YQ江华
国画题材包罗万象，自然万物，包括所有人物都可以入画。花鸟画作为国画的三大题材之一，是入画题材最多的一类，除过山水和人物之外，其它所有画统称为花鸟画。
虽然花鸟画的题材很广泛，但不是任何物象可以随意组合在一张画面中，那样的话，会适得其反。
毕竟，国画是中华民族文化寓意的外在流露，以体现中华民族婉约、包容、内敛的文化特征为主，一幅国画里边，物与物怎样组合和搭配，都是有规矩的，不可以乱套。
牡丹和葫芦都是花鸟画里很常见的题材，它们的象征寓意都很突出。
在我们的文化语境里，牡丹由于花朵大，花型饱满美观，色彩艳丽，花色以红色为主，气味芬芳，栽培要求高，花期较长，开花时节，看起来一片绚丽灿烂，非常喜气，观赏性和装饰性都很好，在历史上，牡丹深受历朝历代文人雅士的赞美。
因此，牡丹一直有端庄富丽，雍容华贵，繁荣昌盛，富贵吉祥的象征，并有国色天香的美誉。
葫芦因为谐音跟“福禄”相似，具有幸福美满的象征。
同时，葫芦外形圆润饱满，嘴小肚子大，装东西较多，容易进不容易出，所以，含有海纳百川，招财进宝的寓意，深得生意人的喜爱。
葫芦的藤蔓也叫蔓带，缠缠绕绕，非常茂盛，当葫芦出现在国画里时，通常是藤蔓上悬挂几只葫芦，含有“万代福禄”的意思，寓意也非常美好。
不论是牡丹还是葫芦，都有非常突出的象征寓意，都适合以主角形象出现在国画里，谁给谁做配角都不合适。因此，不适合把它们画在一起，就跟一山不容二虎的道理一样。
在牡丹画里，为了衬托牡丹，也为了调整画面的构图结构，通常会给牡丹周围搭配一些不起眼的小草，或者画一些蜜蜂、蝴蝶之类的小昆虫，如果画一些比较大的植物或动物，肯定要喧宾夺主。
国画画葫芦时，通常是让葫芦和藤蔓单独出现在一张画面里，调整构图需要时，往往会通过藤蔓的缠绕变化，通过葫芦的形状大小和空间高低来调节。
有些画家在画葫芦时，会让葫芦藤蔓缠绕在架子上，同样也可以经营好构图。
不论是那类题材的国画，最忌讳一幅画面里没有主题思想或视觉中心，主题画面就是画中着重渲染的那个物象，一定要突出它的主角地位，让观者一眼能看懂要表达什么样的寓意和意境。
鸿鹄迎罡
在讨论这个问题之前，我们先了解一下国画的基本特点。它以悠久的历史和独树一帜的特点，集中代表了中国绘画传统及其在新时代的更新，是几千年的中国文化传统的具体体现，在世界美术领域中自成体系，是东方绘画系的重要组成部分。
国画主要是保表现一种自悠美好的场景，观察那些是能够引起内心共鸣的场景，然后把它表现在画纸之上，主要是要求做到心中有景。所以不要拘泥与固定的搭配。大胆、创新。美是没有界限的。如果画家喜欢，谁和谁在一起都没什么不可以！
其次，我们再分别讨论一下葫芦与牡丹的意象特点。
葫芦谐音同“福禄”，风水学上有藏风聚气的功效，福是和谐、祈福，代表家庭的幸福，平安之意；禄代表升官发财，是财富的象征。葫芦象征人们对生活的一种追求，在家中悬挂葫芦图画或者是摆放葫芦皆有招财辟邪之意，期祝生活平平安安，财源滚滚！
而牡丹，花之桂冠者也，美艳端庄，国色天香。富贵吉祥之寓意,繁荣兴旺之象征.古往今来，数不尽的文人雅士和达官贵族，无不沉醉其中，尽享其倾国倾城之姿色。牡丹还寓意着富贵、幸福、昌运，一直以来，是国人心中的百花之王。鉴于牡丹在公众心中的特殊地位和意义，国画花鸟画。
综上，作为画卷的作者，只要遵循好构图布局自由、内容概括、以线造型、主题突出等特点，就可以选择自己想要描绘的物体下笔，不必扭捏于意象搭配等。
以上。
南唐古宣
单纯组合的话，许多意象都能组合到一起，但是要想组合得好，组合得有意义，那就得好好讲究了，这也是艺术的魅力所在。
