泥鰍的N種吃法
一部《宰相劉羅鍋》，使劉墉成為家喻戶曉的人物。他不僅是清乾隆時期的重臣，以奉公守法，清正廉潔，聞名於世。博通經史百家，工詩善對。更是一位著名書法大家，清代帖學集大成者。
劉墉，字崇如，號石庵，青原，日觀峰道人等。山東諸城人，誕生於書香門第，長於顯宦之家，官至體仁閣大學士加太子太保。諡號文清，人亦稱劉文清。
他學書博採眾長，自成一家。
其書法，初從趙孟頫、董其昌，法魏晉，學鍾繇，王羲之，虞世南，兼顏真卿，蘇軾。尤得蘇軾之長。晚年潛心北碑。超然獨出，自成一家。是一位善學前賢而又具有創造性的書法家。有“濃墨宰相”之美稱。在書法史上有承前啟後的作用。因其書法有特殊韻味，備受歷代人所喜愛。
書法外貌樸拙，內涵豐富，耐人尋味。
他的書法初看並不美，像團團棉花，但細細品味，則骨骼分明，內含剛勁。他的書法總結起來有三個特點:
“肥”，筆墨飽滿，筆畫肥厚，但骨絡分明，無圓滑粗俗之氣。
“靜”，起筆藏鋒，收筆回鋒，無筋骨暴露之弊。字字獨立，行行分明，有肅穆寧靜之趣，無譁眾取寵之態。
“對比分明”，用筆以肥為主，但肥瘦兼用。筆畫對比分明，橫劃較細，豎劃較濃，撇劃濃重，捺劃輕細。結構對比強烈，上重下輕，左重右輕，靜中有險，靜中有變。
- 行書手卷《杜甫詩十首》（局部）欣賞！
三尺講臺兩袖清風
清乾嘉年間，帖學風行，翁方綱、梁同書、王文治、劉墉的書法更是風靡一時，被譽為“清四家”。
劉墉的書法敢於突破傳統，初看圓軟滑，實則內含剛勁。但同時也受到了與之齊名的保守派翁方綱的指責。
有這樣一個故事——
劉墉有個學生是翁方綱的女婿，有次這個學生去看望文方鋼，正好碰到他在寫字，於是就問翁方綱：“岳父，您和我老師都是當代大家，您怎麼評價我老師的書法呢？”
翁方綱說：“你回去問問你老師，他的字哪一筆是古人的？”
這個學會回去把話帶給了劉墉，劉墉回說：“你回去問問你岳父，他的字哪一筆是自己的？”
這個故事後來成了書法史上的佳話。
劉墉的書法初入趙孟頫、董其昌，後轉師顏真卿、蘇軾，再後來上溯“二王”，不受古人所囿。他的書法看似綿軟，細品卻是骨骼分明，神韻內藏。
舉個例子：
上圖劉墉57歲時，節臨的顏真卿《蔡明遠帖》。
劉墉少年時，書風秀逸，中年以後，筆力雄健。此幅行草軸運筆圓勁，古樸飄逸，方圓兼備，蒼潤互見。是劉墉中年時的代表風格。
而下圖，是顏真卿《蔡明遠帖》，能明顯看出劉墉在書寫時，與顏真卿明顯的風格差異，超然獨處，自成一家。
寫字吧
稍微仔細瞭解，劉墉的書法風格是多變的，其早年書風珠圓玉潤，中年筆力雄健，晚年則趨於平淡，古人認為書法貴在變化，會隨著人的性格、修養、志趣、愛好、心情、環境不同而變化無窮，這是非常有道理的，因為書法就是一門抒情性很高的視覺藝術，劉墉書法“早中晚”年的風格都不一樣，足夠說明劉墉在書法上的精心研習，
從劉墉的書風來看，其書法應是取法元代的書法大家趙孟頫，為什麼這麼說呢？因為趙孟頫的書法也是“早中晚”年三個階段的風格，其書早年學宋高宗、智永、褚遂良等，廣獵古代名跡，受到北碑部分影響，結體方闊、筆力深厚；中年專攻“二王”，深得《蘭亭序》《洛神賦》之益，書風漸變為華美圓潤、活脫瀟灑；晚年師法李邕筆勢蒼勁老到、雄放豪健，
我們瞭解了趙孟頫的書法風格，再看劉墉“早中晚”年的書風，就很容易明白，劉墉學習書法的方法都和趙孟頫一樣，況且在清代中期的書法是由之前的尚董（董其昌）轉為崇趙（趙孟頫），而此時的劉墉、王文治、梁同書、翁方綱“四大家”為代表，人的一生，早中晚年的脾氣個性都有所不同，導致書法風格也不同，當然了，也有一輩子都是一種書風的，只是這樣的人書法也不怎麼樣，至少書法沒有陶冶他們的情操啊，
確切的說，劉墉擅長行書、楷書，書寫時用墨厚重、筆勢婉轉、渾厚敦實、沉雄古淡，只是劉墉書法受館閣體風氣影響，以至於其字看起來像一團棉花，有肉無骨（這也是有人認為劉墉書法平庸的原因）其實字骨是被包住了，所謂的“內斂”，這也叫柔中寓剛，實則一點都不平庸；劉墉是一個勤於研習古代書法大家作品的書法家。
