《马太福音》说，你们要进窄门。因为宽的门路是大的，进去的人也多，但终究会引导死亡。引导永生的，是窄门，是小的路，找着的人也少。

中国科幻电影，或许就应该朝着那条充满荆棘的窄门虔诚地走进去。

可冒险，可文艺，反正不要科幻

12月6日，第一个周末，众多新片进入院线开始搏杀。势头最猛的是好莱坞合家欢电影《勇敢者游戏2》，不论排片比还是票房都处在领先定位。到今天周六已经有了将近7500万票房。

紧随其后是刁亦男导演，胡歌、桂纶镁、廖凡等主演的《南方车站的聚会》。这样一部小文艺电影能在首日票房上稍稍落后于《勇敢者游戏2》，让人感到意外且惊喜。

当然，电影因为调整过档期，有一定的饥饿消费因素。主演胡歌也有不错的流量，加上为了宣发，胡歌还上了李佳琦的直播。不可谓不够拼。

汤唯和雷佳音主演的《吹哨人》同样不算大投资，也同样经历过撤档和再次定档，但票房上就比《南方》差了一大截。

最让人可惜的还是詹姆斯格雷导演，布拉德皮特主演的《星际探索》，这部电影入围了今年的威尼斯电影节，整体品质以及演员卡司都有保证。无奈，科幻片在中国就是不吃香。上映两天，票房只有1400万。

随着激烈的12月档期，后面更多新电影来势汹汹，这部电影的票房破亿都堪忧。

一本万利，以小博大的电影哲学

科幻片在中国没有传统。这一方面是指我们的电影工业书准、科幻电影类型元素的开发和成熟都任重道远，另一方面，是我们的看电影的习惯和西方有很大的区别。

我们愿意看一部小成本的喜剧电影。即使笑料有一些恶俗，有一些过时，但这一个半小时是开心的，是轻松地，是配得上手里的可乐和爆米花的。

我们愿意看一部大片。不论是警匪、枪战、灾难还是战争，我们的眼睛会收到奇观的冲击，肾上腺素会飙到平时不能企及的数值，这是我们对好电影的需求和想象。

观众愿意看什么，电影人就乐得拍什么。我们大可以用《两只老虎》这样的喜剧电影以小博大，获得超过2亿的票房（当然，如果葛大爷的片酬太高的话，也就不算小成本，这是我们电影制作的另一个问题）。

观众愿意看什么，院线就更乐于放什么。要知道《星际探索》的导演前作《迷失Z城》在中国上映时，就遭遇了被删减40多分钟的“恐怖待遇”。这应该不是因为一些敏感内容，而纯粹是为了让时间紧凑，可以放映更多场次而采取的措施。

这样的急功近利，可想而知去对待一部未来的中国硬核电影，这双剪刀手更是会变本加厉。

中国科幻，需要人，更需要工业基础

更重要的是，他在培养制作这类硬工业电影的相关人才。要知道。《流浪地球》的团队中大部分都是《同桌的你》的团队成员。他们和导演一起成长，一起学习，一起寂寞，一起荣光。

与此类似的，或许还有乌尔善导演。他在青岛的影视基地搭建了40多个足球场大小的摄影基地。

郭帆导演在参观了基地之后，感叹这里剧组工作像是“每一天在上班下班”。剧组自己养马驯马，自己制作所有道具，让每个年轻演员都接受24周的培训，“潜心雕琢每一天”是口号，更是每一天的践行。

但说到底，《封神演义》的类型是玄幻、魔幻，也不是科幻电影。但它构建的工业标准一定可以给我们自己未来的科幻电影留下一些参考。

最后想说，都说《流浪地球》为中国人打开了科幻电影的大门。但从电影类型本质上来说，《流浪地球》是一部披着科幻外衣的灾难片。

所以，我们自己科幻电影大门，并不是给《上海堡垒》关上的，因为我们都还没有找到属于自己科幻电影的那道大门。

或许，它就是那道充满艰辛和险境的窄门。

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