一般来说，现在葫芦和牡丹组合在一起的画并不是特别常见，比如在传统国画里，葫芦多是其中人物的配饰，或是单纯藤蔓上的葫芦，或是装酒用的葫芦等等，葫芦谐音福禄，藤蔓这里的蔓带则谐音万代，两者组合，其中自然是美好寓意。还有的把葫芦和游鱼组合在一起，寓意福禄有余。
而牡丹则是花鸟画中常见的主题，牡丹雍容华贵，其代表的意义多为吉祥富贵之类，比如牡丹和长寿鸟组合，寓意长寿富贵，牡丹和水仙，寓意富贵神仙等等。
当然这些组合也只是其中一部分，有时候国画的魅力就在这组合之中呈现出来，就像是有些食物搭配在一起吃会引起身体不适一样，搭配不好，一幅画的意境也就不好体现出来了。
河青文化
鸡鸭鱼肉乱饨菜
略有不搭不协條
我曾画过家俱画
各书已见自芬芳
野牛无惧
国画是万物皆可入画，世界上没有的都可以，何况是大家都喜欢的题材。但国画毕竟是艺术，也有审美与意境。
牡丹与葫芦在中国画里都有美好的象征和寓意，是历来绘画喜欢的题材，但却很少有将两者画在一起的，从没有见有专门说过原因，却也都约定成俗，更好像本就该如此，自己浅见试着分析一下原因，还望大家不吝赐教。
一生长周期不同
据考古材料记载，亚洲的中国、泰国，南美洲的墨西哥、秘鲁，非洲的埃及，都曾出土过石器时代的葫芦化石。早在近一万年前，在我们这片古老的土地上，已经生长着葫芦植物。据浙江河姆渡原始社会遗址的考古发现，在7000多年前，我们的先人就已开始种植葫芦，三月三，种葫芦，葫芦一般七八月成熟。
牡丹又名洛阳花、富贵花，是中国特有的花卉之一，有数千年的自然生长和两千多年的人工栽培历史。盛花期一般是在四月中下旬。
由此可以看到，它们最好的时期不在一起，虽然中国画境由心生，但臆造也不是追求的根本，而且牡丹与葫芦属于花鸟画，国画画分三科，花鸟画就是诠释自然与万物和谐相处的。
二气质意境不同
牡丹花被拥戴为花中之王，牡丹文化的起源，若从《诗经》牡丹进入诗歌，算起距今约3000年历史。刘禹锡的“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”；李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，都可谓千古绝唱。
牡丹有圆满，浓情，富贵，雍容华贵之意。另有生命，期待，淡淡的爱，用心付出。高洁，高贵，端庄秀雅，仪态万千，国色天香，守信的人等等寓意。牡丹，在唐代已被誉为“花王”“国色天香”等，因其色、姿、香、韵俱佳，雍容华贵，庄重典雅，又被人们推崇为“花之富贵者”。同时，牡丹又被赋予了不畏强权的精神。
齐白石晚年画了不少牡丹，据说最后一幅画就是牡丹图，可以说是牡丹精神的最好体现。
中国至少有20多个民族崇拜葫芦，并有葫芦神话相伴随。闻一多在《伏羲考》中，列出了与葫芦相关的神话49种；据统计自上世纪50年代以来就发现葫芦神话119则。上古神话中作为人类始祖的伏羲、女娲，皆看作是葫芦的化身。上古神话中还有“开天辟地”的始祖古，“‘盘’与‘奭瓠’之‘奭’古通用，‘古’与‘瓠’音近，‘盘古’即为‘奭瓠’，而‘奭瓠’就是葫芦。”
在中华民族的历史中，葫芦被很多民族认为是人类的始祖而崇拜。在神话和故事里，葫芦始终与神仙和英雄为伴，被认为是给人类带来福禄、驱魔辟邪的灵物。很多神仙、神医也都身背葫芦或腰悬葫芦，如八仙中的铁拐李，寿星南极翁，济公和尚等。所以葫芦自古以来就是福禄吉祥的象征，也是保宅护家的宝物。
葫芦具有福禄的谐音象征， 民间有“厝内一粒瓠，家内才会富”的说法，够招财致富，葫芦是草本植物，枝茎成为“蔓”。蔓与万谐音，故又有“万代”的含义。连茎带枝叶的葫芦，代表了家族人丁兴旺，世世昌荣，千秋万代。
每一种艺术都有自己独特的艺术特点，葫芦也不例外，它是艺术品也是很好的远古文化传承的载体，是一门“易学”，其作品大多出于民间艺人之手，由于他（她）们以历史题材为基础，全凭纯朴的感情与直觉的印象去创作，因此形成葫芦艺术浑厚、单纯、简洁、明快的。用现在的话来说，比较接地气。
