珠山秀姑
我先說說我的直觀感覺，我覺得這位書家可以看作是我國近十年來出現的最高水平的草書書法家，之一。
就算是一跺腳把之一兩個字去掉，我看也沒什麼大不了，因為至少我認為他是目前中國草書書法最高水平的人。
這三首詩的書法風格相近，可以看做是一幅三聯書法作品，我這麼看好他的作品，那麼他的作品好在哪裡？
題主作品局部
1、法度森嚴
草書其實最看重法度，比起楷書來有過之而無不及。這是因為，寫草書的人最怕別人說自己是胡寫亂畫、鬼畫符、天師降妖符等等，所以草書家都講究“英雄一定要問出處！”，哪怕是很生僻的字，也一定要有根有據，這樣一來，別人看不懂就怪不得書家了，只怪你不懂草書。比如第二首杜甫詩《驪山》的第一個字“驪”，就很少有人會寫得這麼純熟老辣，沒有十年以上練習，焉能有此神功？
題主作品局部
2、天地平齊
草書書寫速度快如閃電，倉促之下，自然難以照顧天地，特別是下面的地線很難恰好持平。古人云：“上平五年，下平十年！”可見下平有多麼難，但是這位書法家做到了真真正正的天地平齊，一點也不含糊，這是真功夫，沒辦法設計的出來！
題主作品局部
3、筆走龍蛇
草書書法講究的就是流暢、鉤連、氣勢、一氣呵成。這幾幅作品在這方面甚至超越了許多古人，我感覺他的書法離懷素、張旭只差一步之遙，絕非虛言！順便說一句，鉤連是個技術活，不是說你鉤連多你就牛叉，不是這樣的，講究的是自然，水到渠成，渾然天成，決不能刻意為之！我仔細看了這幾幅作品的鉤連之處，絕大多數都是自然鉤連，絕沒有拖泥帶水，故弄玄虛，這可是很了不得的事情，兄弟，你是真牛！
懷素《自敘帖》局部
4、青煙古寺
這幾幅作品還有一個非常不容易的地方，就是既做到了行雲流水，又能呈現斑駁古意，這兩個矛盾的對立體在這位書家的筆下達到了高度統一，這是書法的極高境界，甚至是最高境界，不是我信口雌黃亂吹牛，實在是失傳千年的草書書法神功再現，我只能驚呼：“高手藏於民間！”
傅山草書作品局部
我不敢再往下寫了，一來擔心書家驕傲自滿，迷失自我，二來擔心別人以為我是你的吹鼓手，收了你二兩紋銀也未可知！
最後再囉嗦一句，這位書法家用的宣紙是很普通的宣紙，卻能寫出這麼好的書法，實在是令人歎為觀止！
懷素草書局部
這位書法家沒有落款，可能不想出名，或者還不夠自信，我預祝這位書法家百尺竿頭更進一步！弘揚祖國書法藝術，登上書法藝術高峰！
最後，我怕大家不好認，我把全詩照抄如下，大家可以對照觀賞，絕對是法度森嚴，從不越雷池半步！如果您精通書法，看到這裡就算看完了、飄過即可。
第一首，杜甫詩《禹廟》
禹廟空山裡，秋風落日斜。荒庭垂桔柚，古屋畫龍蛇。
雲氣噓青壁，江聲走白沙。早知乘四載，疏鑿控三巴。
第二首，杜甫《驪山》
驪山絕望幸，花萼罷登臨。地下無朝燭，人間有賜金。
鼎湖龍去遠，銀海雁飛深。萬歲蓬萊日，長懸舊羽林。
第三首，杜甫的詩《洞房》
洞房環佩冷，玉殿起秋風。秦地應新月，龍池滿舊宮。
系舟今夜遠，清漏往時同。萬里黃山北，園陵白露中。
張旭草書局部
永書101
閣下的字如滔滔江水，連綿不絕！
錦繡百花惹人醉，不及此書珍且貴。
紅霞萬丈天鋪錦，不如此書妙難會。
曾經滄海難為水，除卻此書都是淚！。
眾裡尋他千百度，驀然回首，此書竟在燈火闌珊處。
久坐窗前想嬌妻，乍看此書賊舒服。
古來書法大師在，不及此書一寸步。
若君減肥敗無數，看罷此書有出路！
尊姓芳名妙聯詩
也寫草書三首，請朋友們指教。
榮147805016
挺好。
一葉小舟82704
吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松雲。醉月頻中聖，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。(李白）
勇搏逆流
草書唐詩三首，筆勢連綿，一氣貫通，草法也合規矩，已經很好了。[贊]需要改進的地方：佈局安排需顯示出張弛、黑白等變化；字與字的呼應上也需匠心和變化；用墨的濃淡上也要有對比和變化；筆畫線條應追求在情感的驅使下自然流動，清水芙蓉是高格。當然草書風格萬千，師古不泥於古，求新求變，線條與情感的完美結合是書家共同追求。博採眾長，提高學養，加強美學陶冶，增長閱歷，臨池不輟，成為大家當指日可待！[呲牙]
雅室雕龍
師友: 字寫得真好! 足見功力! 贊!!
廣州一海浪
筆走龍蛇，“疏處能跑馬，密處不透風”，章法處理的很好，草書的“駛，轉”筆法運用得當，不錯的作品！
秦州飛雲
行雲流水，一氣呵成，非常不錯！
眺望迴歸線
雖然不認識，但寫得很漂亮。[贊][贊][贊]
