的大师惨水分太多太多，就跟闹着玩似得。

前不久红极一时的沈巍，竟然被炒到国师的状态。当时把我可真是吓了一机灵，大师如果说百年难得一遇的话，国师可以说是千年难得一遇。

纵观历史，能够称得上国师的只有两位：诸葛亮、张居正。

好吧好吧，话扯得有点远了。我们单说大师：上世纪戏曲行业一共出现两位，梅兰芳算一位。

而上世纪的相声大师，只有一位，很可惜，他不是马季。

那为什么说，马季是最接近相声大师的呢？因为马季说学逗唱样样精通，而且在相声上的造诣，堪为天人。

此外，马季在教育底子上也颇为不错，算得上为人师表。

那么，马季究竟差在哪了？他没有自己的旗帜，换句话说他没有走出自己的相声风格。

能够走出自己相声风格的，往往会成为这个行业某个小领域的祖师爷，可惜的是，马季没有达到。

侯耀文与马季相比，差些火候

首先说弟子，在之前的诸多弟子中，很少有能在相声舞台上大放异彩的当然。当然。后期的郭德纲还是很强势的，已经占据相声半边天了。

实事求是的讲，侯耀文在相声领域的造诣已经很高了。这一点可以在德云社十年纪念会上看的出来。

只不过，高手对决，碰到了对手。

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侯宝林，马季，姜昆(侯耀文)是三代相声演员的代表人物。不要把侯耀文当成了侯宝林。侯宝林是大师级人物，马季是继侯宝林之后最著名最有成就和影响力的相声演员。姜昆次之，侯耀文再次之。侯耀文和马季不是一个辈份，也不是一个级别，更不是一个档次。

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两个人的比较：

一、传统相声：两人功力伯仲之间，所有的作品中，两个人老活新做都不少，运用自如，都具备大师的功力。

二、现代相声：两人创新能力相近，马季从艺时间、年龄都远超候跃文，创作的作品也多于候跃文，马季胜出。

三、相声基本功：说学逗唱，说方面马季强于候跃文；学逗两方面，两人功力相近；唱功（柳活）候跃文强于马季，候跃文完全继承侯宝林戏曲功力，相声届柳活强于候跃文的不多。

如果，候跃文晚十几年去世，影响力、创作量、贡献值应该不低于马季。但是，按他们在世时的影响马季胜处。

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马季同志创造了“歌颂型”相声的先河，这在戏剧界就是开宗立派的人物。在五六十年代有大量的作品问世，如：农村题材《画像》《女队长》城市建设《找舅舅》沿海渔民《海燕》国际援外《友谊颂》等。另外还有讽刺型新段《王金龙与祝英台》《打电话》等等。

结论：马季之后没大师。

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马季先生堪称大师！在文革那些年万马齐喑，但是看到马季先生的《友谊颂》，《成语新编》等作品时，虽然觉得有时政的要求体现，但仍然达到了较高的相声水平。更不用说以后的作品和带出了新生代的相声演员了。侯耀文是位好演员，与马季先生相比还是差了许多的，平铺直叙多了些，包袱少了些，就是乐不起来的感觉吧。

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侯宝林老先生是国家的相声大师是国家的相声艺术瑰宝和泰斗！虽说侯耀文是他的儿子，可实事求是的说，侯耀文先生只能算是相声大师。马季先生同样是新中国的相声大师！他老人家虽说艺术功底远不及他的师父，可他做到了亲身体验生活亲自创作相声作品。在相声艺术青黄不接的年代，他把相声艺术发扬光大，并且桃李满天下！那个时代，活跃在相声舞台上的几乎都是他的弟子。据我所知，他教授徒弟，是一言一行，手把手教出来的。您说，谁的成就大呢？就相声历史而言，我觉得，侯宝林先生和他的这位徒弟，是一代相声大师和一代相声大师，一个永远的相声泰斗和一个相声大师的关系！

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大家一看题目就已经知道了。那个时代所有的文献，报纸，杂志，广播，电视……都已经告诉我们了！还用问吗？提问的人是太年轻了呢？还是明知故问？马季始终是笑星之首，姜昆第二，侯耀文在第五之后。排例即是：1马季，2姜昆，3李文华，4赵炎，5侯耀文，6石富宽，7高英培，8郝爱民，9师胜杰，10常宝华。值得注意的是，今天答题的一定是压倒性的侯耀文第一。答题的人是不知呢？还是昧着良心故意的呢？大家心里都有数。