基於個人的粗淺理解，認為演技有幾個境界
第一種境界：當然是不會演的。
第二種境界：能演到形似的，但無個性張力的。比如趙薇在《親愛的》裡的表演，用盡了力氣，還原了一位煽情的世俗女人
第三種境界：神似，這裡就要加入個性張力這東西了。如范冰冰在《觀音山》裡的表現，初具模型，但受天賦所限，未能更深入一步。
第四種境界：靈魂演繹。如章子怡在《臥虎藏龍》中的演繹，是具有“生命”感的，感受到“靈魂顫慄”的。
第五種境界：“我欲乘風去，渾不似在人間”這種，比如林青霞的東方不敗。王祖賢的白蛇與小倩，李冰冰在通天帝國裡的表現也沾上了一點這種氣息。這種表演是很奇妙的，是需要個人氣質與天賦來加成的，無任何模式化的，是不可捉摸的。這種表演是可遇不可求的，難以複製的。
第10名：虛位以待，請大家補充。
第9名：陳道明，84分。——內地氣質型明星代表。未能去掉“端”著的那點東西。（這種有“端著表演嫌疑的內地明星就很多了，像姜文，陳寶國、唐國強甚至周迅等，或多或少表演中都留有小尾巴）
第8名：梁朝偉，85分——港臺文藝氣質型明星代表人物，眼睛很有戲，相對模式化表演，未能達到“自由自私自在”的那種律動境界。（與他相仿的港星張國榮等，但梁比張更松馳有層次感）
說到自由自私自在的東西，要說到日本的電影《千與千尋》，想像力是發散的，沒有佈局的那種（《冰與火之歌》就是佈局痕跡很重的那種），且難得氣質純明，充溢人間深情那類。相較而言，羅森的《阿里》，也延用日漫這種模式，但他在“無序”想像的基礎上，又加入了“無恥"這一條，抒情氣質立即變得有一點俗格了。《風姿物語》同樣某些情節有一點濫情做作。——這種風格的東西，即非原創，又用“無恥”來達到邏輯的侷限，與“經典”是有距離的。
第7名：章子怡，86分。——表演有單一化嫌疑，但其在《臥虎藏龍》《一代宗師》《我的父親母親》中，留下了中國女性經典影像。她的表演很多時候像高空中走鋼索。
第6名：張曼玉， 87分——從花瓶奔向演技女星的代表人物。後期有一定的氣質加成
——相對來講，港娛樂黃金期，是一個真實的江湖，許多演員都融入了江湖情境裡，自身與角色都成為了江湖兒女中的一員。以高度的自由的表達方式，來詮釋那時期的表演。並非這些人天賦有多高，是大環境使然。隨著電子時代激進，文學與英雄的江湖雙重末落，這種時代不再來。
第5名：周潤發，87分——早期類型為英雄角色出身，擅以本身的“場”帶動戲，但近些年來演技似有停滯。
第4名：鞏俐，88分——早期有青澀味，後期演技趨向圓融成熟，渾然大氣，基本擺脫了類型化表演，從圈養演員走向了奔放。
第3名：李雪健，90分。——內地卓越演技派的代表。基本擺脫了早期內地地演員那種定式的模式化的表演。像一個“掃地僧”，功力深厚而低調。（這類表演不僅有深度且有廣度的，類似內地明星有葛優李冰冰夏雨王志文等）
第2名：周星馳，91分：——將類型化角色演繹到極致的那種，且其呈現的小人物的命運，附有悲愴人文色彩。不止於無厘頭那麼簡單。
第1名：梁家輝， 91分——演什麼是什麼的典型代表人物，有很強的角色跨越能力。將角色從戲劇化帶向自然真實化，但損失了自身的偶像魅力。梁的實質是港星中較有文化內涵的那一類，有很強的自覺自律性，對角色有自己的規劃與藝術追求。
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