而在形态上，牡丹雍容华贵，端庄典雅。其色、香、姿、韵俱佳，花开时节，万紫千红，千姿百态，花凋之后，依然气宇轩昂，婀娜多姿。不仅如此，牡丹还颇有个性，据《牡丹赋序》记载，武则天曾冬天游后苑，下令百花开放，结果唯独牡丹不开。武则天大怒，便将牡丹贬到洛阳。后人因此认为牡丹有不畏强权的节操。所以在气质上更高大上的感觉，用现在的话来说更官方一些。
因此这两种可以说是高雅富贵大气与风俗淳朴通俗的代表，一个是名贵花木，一个是大众蔬果，如果同时入画，很难调和。
三文人画追求不同
大家知道文人画对中国画的影响巨大而深远，文人最推崇的梅兰竹菊或者是岁寒三友，当然牡丹也是常画的题材，但更注重的是精神的含义，和文人的雅趣，并不是重视其富贵的寓意，当然齐白石可能是例外，因为其是雅俗共赏的典范。
所以古代画牡丹，精神的表达上也有所不同。对于宫廷画家而言，侧重点是表达牡丹的雍容华贵。帝后之作，则突出牡丹高贵堂皇的气象，赋予牡丹一种皇权象征。
而文人画家画牡丹，主要表现牡丹富有个性的一面，追求精神上的自由。
如五代时期的宫廷画家黄筌，画牡丹采取的技法是“勾勒填彩，旨趣浓艳”，集中表现牡丹的雍容华贵，他的儿子黄居宝、黄居寀也继承了他的技法与风格，故有“黄家富贵”之说。
清代宫廷画家郎世宁则直接在传统工笔的基础上，融入西洋画法，以明暗对比来突出牡丹的立体感，使牡丹更显华贵。清代的乾隆、慈禧太后都喜欢画牡丹，乾隆经常找画家钱维城代笔，慈禧太后则经常亲自操刀，她的牡丹作品既画出了牡丹的富贵之态又不显得媚俗，颇有皇家气象。
文人画家画牡丹，则另辟蹊径，不以色彩示人，而用水墨法绘就，清新脱俗，文人趣味十足。唐伯虎、沈周、陈淳、周之冕等人的水墨牡丹，都颇具文人雅趣。
而葫芦显然更少了这样内涵，多了些乡土气息田园野趣，另外葫芦日常也是居家必备的开运吉祥物，葫芦在风水中最常见的就有七大风水开运化煞作用，而风水之物也颇有讲究，今天问题重点不在此这里就不赘述了。
红梅工笔佛画
把牡丹插在葫芦里，把葫芦当花瓶为什么不可，画画是发挥艺术想象的空间，只要处理得当，视觉美就可以，齐白石的梅花里有蝴蝶可是没人觉得蝴蝶碍眼。我喜欢画国画常常看到的生活中美的，有趣的都画。
ShanJiang
我是艺术的门外之人，也愿应邀说一下自己的看法：
首先是不懂题主这样问的意义是什么？
问葫芦与牡丹能画在一幅画里吗？我说：能。因为你问的是能不能，这有什么不能的？
现在是晴天打伞，下雨裸奔；少女嫁老头，老太太装的比姑娘还嫩都行，一副画里画葫芦和牡丹有什么不行？关键是有没有人欣赏。
前几年，我买了一副客厅里挂的刺绣牡丹，那是经过了千挑万选，反复考虑才选定的。如果当时有一副葫芦和牡丹搭配的，即是不要钱，我也不会要，因为我一看就会别扭的要命，我还总会担心着大风刮起葫芦砸坏了牡丹。我更不喜欢葫芦寓意福禄。
玉悦人生
不好按排画面，一个地上一个架上高度差得太多。如果葫芦瓶上播牡丹花也许还可以。
文人也扛刀
只能巧妙画一个大葫芦，大葫芦鼓肚上画上锦绣雅的牡丹，构成一幅象样的画来。
余立国8
我虽不画国画，怎想也不会把葫芦与牡丹放在一起画。试想牡丹多半需好几朵，朵儿又大，叶也多，葫芦该往哪里放？葫芦也是大个儿。究竟谁主谁次？牡丹是花，有国花之称。花开富贵是人们最常见的题词。本身己足够画一张画。葫芦是瓜，不相同的主角放在一起主次难分，葫芦也足以单独成画，不用配牡丹，葫芦多与瓜棚相配。牡丹顶多画块石头。所以牡丹加葫芦是笑煞人的构图，不好看，也不雅致。下面广东著名花鸟画家陈永康先生的作品。画风秀气且老辣，主要是不甜俗，构图也别致。是值得行画界人士好好学习的。
