張慶濤中國書法大課堂
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草書之中，講究使轉，鉤畫常常被弱化，不像楷書那些書寫到位。但在孫過庭的《書譜》中卻出現了“鉤法”，寫得很精彩，很有技巧，我總結出了8種不同的寫法，愛好草書的朋友們不妨一起來看一下：
1、第一種：常規寫法
如下圖“代”字之鉤，寫法類似於楷書，但是運筆過程簡化了，此為常規寫法。
2、第二種：省略寫法
鉤的筆畫在草書中常常被省略，書譜中也很常見，如“見”字寫法，行筆到最後不出鉤：
3、第三種：出尖寫法
這種寫法很特別，不常見，行筆到最後不出鉤，以出尖代替，如下圖“龜”字寫法：
4、第四種：圓弧之鉤
這是草書常用筆法，將鉤畫轉化成為圓潤的弧形筆法，如下圖“南”字就是典型：
5、第五種：厚重寫法
這種寫法借鑑了魏碑的一些筆法，以厚重、古拙之筆，寫出一鉤，顯得很崎嶇，如下圖“圖”字：
6、第六種:委婉之鉤
這種寫法比較委婉含蓄，有一種內秀之美，如“焉”字的鉤畫：
7、第七種：順勢而鉤
這種寫法不刻意去追求，在書寫當中順勢寫成，不露痕跡，渾然天成，如下圖“用”字：
8、第八種：截筆之鉤
最後一種寫法，也很特別，採用破鋒，在鉤處出鋒之前，突然形成截筆，有調整氣韻和節奏的作用，如下圖“中”字：
“凜之以風神，溫之以妍潤；鼓之以枯勁，和之以閒雅。故可達其情性，形其哀樂。”孫過庭不愧為書法理論家和草書大家，以上8種鉤法寫得精彩紛呈，妙不可言。特總結於此，供書法通道們收藏、參考。
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麓風軒
孫過庭《書譜》中出現了幾種鉤？
《書譜》是草書。草書的形質以使轉而為。什麼是使轉？縱橫牽掣為使，鉤鐶盤紆為轉 。鉤在草書中的使用，不是如楷書中獨立的一個形態。常常是與其他的點畫相連貫在一起的。孫過庭在《書譜》中到底用了多少種寫法？
具體的寫法千變萬化，同一個字都沒有固定的寫法，這是草書的特性所定。但萬變不離其宗，無論有多少種變化，都離不開不面的幾種形態：斜橫向上挑鉤、斜橫向下折鉤、斜橫彎鉤、斜豎左起鉤、直豎左起鉤、右向斜豎鉤、二連環鉤、三連環鉤、左右連環鉤、橫豎連環鉤。
鉤在草書中的作用，為的是調轉筆鋒，同一個筆畫，可以鉤起與下一個筆畫連貫起來寫，也可以不鉤分開來寫。只需要明白的把筆路交待清楚，沒有必要一定要以什麼樣的鉤去寫。法無定形，貴在會通。道理明瞭，何必一定要與鍾張為尺，羲獻為繩呢？
子衿書法
孫過庭的《書譜》，是詞翰雙絕的作品，被歷代書法家認為從此可探得王羲之書法之門奧。在我看來，其中的鉤畫當這樣理解：
1、鉤畫在草書裡面是很能出精神的，比如索靖章草的鉤畫，常被形容銀鉤蠆尾，比喻鉤遒勁有力；
2、在小草中，如果確實要寫鉤畫，也沒有楷書裡面那麼明顯，常見的鉤畫有豎鉤，橫折鉤等；
3、在《書譜》中，孫過庭這樣寫道：草以點畫為性情，使轉為形質。而出現“鉤”字的地方僅有兩處。即一、轉，謂鉤環盤紆之類是也；二、泯規矩於方圓，遁鉤繩之曲直。所以我認為在草書中寫鉤畫是要用使轉代替的，這樣才能體現草書的流暢性，同時也符合草書省、減、連、變的特點。
歡迎在評論中發表自己不同的觀點。
書生論界
孫過庭的草書《書譜》裡到底出現了幾種鉤畫，每一種“鉤”畫又是如何寫出來的？題主問這樣的問題我覺得是學習草書的思路有點問題了。
草書不是這樣學習的，像楷書一樣去分析每一個基本筆畫的寫法？那這一輩子也學不好草書，因為草書千變萬化。
它不會像楷書那樣標準，筆畫寫法都是一致的，草書的筆畫的寫法每一個都不相同，不能一個一個的去分析筆畫，也是分析不完的。
草書的筆畫是在筆畫的運動、字形的連帶中自然形成的，不同的連帶、不同的結構和用筆，就會出現不同的效果，它的偶然性也是比較大的，這也是草書最有魅力的地方。
所以練習草書要注意兩點：
1、要仔細
這個指的是平時草書臨帖的時候，要細緻的觀察用筆，盡最大的可能把原作表現的東西，自己把它展現出來，這是一個練習筆法的過程。
這個“仔細”是對於筆法來說的，仔細觀察筆法，筆畫形狀沒必要太糾結。
2、要自然
這個“自然”指的是創作時候的狀態，不要去糾結一點一畫的寫法，把臨帖時候學到的筆法用進去就可以了，從第一筆開始，自由的揮灑。
根部不需要注意基本筆畫怎麼寫，筆法學會了，筆畫都是自然生髮出來的。
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不二齋
這個問題沒必要去細查，臨摹時可按原帖臨，也可按自己習慣嘗試寫法變化，熟極自然生巧，如果模式化照搬，只能弄巧成拙。
東山新雨
人生如夢
歲月如歌
夢入芙蓉埔
這樣的發問，說明發問的很懶，自己都不歸納，起碼自己發現幾個勾，發圖求解。就想著別人做好端在自己面前吃呀
秦川書法
章草，小草，狂草
