基于个人的粗浅理解，认为演技有几个境界
第一种境界：当然是不会演的。
第二种境界：能演到形似的，但无个性张力的。比如赵薇在《亲爱的》里的表演，用尽了力气，还原了一位煽情的世俗女人
第三种境界：神似，这里就要加入个性张力这东西了。如范冰冰在《观音山》里的表现，初具模型，但受天赋所限，未能更深入一步。
第四种境界：灵魂演绎。如章子怡在《卧虎藏龙》中的演绎，是具有“生命”感的，感受到“灵魂颤栗”的。
第五种境界：“我欲乘风去，浑不似在人间”这种，比如林青霞的东方不败。王祖贤的白蛇与小倩，李冰冰在通天帝国里的表现也沾上了一点这种气息。这种表演是很奇妙的，是需要个人气质与天赋来加成的，无任何模式化的，是不可捉摸的。这种表演是可遇不可求的，难以复制的。
第10名：虚位以待，请大家补充。
第9名：陈道明，84分。——内地气质型明星代表。未能去掉“端”着的那点东西。（这种有“端着表演嫌疑的内地明星就很多了，像姜文，陈宝国、唐国强甚至周迅等，或多或少表演中都留有小尾巴）
第8名：梁朝伟，85分——港台文艺气质型明星代表人物，眼睛很有戏，相对模式化表演，未能达到“自由自私自在”的那种律动境界。（与他相仿的港星张国荣等，但梁比张更松驰有层次感）
说到自由自私自在的东西，要说到日本的电影《千与千寻》，想像力是发散的，没有布局的那种（《冰与火之歌》就是布局痕迹很重的那种），且难得气质纯明，充溢人间深情那类。相较而言，罗森的《阿里》，也延用日漫这种模式，但他在“无序”想像的基础上，又加入了“无耻"这一条，抒情气质立即变得有一点俗格了。《风姿物语》同样某些情节有一点滥情做作。——这种风格的东西，即非原创，又用“无耻”来达到逻辑的局限，与“经典”是有距离的。
第7名：章子怡，86分。——表演有单一化嫌疑，但其在《卧虎藏龙》《一代宗师》《我的父亲母亲》中，留下了中国女性经典影像。她的表演很多时候像高空中走钢索。
第6名：张曼玉， 87分——从花瓶奔向演技女星的代表人物。后期有一定的气质加成
——相对来讲，港娱乐黄金期，是一个真实的江湖，许多演员都融入了江湖情境里，自身与角色都成为了江湖儿女中的一员。以高度的自由的表达方式，来诠释那时期的表演。并非这些人天赋有多高，是大环境使然。随着电子时代激进，文学与英雄的江湖双重末落，这种时代不再来。
第5名：周润发，87分——早期类型为英雄角色出身，擅以本身的“场”带动戏，但近些年来演技似有停滞。
第4名：巩俐，88分——早期有青涩味，后期演技趋向圆融成熟，浑然大气，基本摆脱了类型化表演，从圈养演员走向了奔放。
第3名：李雪健，90分。——内地卓越演技派的代表。基本摆脱了早期内地地演员那种定式的模式化的表演。像一个“扫地僧”，功力深厚而低调。（这类表演不仅有深度且有广度的，类似内地明星有葛优李冰冰夏雨王志文等）
第2名：周星驰，91分：——将类型化角色演绎到极致的那种，且其呈现的小人物的命运，附有悲怆人文色彩。不止于无厘头那么简单。
第1名：梁家辉， 91分——演什么是什么的典型代表人物，有很强的角色跨越能力。将角色从戏剧化带向自然真实化，但损失了自身的偶像魅力。梁的实质是港星中较有文化内涵的那一类，有很强的自觉自律性，对角色有自己的规划与艺术追求。
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