劉三辰
劉墉，乾隆年間，為相時剛正不阿頗具風骨；但在乾隆晚期、嘉慶登基初期為官平庸，嘉慶整治和珅時，卻風骨重現。觀書如識人!劉墉書法融會歷代諸家書法之大成，師古而不泥古，創新而自成一家。劉墉書法，乍一看，肥厚如墨豬，細看濃重的墨色中自有風骨，“立得住”!劉墉書法，融王羲之、顏真卿之韻骨，深得魏晉小楷濃重厚實之風。其書法，佈局精妙，結體濃重與筋骨相輔相成，耐看耐品
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劉羅鍋的書法作品，如果落款是“石庵”二字，並鈐長方形“石庵”壓角印，又或蓋有“飛騰綺麗”印的作品，那麼恭喜你，你買到的是劉墉小妾代筆的作品。
劉羅鍋傳世的作品中，贗品和代筆太多了，尤其是他的三個小妾（真令人羨慕），個個寫得一手好字，都能替他代筆。
只是很好奇，這些小妾代筆後賺的錢，是劉羅鍋收呢，還是變成小妾們的私房錢？
劉墉的字，其厚拙的面目及濃淡的墨趣，與碑派書法頗有幾分相似，可他卻是實實在在的帖學大家。
王文治曾用“虛寂”“空明”等詞來概括羅鍋先生的書法，但我覺得不如郭尚先的一個“靜”字，更能表達其意蘊。
羅鍋先生的書法，看似拙笨軟弱，但點畫轉折全從前人法帖出來，豐腴肥厚中藏遒媚之趣，平淡舒緩下露雍容之相，既有富貴相，又有清高氣。
看劉墉的書法，會讓你想起楊凝式的《韭花帖》。老楊同志拉大字距行距，讓作品寬鬆、透氣，顯得有幾分慵懶。
不知劉墉是否從《韭花帖》中尋得幾分靈機？字形肥厚而又墨色濃重，處理不好即滿紙墨豬，可他學習楊風子的章法，拉開字與字的距離，行與行的距離，讓人不由想起一個詞：
靈活的胖子
劉羅鍋的三個小妾中，不知是否有豐腴如楊玉環者？觀劉墉的書法，就如午後的冬日，暖陽當空，豐腴的美女，斜倚在美人榻上，從骨子裡透出蕭散、疏淡、慵懶、平和。
劉墉書法的價值，在於他把修心養性的翰墨丹青與朝廷重臣的儒雅氣質結合在一起，讓書法成為寄託性情、表露人格的一種藝術形式。
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千年蘭亭
劉羅鍋又名劉墉，是中國歷史上有名的而且有才的一品大臣，雖然清代沒有宰相這個官位，但是他的職權就相當於宰相，所以有部電視劇叫《宰相劉鑼鍋》。
劉墉的書法造詣深厚，帖學之集大成者，與成親王、翁方綱、鐵保並稱為“清代四大書法家”。這裡引用一下清朝徐珂的話，他稱讚劉墉：“文清書法，論者譬之以黃鐘大呂之音，清廟明堂之器，推為一代書家之冠。蓋以其融會歷代諸大家書法而自成一家。所謂金聲玉振，集群聖之大成也。其自入詞館以迄登臺閣，體格屢變，神妙莫測。”
在清朝歷史上，劉墉是一位善學前賢而又即具有創造性的書法大家，他一向的性格是師古而不拘泥。劉墉書法的特點一般都是是用墨厚重，體豐骨勁，渾厚敦實，別具面目。劉墉在書法中善於寫小楷，後人稱讚他的小楷不僅有鍾繇、王羲之、顏真卿和蘇軾的法度，還深得魏晉小楷的風致。
乾隆年間，劉墉還兼工文翰，博通百家經史，而且還精心鑽研古文考辨，他工書善文，名盛一時，並流傳千古。
但是據歷史考證，劉羅鍋的羅鍋並不是一都有的，而是年紀大了之後才開始駝背的，所以乾隆皇帝稱其為劉駝子，而電視劇《宰相劉羅鍋》裡面多少有些戲劇性，沒有太大的借鑑意思。
書畫苑
劉墉(1719~1805),字崇如，號石庵，乾隆十六年中進士，官至體仁閣大學士加太子太保。
20世紀90年代央視播出一檔巜宰相劉羅鍋》電視劇，立即引起巨大的反響，劇中人物才智過人，剛正不阿，下畏權貴，清廉執政贏得廣大觀眾喜愛。劇中劉墉因身後的那個"大鍋子"給人印象深刻，所以人稱劉羅鍋，而當時劉羅鍋官至體仁閣大學士，代行宰相一職，故又稱宰相劉羅鍋。
