《馬太福音》說，你們要進窄門。因為寬的門路是大的，進去的人也多，但終究會引導死亡。引導永生的，是窄門，是小的路，找著的人也少。
中國科幻電影，或許就應該朝著那條充滿荊棘的窄門虔誠地走進去。
可冒險，可文藝，反正不要科幻
12月6日，第一個週末，眾多新片進入院線開始搏殺。勢頭最猛的是好萊塢閤家歡電影《勇敢者遊戲2》，不論排片比還是票房都處在領先定位。到今天週六已經有了將近7500萬票房。
緊隨其後是刁亦男導演，胡歌、桂綸鎂、廖凡等主演的《南方車站的聚會》。這樣一部小文藝電影能在首日票房上稍稍落後於《勇敢者遊戲2》，讓人感到意外且驚喜。
當然，電影因為調整過檔期，有一定的飢餓消費因素。主演胡歌也有不錯的流量，加上為了宣發，胡歌還上了李佳琦的直播。不可謂不夠拼。
湯唯和雷佳音主演的《吹哨人》同樣不算大投資，也同樣經歷過撤檔和再次定檔，但票房上就比《南方》差了一大截。
最讓人可惜的還是詹姆斯格雷導演，布拉德皮特主演的《星際探索》，這部電影入圍了今年的威尼斯電影節，整體品質以及演員卡司都有保證。無奈，科幻片在中國就是不吃香。上映兩天，票房只有1400萬。
隨著激烈的12月檔期，後面更多新電影來勢洶洶，這部電影的票房破億都堪憂。
一本萬利，以小博大的電影哲學
科幻片在中國沒有傳統。這一方面是指我們的電影工業書準、科幻電影類型元素的開發和成熟都任重道遠，另一方面，是我們的看電影的習慣和西方有很大的區別。
我們願意看一部小成本的喜劇電影。即使笑料有一些惡俗，有一些過時，但這一個半小時是開心的，是輕鬆地，是配得上手裡的可樂和爆米花的。
我們願意看一部大片。不論是警匪、槍戰、災難還是戰爭，我們的眼睛會收到奇觀的衝擊，腎上腺素會飆到平時不能企及的數值，這是我們對好電影的需求和想象。
觀眾願意看什麼，電影人就樂得拍什麼。我們大可以用《兩隻老虎》這樣的喜劇電影以小博大，獲得超過2億的票房（當然，如果葛大爺的片酬太高的話，也就不算小成本，這是我們電影製作的另一個問題）。
觀眾願意看什麼，院線就更樂於放什麼。要知道《星際探索》的導演前作《迷失Z城》在中國上映時，就遭遇了被刪減40多分鐘的“恐怖待遇”。這應該不是因為一些敏感內容，而純粹是為了讓時間緊湊，可以放映更多場次而採取的措施。
這樣的急功近利，可想而知去對待一部未來的中國硬核電影，這雙剪刀手更是會變本加厲。
中國科幻，需要人，更需要工業基礎
更重要的是，他在培養製作這類硬工業電影的相關人才。要知道。《流浪地球》的團隊中大部分都是《同桌的你》的團隊成員。他們和導演一起成長，一起學習，一起寂寞，一起榮光。
與此類似的，或許還有烏爾善導演。他在青島的影視基地搭建了40多個足球場大小的攝影基地。
郭帆導演在參觀了基地之後，感嘆這裡劇組工作像是“每一天在上班下班”。劇組自己養馬馴馬，自己製作所有道具，讓每個年輕演員都接受24周的培訓，“潛心雕琢每一天”是口號，更是每一天的踐行。
但說到底，《封神演義》的類型是玄幻、魔幻，也不是科幻電影。但它構建的工業標準一定可以給我們自己未來的科幻電影留下一些參考。
最後想說，都說《流浪地球》為中國人打開了科幻電影的大門。但從電影類型本質上來說，《流浪地球》是一部披著科幻外衣的災難片。 電影的敘述表意方式就是災難片電影的“最後一分鐘營救”。它並沒有科幻電影的完整構建和一套屬於自己的科幻觀語境。
所以，我們自己科幻電影大門，並不是給《上海堡壘》關上的，因為我們都還沒有找到屬於自己科幻電影的那道大門。
或許，它就是那道充滿艱辛和險境的窄門。
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