前天英国奥斯卡（2020年BAFTA英国电影学院奖）颁奖了，英国人非常“公正”地让一部英国电影成了大赢家。
这部电影也是美国金球奖的大赢家，已经拿下了剧情类电影最佳影片、最佳导演大奖。
这部电影也是2020年奥斯卡的大热门，在奥斯卡提名上，它以10项提名持平《爱尔兰人》和《好莱坞往事》，仅次于《小丑》的11项。
它最大的特点，就是长长长长长长......
就凭着“长”，虽然别的奖项我不敢随意猜测，但这部电影拿下奥斯卡最佳摄影奖已是板上钉钉——
《1917》
豆瓣评分：8.6
1917年春天，第一次世界大战爆发。
两个刚上战场的英国新兵，布雷克和斯科菲尔德临时接到一个重要任务，马上到前线传达紧急通知。
德军改变作战战略，设下了陷阱，因为信号中断，一个英国前线营完全不知道最新消息。
如果按原计划冲锋，那么这个营1600人将全军覆没，必须要有人通知他们。
任务，之所以选中这两个新兵瓜子，因为布雷克的兄弟就在前线营里。
接到如此重大的任务，涉及到上千人的生死，临走前斯科菲尔德问了一句，带多少人一起去、有友军支援、有大部队掩护吗？
长官（科林-费斯 饰）说，啥都没有！就你们俩，赶紧给我出发！
于是，这两个人踏上了前途未卜、极度凶险的送信之旅......
他们遇到了德军放弃的壕沟，发现了一大批罐头，却被老鼠触发了地雷，被生生活埋.....
在路上看到了激烈的空战，被击落的德军飞机正好掉下来砸到他们头上......
路上遇到了走散的德军，刚开始远距离对射，最后超近距离对决.....
还遇到了一位法国少妇，让年轻的士兵心神动摇.....
在德军士兵不停歇的追击下，他不得不赌上一把，跳河求生.....
本来以为这是拯救兄弟的《大兵瑞恩》一战版，却没想到布雷克中途就挂了。
布雷克的牺牲实在太憋屈，出于人道主义，他只想救助坠机的德军飞行员，却被对方刺中了要害，死在了战友的怀里。
在临死前，他想着给自己妈妈写封信，说说自己在战场上经历的一切......
幸存的斯科菲尔德，为了战友，为了战友的亲兄弟，为了整个英军，他选择了永不做逃兵，一定使命必达，把命令送出去。
这部英国主旋律大片听起来很棒，很震撼，也很感人，
但，这个故事是不是很普通？
毕竟经典战争片太多，此类战争电影实在太常见了，难以让观众觉得新鲜。
就算强若诺兰，拍二战的《敦刻尔克》就遭遇了滑铁卢，票房惨败，口碑两极分化。
但《1917》实在很牛，肉眼可见的强悍无敌，因为它是一镜到底。
换句话说，我们看电影的120分钟，如同和主角一起经历了这永生难忘的送信之旅。
这也不是简单地看电影的体验，而是亲历战争的残酷，在战火纷飞的土地上体验了两个小时的浓缩战争......
虽然我们也都知道《1917》的故事偏弱，但一镜到底跟踪的拍摄方式，用“真实时间”让观众体会了任务紧迫性。
它没有枪战、肉搏、打斗镜头，大部分时间是独自行走或者两人如同话痨一样边聊边走，除此之外，简直不像战争片。
但就是这种可怕的安静，让你完全无法预料到子弹从哪里来，敌人会在哪个方向打冷枪，空无一人的战壕里是不是个大陷阱......
我们跟随主角穿越泥泞阵地的视角，通过铁丝网、残树断木、坦克残骸、泥水坑边的尸体等静态影像，感知战争杀戮的残酷。
那种令人窒息的压迫感，还有不可预知的紧张感，会给你全新的观影体验。
《1917》拍出这样的战争长镜头，叹为观止。
摄影机随着主角围绕和旋转，机位景别随着场景的切换，主角的走位变化着全景中景特写，平拍俯拍仰拍，全靠摄影师高超的走位功力。
而且，天气、演员、摄影师、道具、服饰、特效爆破等各方面万无一失的配合，才能达到最完美的效果，否则只能从头再来。
虽然我们知道“一镜到底”只是理论上的可能，实际上总需要些后期剪辑，但能做到这样，已非常了不起了。
有大神专门做过统计，这部长镜头电影里总共有15处“恰到好处”的剪辑，让你几乎看不出来做了镜头切换，欢迎你多看几遍《1917》，多注意细节，越看越有意思。
这样神一样的摄像机走位，神一样的镜头，藏着神一般的摄影大师：
罗杰-迪金斯。
他的伟大早就无需奖项来证明，2020年奥斯卡最佳摄影奖99%要给他。
他掌镜的电影，你可能看过了很多——
《肖申克的救赎》、《巴顿芬克》、《冰血暴》、《老无所依》、《神枪手之死》、《朗读者》、《革命之路》、《大地惊雷》、《007大破天幕危机》、《边境杀手》、《银翼杀手2049》等等。
14次入围奥斯卡最佳摄影，罗杰是业内公认的“无冕之王”，在陪跑了13次之后，在2017年以《银翼杀手2049》拿到了人生中的第一座奥斯卡。
《1917》的镜头堪比行云流水，大爆炸、远景、中景、近景、特写样样俱全。
罗杰是超级摄影大师，也是用光的高手，尤其擅长运用自然光和背景光。
因为天气前后必须一致，整部电影就在阴天范围内拍摄，已达到色调光影相同。
你看到的所有场景几乎都是实景打造，加上一镜到底绝不重复的特点，造就了这次不可复制的神奇观影之旅。
斯科菲尔德中枪昏迷醒来之后，时间从白天变成了夜晚，远处的炮火还在熊熊燃烧，黑夜中的黄色和剪影形成了油画般的质感。
这一幕，罗杰迪金斯在《银翼杀手2049》中就演绎过。
导演萨姆-门德斯跟罗杰也是老熟人，这是他们继《007：大破天幕危机》、《革命之路》和《锅盖头》之后的第四次合作。
门德斯已经凭借《1917》获得多个最佳导演奖项，不出意外的话他将继《美国丽人》之后，再次拿下奥斯卡最佳导演奖，成为少数几个能完美平衡艺术和商业票房的金牌导演。
《1917》是根据门德斯的祖父阿尔弗雷德回忆录改编的，当时导演的祖父正是一战被派到法国参与战争的士兵，他被训练成一位信号员，负责穿过敌占区，找到其他失踪的士兵。
说实话，门德斯用一镜到底的镜头重现祖辈的故事，并不是炫技，而是让我们体验整个战争。
我们的国产片导演们也应该多学学，长镜头并不是用来炫技，而应该用来服务于剧情、故事，衬托整片的氛围。
《1917》的故事中，布雷克和斯科菲尔德接受了命令，从走出战壕进入敌方阵地开始，他们的生命就和一镜到底一样，不容有误。
一旦有误，失去性命事小，危机整个战役事大，还要平白无故牺牲额外的1600个人，包括布雷克的亲哥哥。
这也不仅是拯救了1600人生命的故事，更是一个战场新兵的成长历程。
在男主传令的漫长过程中，他亲身体验了战争的残酷，生命的脆弱，人性的复杂，最后明白活着的意义永远高于一切。
生活并不需要英雄主义，活下去，就是最重要的事情。
ps.能在最后看见卷福本尊，实在是太惊喜了。
閱讀更多 福利電影社 的文章
