因為疫情，陳思誠的《唐人街探案三》撤檔，電影延期，《唐人街探案二》是在美國拍的，便情不自禁想起另一部美國電影《唐人街》，這部溫奧斯卡經典我只好又重溫一遍，大致劇情是：一名私家偵探受某貴婦人僱用調查其丈夫的婚外情，卻意外的捲入了當年洛杉磯的爭水醜聞，還有謀殺，亂倫。期結局是：“大惡魔”悠哉地活著，繼續飲酒作樂，享受未來的控制慾。受害者死了。這是波蘭斯基在70年代拍的影片，奧斯卡有名的“黑色電影”。
很多年前看過《唐人街》，最近又認真讀過它的原劇本，很多模稜兩可的情節清晰起來。什麼的黑色電影？以我的感覺，不僅僅是關於陰暗，犯罪，墮落，也有關於整個電影的光線色調。而我看過的僅有的幾部黑色電影，結局都是所謂邪惡或者非正義。有時候我覺得：“神秘河”似乎都有“黑色”的味道，片尾那個在陽光中漸漸拉起的鏡頭，倒有些讓人毛骨悚然。天才和蠢材並存，藝術與怪誕同生，思想與哲學當道，我想這部電影應該稱得上是懸疑史上的上乘之作，很快，它能吊盡我的胃口。
開始就有懸疑，然後一個接著一個，其實情節發展並不快，我卻熱衷於主人公紳士般的幽默與睿智，對話也很考究，總會給你意外的興奮點，之所以興致勃勃地期待著下面的故事。是因為偵探、陰謀、美女和左輪手槍一直在吸引著我。要說你的電影怎樣具有商業價值，你就應該考慮觀眾的感受，我們的電影究竟需要什麼風格？怎樣做到獨一無二，盡善盡美，無可替代？完全取決於您的邏輯推理和“愛恨情仇”。你要無可救藥地愛上你的角色，或者故事中的主人公，你一定要給他一個絕好的命運。
整部電影原本應為1937年發生的故事，然而導演在70年代通過男女主人公的後現代式的演繹以及編劇的後現代式構思，讓你完全置身於時間的交錯互補之中，那別樣的年代，那久遠的記憶，彷彿兩個原本生活在上個世紀的夫妻穿越到帶有現代器物的年代，包括演講、謀殺、吵架、接吻、甚至相互愛撫的動作，都很有一種穿越感。幾十年過去了，它並沒有過時，而且永遠也不會老套。其實這一點，也正是驗證我們喜歡歐美電影的直接原因。
就細節而言，值得提及開頭寇萊掉落在吉蒂斯玻璃臺上那一滴淚水，寓意深遠，還有寇萊那兩句“她不是好東西”、“我想我會殺掉她的”，這些看似簡單的細節和對話，都會讓你有一種欲罷不能的興奮。還有一個難以忘懷的鏡頭情節，就是當吉蒂斯調查主人公時，很快他就迷上了她，然後他們接吻，做愛……之後又各懷隱情，各施其責，即便是緊張地，彈性的，激烈的或者步步驚心的故事，而鏡頭語言始終還是優雅的，平靜的，內斂的，舒緩的，這種張力與動感，使得它超出一般懸疑片的思考價值。即使是在展現暴力的鏡頭裡，我們也看到導演沒有絲毫的浮躁之氣。這種對主人公的充分尊重實在難能可貴。
這是一部很具有諷刺意義的上乘之作，在跌宕起伏的結尾處，警察開了槍之後，鏡頭給出了女主角的汽車縱深駛向遠方的鏡頭，並在一片鳴笛聲和尖叫聲中嘎然停止，這一個場景註定會成為影史上的經典，而懸疑的精髓也就突兀起來。還有就是這部電影的主題，影片結尾走出字幕的最後一分鐘，銀幕上才出現唐人街所指代的那條街區，可是，整個故事的隱喻價值也就在這裡，女主人公就死在這裡，紛繁複雜的唐人街，這是一種慘絕的隱喻，更是一種宿命的糾纏，也就是她那個亂倫的父親，賜予她生命的全部悲哀。男主人沒有他要的生活，他辭職成了一名私家偵探，遇上他不該愛的女人，惹上他不該有麻煩，人生總有很多奇怪的命運，也有很多愛的悖論。這就是唐人街賦予我們的現實思考。看完這部片子，我對《唐人街探案三》又有些許期待了。
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