前言
前幾天回答了一個問題:格律詩用平水韻如何判別撞韻？
首先，我們要清楚什麼是撞韻？
一般認為：不用韻的那句尾字（比如七絕的第1、3句、七律1、3、5、7句），用了與韻腳同韻母的仄聲字。例如王安石的這首詩第三句最後一個字，岸。
京口瓜洲一水間 ，鐘山只隔數重山 。春風又綠江南岸 ，明月何時照我還？
不押韻的尾字叫做白腳，押韻的尾字叫做韻腳，白腳和韻腳如果同韻（也包括鄰韻），就是撞韻。
撞韻，有詩的撞韻，也有詞的撞韻。撞韻是詩詞創作中，關於聲律的一種詩病。這種詩病早在南北朝時期，沈約等人提出的四聲八病就有相關的論述了。
一、關於詞的撞韻
關於詞的撞韻，需要提一下晚清詩人陳匪石(1884年-1959年)。陳匪石名世宣，號倦鶴，是南京人。他早年就讀尊經書院，曾隨張次珊、朱祖謀（彊村）學詞。他在其著作《聲執》中提到過詞的“撞韻”：
凡詞中無韻之處，忽填同韻之字，則跡近多一節拍，謂之犯韻，亦曰撞韻。
1）撞韻不是叶韻
瞭解“撞韻”，必須要明白什麼是詞的叶韻，例如《西江月》：
鳳額繡簾高卷，獸鈈朱戶頻搖。◎●◎○⊙● ◎○⊙●○△兩竿紅日上花梢，春睡懨懨難覺。◎○⊙●●○△ ⊙●⊙○⊙▲叶韻好夢枉隨飛絮，閒愁濃勝香醪。◎●◎○⊙● ⊙○⊙●○△不成雨暮與雲朝，又是韶光過了◎○◎●●○△ ◎●⊙○◎▲叶韻
這首詞中，搖、梢、醪、朝，是押韻，△，表示平聲韻；覺jiao、了liao是叶韻，▲表示仄韻。這是根據詞譜的要求 ， 不是撞韻是叶韻。
2）清人忌諱 宋人不忌諱
另外，他還提到清朝的詞人們比較忌諱詞的“撞韻”：
守律之聲家，懸為厲禁。 近日朱、況諸君尤斤斤焉。
朱、況二位，老街估計是朱祖謀和況周頤，二位分別著有《彊村詞》、《蕙風詞話》。他兩個人與、王鵬運、鄭文焯等被稱為“晚清四大詞家”之一。
常有人說，非唐詩宋詞不讀，其實清朝詩詞中心，大家甚多，不妨錄入朱祖謀的一首《鷓鴣天》欣賞一下：
野水斜橋又一時。愁心空訴故鷗知。悽迷南郭垂鞭過，清苦西峰側帽窺。
新雪涕，舊弦詩。愔愔門館蝶來稀。紅萸白菊渾無恙，只是風前有所思。
3）句中韻與擠韻
好了，在回來聽陳匪石繼續說，他認為宋詞中反而沒有清朝詞人那麼計較，即使周邦彥和姜夔、吳文英也避免不了這種“撞韻”。
而宋詞於此，實不甚嚴。即清真、白石、夢窗亦或不 免。彼精通聲律，或自有說。吾人不知節拍，乃覺彷徨。例如清真拜星月慢之 “眷戀”，屯田戚氏之“孤館”，有他家不葉者，尚可謂其未避撞韻。而如清真 綺寮怨之“歌聲”，梅溪壽樓春之“未忘”，夢窗秋思之“路隔”，及草窗倚風 嬌近之“淺素”，是韻非韻...