劉墉不僅是政治家，同時也是著名書法家，是清代四大書法家之一。劉墉書法初學董其昌、後學鍾繇、顏真卿、王義之等書法，由於劉墉喜用油煙墨，這種墨烏黑濃郁光澤亮麗，加上他的字體外貌豐腴，故有"墨豬"之稱，因他官居體仁閣大學士，又被稱為"濃墨宰相"，請欣賞劉墉墨豬體書法（下圖）
劉墉書法除了獨自一格的"墨豬"體書法之外，尤其擅長小楷，下面分享他的小楷作品之一《入法界體性經》，從整體看風格氣韻高古，線條凝鍊厚重，通過了解劉墉小楷取法於鍾繇和顏真卿，其小楷可謂集多家書體於一身，形成自已獨特的風格，在書法史上留下濃墨重彩一筆。請欣賞劉墉小楷《入法界體性徑》局部
翰墨正傳
劉墉，清朝的政治家、書法家，父親曾是清乾隆時期的重要之臣劉統勳。劉墉學識多才，在乾隆十六年中了進士。歷任了翰林院庶吉士，太原府知府等諸多職位。為人在工作期間奉公執法，廉潔清明。他的書法也是一絕，造詣深厚，還是清朝著名的帖學大家。在民間流傳一個關於他書法的名號“濃墨宰相”,因為劉墉書法喜用濃墨，才被譽為”濃墨宰相“。
劉墉的書法，開始時學習趙孟頫的書法，後來又學了鍾繇，顏真卿、蘇軾等人的書法。
但他沒有拘束於古人書法，而是在古人書法中創出自成一體的風格。
劉墉書法擅長小楷。
後人稱讚他的小楷，不僅有鍾繇、王羲之、顏真卿和蘇軾的風格，還有魏晉小楷的韻味。
劉墉的書法集帖學書法於一身。
他的書法溫柔敦厚、用筆圓潤，墨色凝重。因此書法比較有力量。
劉墉書法是圓潤而且涵容萬物。
有貌豐骨勁，渾厚敦實，味厚神藏，超然獨出的書法風格。
這也和他的官場和為人處世有關。
有人將他的書法概括為“靜”、“淡 ”、“清”三字。
有人說，劉墉的書法，是沒有精神的。
缺乏一個文人士大夫的精神，不露半點鋒芒內在，就像個乖孩子。
有“濃墨宰相”之美稱。他的書法的特殊韻味，備受歷代人所喜愛。
他雖然學過顏真卿的書法，但在 書法上缺少，顏真卿書法的挺拔開闊。
迷失了方向的馬
劉墉字崇如，號石庵、青原、日觀峰道人等。山東諸城人。他誕於書香門第，長於顯宦之家。他的祖父劉棨是康熙二十四年進士，官至四川布政使。父親劉統勳是雍正二年進士，官至東閣大學士。劉墉於乾隆十六年（32歲）中進士，官至體仁閣大學上加太子太保。乾隆十六年進士，官至東閣大學士，加太子太保，諡文清，人亦稱劉文清。
劉墉是清朝乾嘉時期的政治家，還是著名書法家和詩人。 劉墉書法初從趙孟頫、董其昌入手，又喜好蘇軾的筆意，曾潛心研習《閣帖》，對唐、宋諸家並六朝碑版無不臨習。擅長楷書、行書，同時也能寫榜書和小楷。他喜用硬筆短毫，書法豐腴淳厚、落落大度，體現了他一生的襟度。劉墉一生書法曾經數度變化，年輕時珠圓玉潤，中年筆力雄健，到晚年則趨於平淡。對他的書法有肉多骨少的看法，但也有人認為這是精華蘊蓄，勁氣內斂，有綿裡藏針的妙處。其書法理論，散見於他的《學書偶成》詩30首中。劉墉書法與翁方綱、梁同書、王文治齊名，稱為清四大家。[耶]
城鄉鎮實用硬筆行書
自從有了文字，就有了書法，可見書法對人們生活的重要意義。
一個精神世界豐富的人應該學習書法，這樣才稱得上完美。
中國書法是一門佔老的藝術，它伴隨著中華文明的發展而發展。書法比較集中地體現了中國藝術的基本特徵。正像在西方美術中建築和雕塑統領著其他門類藝術一樣，書法和繪畫則統領著中國美術的其他門類，列為中國美術之首。劉墉就以其書法和詩文聞名於世。
劉墉是一個著名的書法家。歷史上記載，他的“書名滿天下，政治文章皆為所掩。”其書法特點之一是用墨濃重，因此當時的人都稱他為“濃墨宰相”。他的字，最為聞名的是小楷，貌豐骨勁，別具面目。
劉墉的書法與翁方綱、梁同書、王文治齊名，被稱為乾隆朝四大書法家。
劉墉不但書法好，他還很懂書法的歷史。他曾經用詩的形式，寫過一本關於歷代書法史的書，叫做《學書偶成》。《學書偶成》採用詩的形式，敘述了中國書法的歷史