陳匪石舉例了周邦彥《拜星月慢》 ，其中有“眷戀”一詞，與韻腳撞韻。
夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識秋娘庭院。笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。水盼蘭情，總平生稀見。畫圖中、舊識春風面。
誰知道、自到瑤臺畔，【眷戀】雨潤雲溫，苦驚風吹散。念荒寒寄宿無人館，重門閉、敗壁秋蟲嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。
【眷戀】雨潤雲溫，苦驚風吹散。戀lian與散san撞韻。但是陳匪石說，不清楚這個詞牌在這裡是不是有個押韻的節拍。 也有可能這裡是：眷戀，雨潤雲溫，苦驚風吹散。那麼戀，就是一個韻腳而不是撞韻。
詞，有句中韻，如滿庭芳、瑣窗寒、憶舊遊等，例如秦觀的《滿庭芳》：
山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄倖名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
換頭處（下闋第一句）：銷魂，魂是句中韻，是韻腳。
又如晏幾道的《滿庭芳·南苑吹花》
南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。憑闌秋思，閒記舊相逢。幾處歌雲夢雨，可憐便、漢水西東。別來久，淺情未有，錦字系徵鴻。
年光還少味，開殘檻菊，落盡溪桐。漫留得，尊前淡月西風。此恨誰堪共說，清愁付、綠酒杯中。佳期在，歸時待把，香袖看啼紅。
換頭處：年光還少味。第二字”光“就不是句中韻了，也不押韻。對於”眷戀“，陳匪石說”吾人不知節拍 “既是此意。
如果眷戀不是節拍，那麼此處就是撞韻了，可以看出這"戀"在句中，也和韻腳平仄相同，可以詞的撞韻與詩的撞韻不同。 陳匪石定義詞的撞韻，一般被認為是詩的”擠韻“。
陳匪石舉例的梅溪《壽樓春》中“未忘”，如果詞譜中不標著叶韻，押韻了就是撞韻。
《壽樓春 尋春服感念》（宋·史達祖）
裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。幾度因風殘絮，照花斜陽。誰念我今無腸。自少年、消磨疏狂。但聽雨挑燈，敧床病酒，多夢睡時妝。 飛花去，良宵長。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘雲人散，楚蘭魂傷。身是客，愁為鄉。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未【忘】蘋藻香。
又如：草窗《倚風 嬌近》之“淺素”。草窗即宋朝的周密，其《倚風嬌近 填霞翁譜賦大花》：
雲葉千重，麝塵輕染金縷。弄嬌風軟、霞綃舞。花國選傾城，暖玉倚銀屏，綽約娉婷，淺【素】宮黃爭嫵。
生怕春知，金屋藏嬌深處。蜂蝶尋芳無據。醉眼迷花映紅霧。 修花譜。翠毫夜溼天香露。
這兩個例子，都是句中韻。這種“句中韻”在詩中叫做擠韻，其實在南北朝論詩的四聲八病中早就有論述。
二、 撞韻的來源 南北朝永明體八病之說
從上面陳匪石關於詞的撞韻的分析，可以知道，撞韻不僅在詩句的最後一個字（白腳），句中韻也是撞韻。這種撞韻在齊梁永明體詩人的八病中早就提到過。
八病為：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。
八病前四種有個共同的特點是：不可同聲，就是不可同為平上去入，區別是犯病的位置不同。後兩種，傍紐和正紐，和聲母相關，如：月、魚、元、阮。這裡就不細說了，有興趣的朋看一下文章後面的鏈接，關於四聲八病有專門的介紹。
第五、六種 ：大、小韻，是不可同韻。即不可用同一個韻母，這是詩詞講究撞韻的根源。
在空海大師的《文鏡秘府論》中解釋道：
大韻詩者，五言詩 若以“新”為韻，上九字中，更不得安”人”、 “津”、 “鄰”、 “身”、 “陳”等字，既同其類，名犯大韻。
書中舉例說：紫翮拂花樹,黃鸝閒綠枝，“鸝”與“枝”同為支韻，如此即犯“大韻”。
“大韻”就是陳匪石的“句中韻”，也就是今天我們所說的“擠韻” 。不過這種犯大韻的詩非常多，而且唐朝人也並不特意規避“大韻”這種撞韻。《文鏡秘府論》中特意指出：
元氏曰：“此病不足累文，如能避者彌佳。若立字要切,於文調暢,不可移者,不須避之。”
元氏應該是初唐上官體詩人元兢，他說：大韻不算大毛病，注意規避最好，但是為此而影響文章的順暢和準確，就不必在規避。例如詩聖杜甫的七律《至日遣興奉寄北省舊閣老兩院故人》：
憶昨逍遙供奉班，去年今日侍龍顏。麒麟不動爐煙上，孔雀徐開扇影還。
玉幾由來天北極，朱衣只在殿中間。孤城此日堪腸斷，愁對寒雲雪滿山。
愁對【寒】雲雪滿【山】，寒、山犯大韻，即擠韻。
另外，故作疊韻的詩句不算大韻，例如：飄搖、窈窕、周流這種同韻母的詞語不是犯大韻。例如杜甫的五律《獨立》：
空外一鷙鳥，河間雙白鷗。飄颻搏擊便，容易往來遊。
草露亦多溼，蛛絲仍未收。天機近人事，獨立萬端憂。
飄颻piāo yáo，古人稱為疊韻詞，不是大韻。
大韻是前面的字不可與韻腳同韻；小韻是除了韻腳以外，句子中同韻的字要避免，同樣疊韻除外。
需要注意的是，今天的撞韻，白腳與韻腳平仄相反，古人的犯大韻，所舉例子都是平聲。但都是對於音律上的精益求精。
另外，七絕與七律真正盛行是從唐朝開始的。齊梁時期五言盛行，七言極少，因此八病都以五言詩舉例。
注：平水韻是根據唐韻、廣韻等改編而來，都是繼承隋朝切韻的理論，從隋朝以前的詩歌押韻可以看出，切韻一脈的韻書，與南北朝的音韻差距不大。與今天普通話隨有差距（例如沒有了入聲），但是我們今天讀詩，大多還是押韻的。
三、詩的撞韻
上面所說詞的撞韻，來源於永明體八病的“大韻”，詩的撞韻也是如此，就是不該押韻的地方押了韻。
今天所說詩的撞韻，多是指近體詩單數句的白腳也押了韻，例如韓愈寫給張籍的七絕《早春呈水部張十八員外》：
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好【處】，絕勝煙柳滿皇都。
處，與酥、無、都叶韻，在填詞時可以用於西江月這種叶韻詞牌中。
又如王安石的《泊船瓜洲》：
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山，春風又綠江南【岸】，明月何時照我還。
岸，和間、還、山叶韻，因此也是撞韻。是否叶韻除了查韻表，還可以看古人填詞時的押韻，例如《西江月》（元·尹志平）：
有欲難超老病，無情易變童顏。虛心實腹六神安，步步清涼彼【岸】。九載能除四相，十年決到三【山】。蓬壺閬苑恣遊閒。免卻人間流轉。
可以看出，山、岸是叶韻。
又如清朝王士禎的《西江月 ·懷黃山東園》：
夢想天都黃海，吾廬亦枕黃【山】。半天高柳水潺潺。門跨飛樑絕澗。
林下棋逢橘叟，磯頭釣共魚蠻。煙銷月出鶴飛【還】。人在畫溪東【岸】。
山、還，和岸叶韻。可見，王安石、韓愈的這兩首七絕，白腳岸、處，都是撞韻。
結束語
撞韻也好、大韻也好、小韻也好，都不是非常嚴重的詩病，但是創作時還是儘量避免為佳。
填詞的時候，按照詞譜要求，需要叶韻的一定要叶韻，這不是撞韻。如果不要求叶韻，當然也以避免為好。
聞一多曾經提到過詩的三美，其中有一美是“音樂美”。一首優秀的詩詞，除了內容以外，音律之美也很重要，這是避免撞韻的真正原因。
齊梁詩人的八病之說有些繁瑣，但是有的內容影響很大，直接促進了格律詩的形成，並且影響到唐朝以來的科舉制度。八病中有的內容被奉為金科玉律，有的則被唐朝詩人忽視，例如大韻、小韻。
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